Los mismos terrenos, las mismas reglas de la casa… pero ahí es donde terminan las similitudes entre el Continental que aparece en las películas de «John Wick» y aquel en el que pasamos tanto tiempo a lo largo de «The Continental». El hotel en sí no es un gran huevo de Pascua, per se, pero los fanáticos observadores deberían tomar nota de cuán diferente se ve y se siente el establecimiento ubicado dentro del icónico edificio Flatiron de la ciudad en los años 70.
Si bien sigue siendo un club exclusivo que atiende específicamente al inframundo local de asesinos y solo acepta esas distintivas monedas de oro como moneda, y que Dios te ayude si intentas matar en los terrenos del hotel, como descubre el imprudente y desesperado Frankie (Ben Robson) al principio de la película. el episodio: todo lo demás parece bastante menos familiar, más allá del vecindario radicalmente diferente lleno de aún más suciedad, basura y personajes sórdidos que su contraparte moderna.
El estreno intenta dejar esto claro desde el principio, mientras nos lleva a través de una ambiciosa secuencia one-shot que atraviesa varias salas del Continental. Mientras Frankie examina el lugar y hace su ronda, inmediatamente se destaca una diferencia: esta versión del hotel y sus ocupantes es mucho menos tranquilos, tranquilos y serenos como suelen ser los asesinos de hoy en día (ya sabes, al menos cuando no están matando gente). La estridente fiesta de Nochevieja que se desarrolla dentro del establecimiento da paso a siluetas de personas que practican sexo en las puertas, diletantes que se drogan en las mesas, bailarines de discoteca que se divierten como nunca y mucho más. Si se compara eso con la estética superprofesional cultivada bajo el eventual estilo de gestión de Winston, queda claro la diferencia que suponen unas cuantas décadas.