Curado por el equipo editorial de IndieWire, Craft Considerations es una plataforma de video para que los cineastas analicen cómo aplicaron su oficio a un trabajo reciente que creemos que merece ser considerado para los premios. Para esta edición, analizamos cómo el guionista de “The Fabelmans”, Tony Kushner, colaboró con Steven Spielberg para contar una historia profundamente personal para ambos.
En 2005, el guionista Tony Kushner estaba sentado con Steven Spielberg en el plató de su primera película juntos, «Munich». Fue la noche en que comenzó el rodaje, y Kushner le preguntó casualmente a Spielberg cuándo se dio cuenta de que quería ser cineasta. “Me contó sobre las películas que hizo cuando era niño, y en algún momento me contó la historia del viaje de campamento”, dijo Kushner a IndieWire. Ese viaje de campamento, una salida familiar en la que un joven Spielberg descubrió que su madre estaba enamorada del mejor amigo de su padre al capturarlos juntos con la cámara, serviría, 17 años después, como el punto focal de la cuarta y más personal colaboración de Kushner y Spielberg, Los Fabelman.
“Dije: ‘Esa es una historia absolutamente asombrosa, y algún día tendrás que hacer una película al respecto’”, dijo Kushner. «Él se rió un poco, y yo no hablaba en serio, quiero decir, nunca habíamos trabajado juntos antes». A lo largo de los años, la idea se convirtió en una broma constante entre los dos, hasta que se convirtió en algo más serio mientras ensayaban “West Side Story”. Kushner y Spielberg estaban en desacuerdo sobre su enfoque del musical, y para despejar el ambiente, Spielberg sugirió que se reunieran en su apartamento. Allí, Spielberg comenzó a relacionar algunos de sus recuerdos con Kushner, y se plantaron las semillas de “The Fabelmans”.
“Su madre había muerto unos dos años antes de que empezáramos a filmar ‘West Side Story’, y su padre tenía 102 años y estaba en un declive bastante pronunciado”, dijo Kushner. «Estaba claro que no iba a vivir mucho más, y creo que eso hizo que Steven pensara que posiblemente era hora de considerarlo seriamente». Cuando el bloqueo de COVID retrasó el lanzamiento de «West Side Story» durante un año, Spielberg y Kushner comenzaron a tener conversaciones más formales sobre Zoom, durante las cuales el guionista recopiló los datos sin procesar para una película. Finalmente, tomó todas sus notas y las usó como base para un relato de 82 páginas sobre la vida de Spielberg en prosa, con los nombres cambiados pero los hechos básicos intactos. Luego, Kushner y Spielberg dedicaron cuatro horas al día, tres días a la semana, a escribir el guión en el modo de «colaboración» de Final Draft para que cada uno pudiera ver lo que el otro estaba escribiendo.
Como comenta Kushner en el video anterior, un toma y daca saludable ha caracterizado todas sus colaboraciones con Spielberg, pero la naturaleza autobiográfica de «The Fabelmans» requirió un toque un poco más suave por parte del guionista. “Era importante que siguiera luchando por cualquier cosa que pensara que era realmente importante, pero había un cierto perímetro que no cruzaría”, dijo Kushner. «Si él dijera ‘No creo que mi madre jamás diría eso’ o ‘Algo así no hubiera pasado en mi familia’, no podría decir ‘Bueno, sí, Steven'». En el mejor de los casos, la asociación produjo descubrimientos por los que ninguno de los escritores pudo atribuirse el mérito por completo: “Lo mejor es que nunca se siente como ganar o perder. Siempre seguimos adelante hasta que uno de nosotros haya convencido al otro de su visión, o si no podemos estar convencidos de la legitimidad de esa visión, al menos hasta que entendamos cómo el otro ve el problema. El estándar de oro es cuando ninguno de nosotros gana el punto, pero de esa discusión surge una nueva alternativa que ninguno de nosotros había imaginado”.
Si las peleas de «Fabelmans» de Kushner y Spielberg fueron más suaves de lo habitual, tal vez sea porque el proyecto era muy personal para ambos hombres. “Mi madre era músico profesional. Ella y Leah Spielberg eran miembros de una generación de mujeres de la posguerra que alcanzaron la mayoría de edad en un período en el que el feminismo aún no se había convertido en un movimiento, pero estaba en camino”. Kushner se relacionó no solo con las actividades artísticas frustradas de su protagonista femenina, sino también con los costos de una vida artística en general. “Podría identificarme con eso en la forma en que creo que cualquiera que quiera ser artista puede hacerlo. Como dice el tío Boris en la película, te partirá en dos”. –Jim Hemphill
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