Desde la izquierda: Chloé, Rick Owens, Givenchy
Foto-Ilustración: por The Cut; Fotos: Cortesía de Chloe, Getty Images, Cortesía de Givenchy
Rick Owens probablemente tuvo tanto cuero y alta artesanía en su pasarela como lo hicieron Givenchy y Chloé. Los tres shows fueron el jueves. Su ropa también está más simplificada esta temporada, como las de Matthew M. Williams en Givenchy, y son una interpretación de cómo ve a la mujer hoy. Eso es lo que Gabriela Hearst reclama de Chloé, que su ropa encarna una “necesidad urgente de defender a las mujeres como líderes”.
Pero solo Owens tiene el poder de demoler nuestras nociones de vestimenta, y esa es la cualidad que separa a los grandes diseñadores de aquellos que simplemente están dando servicio a la maquinaria de la industria de la moda de lujo: que te permiten ver algo que nunca antes habías visto.
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Foto: Getty Images
Las formas de Owens esta temporada son realmente muy extrañas. Comenzaron como una chaqueta de edredón o minivestido de cuero negro de forma irregular, llamémoslo un puffer híbrido, que se hinchó en guirnaldas acolchadas y anillos gruesos de material en forma de dona que se enroscaban y cubrían el cuerpo. En plata y rosa intenso metálico, así como en tostado y negro, parecían esculturas blandas o las entrañas de su sistema HVAC. O un ser humano destripado, una fea imagen sacada directamente de las noticias de la televisión pero casi neutralizada o desinfectada por el rosa y el plateado. Si Owens no hubiera hecho carrera tomando riesgos y explorando tanto las formas históricas de la moda como las que existen en la naturaleza y otras áreas de la vida, entonces estas formas abstractas no tendrían mucho sentido. Pero son una continuación de un proceso de pensamiento único que casi siempre se relaciona con cómo los seres humanos se perciben a sí mismos: como deidades más grandes que la vida, como animales de ciencia ficción, como zorras glamorosas.
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Foto: Getty Images
Owens dijo en sus notas de prensa que pasa sus vacaciones de invierno en Luxor, Egipto, que alberga templos antiguos y esculturas monumentales. Esta temporada, Owens puso a sus modelos en una pasarela elevada con parrillas de metal, de modo que con sus botas de plataforma y capullos retorcidos y bulbosos y capas de murciélago con hombros en pico y abrigos se veían realmente enormes. Si eso no es empoderamiento, no sé qué es.
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Foto: Getty Images
En una escala más pequeña y práctica, había abrigos de lana redondeados vidriados con lentejuelas mate, capas cortas y faldas largas y arrastradas en mezclilla de orillo que se había reducido a una telaraña de hilos de encaje con un láser. Usó la misma técnica para el dobladillo de una chaqueta utilitaria tipo blusón. Como puntal básico de muchos de los looks, Owens actualizó su bustier y sus vestidos de tubo en cachemira reciclada, principalmente con colas.
Si ha seguido a Chloé durante décadas, desde Karl Lagerfeld hasta Stella McCartney y Phoebe Philo y luego Clare Waight Keller, es difícil aceptar el enfoque de Hearst. Sus diseños se sienten menos como una moda interesante que como un paquete de lujo. Abrió con cuero y piel de oveja: amplios abrigos, chalecos y faldas dirndl en neutros sencillos, la mayoría con botas de montar de tacón grueso. También hubo algunos vestidos muy bien hechos en punto de encaje blanco, algunos trajes de pantalón estándar y vestidos sencillos con mangas obispo. (En sus extensas notas de exhibición, se refirió a una pintora del Renacimiento. Sin embargo, la referencia tanto al período como al artista parecía leve). Puedo entender si Hearst quiere que su ropa esté libre de trucos, pero a diferencia de Chloé. de sus predecesores, no veo mujeres reales cuando veo sus programas. Veo productos caros sin personalidad.
Chloe
Foto: Cortesía de Chloe
Los problemas de Williams en Givenchy son bastante diferentes. Estaba sentado al final de una fila de celebridades y, tal vez, personas influyentes, todos ataviados con la ropa de primavera de la marca, incluida una chica con una minifalda y una chaqueta de tweed rosa brillante similar a Chanel. Su atuendo no tenía nada en común con la sastrería oscura que abrió el desfile, con blusas que tenían lazos muy largos que caían por la espalda, un gesto que uno ha visto cien veces en las pasarelas. Pero luego, en los tres años que Williams ha sido director creativo de Givenchy, probó varias líneas de ataque diferentes, y ninguna realmente funcionó.
Givenchy
Foto: Cortesía de Givenchy
Esta vez, la ropa (trajes de pantalón, abrigos largos estrictos, piezas clásicas de cuero) era elegante. Pero todavía no hay una propuesta de diseño real aquí, no hay visión. En gran parte, lo que obtuvimos fue diseño y desarrollo de productos, y Givenchy debería ser mucho más que eso.
Givenchy
Foto: Cortesía de Givenchy