Este ensayo es uno de varios aportados por cineastas y actores como parte del paquete de las 100 mejores películas de todos los tiempos de Variety.
Aunque ahora se considera una de las principales obras artísticas del siglo XX, en 1968 «2001: Una odisea del espacio» de Stanley Kubrick estalló en la pantalla, es decir, explotó.
En su estreno en Nueva York, alrededor de 250 personas se retiraron. Muchos críticos tuvieron dificultades para leer la película. Kubrick sabía que exigía visionados repetidos, y por pura voluntad logró convencer a los altos mandos de MGM para que la mantuvieran en los cines. Después de unos meses, “2001” echó raíces en la floreciente contracultura de Estados Unidos. La gente se drogaba en el teatro y volvía a verlo una y otra vez. Una vez que se despejó el campo de escombros, «2001» era todo lo que todos hablaban. Los críticos volvieron a evaluar la película y obtuvo una gran ganancia. Lo que es más importante, «2001» de Kubrick permitió que tanto el público como los cineastas experimentaran su visión de Ícaro de un universo cinematográfico que nunca antes habían experimentado.
Al igual que el “Ulises” de Joyce, las innovaciones estilísticas y técnicas de Kubrick cambiaron para siempre la forma. Su nivel de imaginación, ejecución y arte completamente original, manejando herramientas nunca antes vistas, llegando incluso a robar científicos de la NASA, es, como dice la hoja, «Un viaje real». El cine y, me atrevo a decir, la humanidad dieron un salto monumental.
Culture tomó pistas y pistas de «2001» y las redactó. Desde el Major Tom de Bowie hasta la estética del diseño de Steve Jobs, cada aspecto de nuestro mundo tiene y continúa siendo informado por esta película, incluida la forma en que fetichizamos y tememos a la IA neuronal de la colmena dentro de las máquinas tuertas que gobiernan nuestras vidas, un hecho. eso hace que muchos sean propensos a ver a Stanley Kubrick como un profeta real en lugar de un mero cineasta.
A lo largo de la vida de Kubrick, su inteligencia se vio alimentada por su curiosidad y su intrépida capacidad de autoaprendizaje. Stanley dudaba de toda la educación formal. Eso incluía el supuesto saber hacer de las personas que trabajaban en la industria. De esta manera, era un aficionado puro y capaz de hacer su arte con los entusiasmos irrazonables de un aficionado. Qué suerte tenemos todos de que nunca se convirtió en profesional.
Todd Field es el director de «Tár», «Little Niños” y “En el dormitorio”.