El drama podría ser escrito por un bot alimentado con suficientes guiones de acción de ciencia ficción mediocres.
Para el televidente quemado por “Westworld” y por Marvel, Star Wars y la fantasía épica, Prime Video tiene una oferta.
Desafortunadamente, “The Peripheral”, basada en la novela de William Gibson de 2014, no es una alternativa comparable a ninguna de las series de género densas y fascinantes que aspira a emular. Tiene viajes en el tiempo, juegos y el atractivo de un telón de fondo postapocalíptico, pero se las arregla para absorber la emoción de estos elementos prometedores y ofrecer algo decididamente mundano.
Creada por Scott Smith, quien se desempeña como escritor principal, la serie tiene lugar en una aproximación a nuestro presente, con tecnología ligeramente avanzada que Flynne Fischer (Chloë Grace-Moretz) usa para incursionar en un “sim” de realidad virtual adquirido por su hermano Burton. (Jack Reynor). Sorprendentemente, el simulador resulta ser el futuro real y, de repente, salvar ambas realidades cae sobre los encantadores hombros sureños de Flynne. Jonathan Nolan y Lisa Joy de “Westworld” son productores ejecutivos, junto con Smith, Athena Wickham, Steve Hoban, Vincenzo Natali y Greg Plageman.
“The Peripheral” tiene mucho trabajo de base para sentar en sus primeros episodios, y en su mayoría no lo hace a favor de una acción predecible (el tiroteo superficial del Episodio 2 se reduce a nada más que ruido) y una lista inflada de personajes apenas presentados. La trama puede ser sencilla, pero sufre debido a la ejecución descuidada y la falta de relaciones significativas. Flynne está singularmente enfocada en su madre enferma (Melinda Page Hamilton), pero ella y nosotros pasamos mucho más tiempo en la deteriorada sociedad del sim que junto a la cama de nuestra querida mamá. Al igual que muchos héroes de ciencia ficción antes que ella, Flynne resulta ser la persona común y corriente más importante del mundo, por razones que «The Peripheral» no se preocupa de explicar o ilustrar de ninguna manera, sino que sumerge a los espectadores y a esta maníaca duendecita gamer. en apuestas e historias arbitrarias.
No ayuda que la carga de exposición se duplique al dividir el espectáculo entre el mundo de Flynne y el futuro distópico de 2099; dos líneas de tiempo en las que construir el escenario, el personaje, las reglas y los riesgos. El presente de Flynne está lleno de actores secundarios bidimensionales y ritmos emocionales cursis, mientras que el futuro cuenta con una exposición torpe o sustitutos floridos. Cuando su avatar le pregunta a alguien «¿Qué es este lugar?» la respuesta textual real dada es “Infinito en la palma de tu mano. La eternidad en una hora. Podría ser escrito por un robot alimentado con suficiente acción de ciencia ficción y guiones de drama televisivos mediocres (“Periférico” en sí mismo no se define hasta el Episodio 2).
Gary Carr y Chloë Grace Moretz en ‘El periférico’
Sophie Mutevelian/Prime Video
A pesar de que está en manos del director Vincenzo Natali y los directores de fotografía Stuart Howell y Roberto Schaefer, “The Peripheral” no puede superar el listón ascendente de la narración de género en la televisión. No puede competir con la fantasía popular de “La casa del dragón”, la escritura magistral de “Andor”; llega justo después de la subversiva “She-Hulk” y el rico mundo mítico de Prime Video en “The Rings of Power”. Todos esos programas también se basan en productos conocidos y universos cinematográficos establecidos, un lujo que «The Peripheral» no tiene y que muy bien podría usar. Construir un mundo desde cero requiere… realmente construir un mundo, lo cual el programa no parece estar interesado en hacer, incluso con el material original de Gibson.
Moretz le da el viejo intento universitario de hacer que Flynne sea remotamente simpática o interesante, pero está trabajando con poco material. El primer episodio pierde la oportunidad de ponerla al frente de la acción al convertir a Burton en el rostro del héroe del juego; Reynor hace un trabajo suficientemente bueno al liderar la secuencia, pero finalmente se mezcla con cada misión secreta del hombre blanco convertida en persecución de autos al estilo Bond comprometida con la película. Gary Carr se las arregla para cargar carisma en su personaje del futuro Londres, incluso si nada sobre su propósito y conexión con Flynne está claro después de los dos primeros episodios.
“The Peripheral” no tiene nada nuevo que ofrecer a su demostración objetivo de fanáticos de la ciencia ficción, la acción y el drama, pero si más de lo mismo es una picazón que necesita rascarse, saciará al espectador poco aventurero. Es difícil encontrar público en un clima televisivo dominado por los mencionados Goliat, pero es un desafío que recompensa o al menos requiere esfuerzo. “The Peripheral” es un intento perezoso de lograr lo que sea que se proponga, es decir, si tuviera alguna misión heroica para empezar.
Grado: C-
Los episodios 1 y 2 de «The Peripheral» ahora se transmiten en Prime Video, con nuevos episodios semanalmente.
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