La jefa del departamento de maquillaje, Michelle Chung, y la jefa del departamento de peluquería, Anissa E. Salazar, hablan sobre la colaboración en looks lúdicos y emotivos para muchas versiones diferentes de los personajes de la película.
Fiel a su título, “Everything Everywhere All at Once” realiza aproximadamente tres triples lutzes conceptuales en un momento dado. La mayoría de estos dependen de Evelyn Wang (Michelle Yeoh), quien es contactada por una versión del universo paralelo de su esposo (Ke Huy Quan) para salvar no solo su mundo sino todos los mundos de un tirano empeñado en acabar con la existencia. Dicho tirano, Jobu Tupaki (Stephanie Hsu), también resulta ser la hija de Evelyn, Joy. Las distinciones visuales claras entre todas las diferentes versiones de los personajes en todos los diferentes universos son cruciales para que podamos rastrear lo que sucede en «Todo en todas partes, todo a la vez». Pero esto se duplica para Jobu/Joy, porque Hsu tiene que ser un antagonista que se encuentra un poco fuera de la película, listo para romperla como una ramita, y un personaje secundario desesperado (incluso si ella no se da cuenta) por algún apoyo de su familia.
La actuación de Hsu hace mucho del trabajo aquí, pero se ve reforzada por el equipo de peluquería y maquillaje de la película, dirigido por la jefa del departamento de peluquería Anissa E. Salazar y la jefa del departamento de maquillaje Michelle Chung. “[Jobu] era realmente como una versión extrema de sí misma, por lo que era muy importante mostrar que había una gran diferencia entre [Jobu and Joy]”, dijo Chung a IndieWire. Pero Chung también trató a Jobu un poco como la adolescente interior de Joy, actuando y borrando a los guardias de seguridad debido a la extrema presión de sus emociones.
Las diferentes versiones de Jobu ofrecen articulaciones ligeramente diferentes de desesperanza y nihilismo que devoran a Joy, incluso si la vibra de Jobu varía un poco cada vez que la vemos. Pero el contraste siempre es importante. Joy se viste con jeans oscuros y pantalones de franela, con cabello sin estilo y maquillaje natural, si es que usa algo de maquillaje, que intenta actuar como una capa de invisibilidad. Los looks de Jobu siempre son estridentes, específicos y casi coléricos de color, atrayendo la mirada con una geometría atrevida a través del peinado y la forma del rostro, como en uno de los looks favoritos de Chung, donde convirtió el rostro de Hsu en una pintura de Picasso. El contraste deja en claro no solo a quién interpreta Hsu en un momento dado, sino que Jobu es una articulación de todo lo que Joy no puede decir.
“Todo en todas partes, todo a la vez”
Allyson Riggs/A24
Salazar le dijo a IndieWire que dar vida a la apariencia de Jobu fue un proceso increíblemente colaborativo. “Ya sea como una pieza de ropa, de una textura o tela de color que tenía Shirley, o sabíamos que iba a haber una cierta luz o una determinada decoración o simplemente algo pequeño para darnos una idea para luego ejecutar con eso. ,» ella dijo. “Este no es el tipo de película, como una película de época, donde la mayoría de esos personajes encajan [a given aesthetic], y puedes obtener el ambiente desde allí. Las miradas tenían que ser vívidas para que coincidieran con esos rasgos de carácter. [and] llevar la historia”.
Ese tipo de esfuerzo colaborativo hubiera sido imposible si «Todo, en todas partes, al mismo tiempo» no hubiera tomado decisiones deliberadas para unir a los departamentos. Chung y Salazar dijeron que tendrían una idea de los mundos en los que estarían entrando en un día determinado basándose en un calentamiento creativo por la mañana para todos, dirigido por los directores Daniel Kwan y Daniel Scheinert. Si bien estar atrapado en el mismo edificio de oficinas del IRS puede haber sido estresante para los personajes, el hecho de que todos los miembros del equipo estén juntos ayudó a cada departamento.
“Todo en todas partes, todo a la vez”
Allyson Riggs
“Todos estaban en el mismo edificio al mismo tiempo”, dijo Chung. “Así que, en comparación con diferentes tomas en las que los disfraces podrían estar en otro edificio o en algún lugar, literalmente podríamos correr de una habitación a otra y decir: ‘Oye, estoy pensando en esto. ¿Qué opinas?’ Shirley corría y decía: ‘Estoy pensando en poner perlas en Temple Jobu y luego me daría algunas perlas y yo diría: ‘Oh, Dios mío, tal vez le ponga perlas en la cara’. ”
Ese sentido del juego es importante para todos los personajes, pero especialmente para Jobu. Tiene increíbles y aterradores poderes que alteran el universo, sí, pero también un cabello y un maquillaje que son tan emocionales como los de la adolescente más emo y tan desquiciados y juguetones como un niño pequeño que agarra los artículos dispuestos en un tocador. El niño interior que Salazar y Chung sacan a relucir sutilmente a través de algunas miradas audaces ayuda a la audiencia a llegar a sentir como Evelyn: que Jobu debe ser derrotado, pero no asesinado; que Joy tiene que ser salvada.
El equipo de peluquería y maquillaje de «Everything Everywhere» tiene su pastel y se lo come, haciendo ese tipo de cambio emocional silencioso a través de un estilo gloriosamente demente que incluye todo, desde convertir a Yeoh en una estrella de la ópera china hasta hacer que el cabello de Hsu parezca un bagel. . “Michelle y yo comenzamos en películas de terror e independientes, por lo que ya estamos capacitados para hacer un maquillaje rápido o un cambio de cabello rápido”, dijo Salazar. “Así que fue muy, muy emocionante imitar muchos de estos looks, ya fuera ese impresionante look de ópera china o crear el nuestro propio, como el K-pop o Elvis Jobu, algo ostentoso y glamuroso y Las Vegas, tú. ¿saber? Fue increíble tener mucha creatividad para correr. Es el sueño de todo artista”.
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