Si bien las discusiones sobre cómo se relacionaba Monroe con su personalidad pública, y cómo se diferenciaba de ella, podrían llenar un libro, una cosa sobre «The Misfits» es cierta: no es una película que intente encasillar a la actriz. El guión de Miller imagina a Roslyn como una mujer profundamente empática pero nada ingenua. Ella va con Gay no por amor, sino como un experimento, una especie de búsqueda melancólica de transformación o comprensión tras su divorcio. Cuando el hombre señala que ella es la mujer más triste que ha conocido, ella dice que la mayoría de los hombres piensan que ella es feliz, y él responde explicando que solo piensan que ella es feliz porque los hace felices. Luego intenta besarla.
La película está llena de momentos dolorosamente sabios como ese, líneas de Miller que parecen más algo de una obra de teatro o una historia corta (el guión se basa en esta última) que una película. «The Misfits» no es perfecta, es demasiado larga y, a veces, mezcla la sutileza con su opuesto exacto, pero la película de United Artists está repleta de un nivel de reflexión y conciencia de la condición humana que parece raro para una película dirigida por A-lister. tiempo. Parece especialmente raro para una película de Monroe, ya que la actriz a menudo encasillada interpreta a una mujer que busca simple alegría, libertad y compañía mientras está rodeada de hombres que no pueden evitar proyectar sus propias necesidades patriarcales en ella.