Desde que Elon Musk compró Twitter el viernes pasado, ha cambiado su biografía de Twitter a «Operador de línea directa de quejas de Twitter» (cringe), regateado con autores de renombre sobre el precio de los cheques azules, y encendido algunos de los principales ejecutivos del sitio de redes sociales. Como resultado, las celebridades han amenazado con abandonar, con figuras como Shonda Rhimes siendo una de las primeras en abandonar la plataforma por completo. Mientras continúa el caos, muchos usuarios están bromas sobre dónde encontrarlos (LinkedIn, Goodreads y Quizlet, por nombrar algunos) una vez que Twitter esté en el retrovisor.
Pero para algunos, simplemente migrar a una nueva plataforma no es solo una molestia menor. Las publicaciones en línea que dependen del sitio de redes sociales para la longevidad de su comunidad temen que un posible cierre de Twitter pueda ser un giro fatal. “Podríamos perder como un tercio de nuestros lectores allí mismo”, Revista Uncanny el coeditor y coeditor en jefe Michael Damian Thomas le dijo a Jezabel. Thomas había expresado originalmente sus preocupaciones en un Pío de principios de esta semana, argumentando que «la muerte de Twitter diezmaría el ecosistema de cuentos de ciencia ficción y fantasía».
Misterioso es una ciencia ficción y fantasía (SF/F) publicación que presenta poesía, ficción y no ficción de escritores de todo el mundo, que Thomas dirige con su socia, Lynne Thomas. Desde su inicio en 2014, la publicación ha ganado varios premios, incluido el estimado Premio Hugo, que ganó seis veces diferentes. A diferencia de las revistas impresas que dominaron la década de los 90 y principios de la década de 1990, las publicaciones en línea que ganaron fuerza en la década de 2010 trabajaron para democratizar la industria editorial literaria, eludiendo los costos de impresión exorbitantes y ampliando la accesibilidad y la circulación a alcances más amplios. “[If you] tienes una comunidad, y a la gente le encanta tu idea y apoya el concepto detrás de ella, puedes encontrar personas para hacer que eso se haga realidad”, le dijo Thomas a Jezabel.
Esa accesibilidad solo creció una vez que sitios como Twitter ganaron una tracción inimaginable. “A medida que las redes sociales y Twitter crecieron, de repente, no solo pudimos publicar estas historias, sino que gracias a la naturaleza de Twitter, los lectores pudieron encontrar las historias”, explicaron. En este momento, Misterioso tiene más de 29.000 seguidores en Twitter, mientras que su sitio atrae aproximadamente a 50.000 lectores únicos cada mes, algunos de los cuales apoyan financieramente la publicación. Uncanny depende de las donaciones de Kickstarter para cerca de la mitad de sus ingresos mensuales, el 20 por ciento de los cuales provienen de personas que hicieron clic en un enlace en Twitter. Pero estos flujos de financiación para revistas en línea, que se concentran en plataformas como Kickstarter e Indiegogo, podrían desaparecer si la plataforma colapsa.
Estos posibles problemas financieros tienen implicaciones mucho mayores para las publicaciones en línea, especialmente aquellas que se enfocan en la ciencia ficción y la fantasía. Uno de MisteriosoLos predecesores de , el zine de ficción fantástica Horizontes extraños, es el modelo de la capacidad del género para desafiar las narrativas cis-hetero monótonas, a menudo blancas, que saturan las obras promovidas por los gigantes editoriales, ofreciendo perspectivas frescas, subversivas y, a menudo, feministas en su escritura. «Fueron capaces de [feature] la comunidad de ciencia ficcion [and] escritores y lectores de fantasía que sentían que sus comunidades marginadas no estaban bien representadas en las principales revistas”, dijo Thomas.
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Sin la visibilidad y circulación que obtiene Twitter, la diversidad intencional que Misterioso presenta, desde sus editores gerentes hasta sus primeros lectores, podría disiparse de manera similar, al igual que las audiencias que han atraído a lo largo de los años. Los escritores que presenta la revista varían en popularidad, y la plataforma que Uncanny les ha brindado ha sido crucial para el crecimiento de sus carreras. Especialmente para los escritores que recién comienzan, la circulación de su trabajo en Twitter, y el efecto bola de nieve de los retweets y los tweets con citas, prácticamente ha determinado el éxito de sus historias. “[Readers] ciertamente no se emocionará por [a] historia de la forma en que un tweet viral sobre una historia puede rodar”, dijo Thomas a Jezabel.
Sin el poder de creación de comunidad que posee Twitter, cuando se utiliza para el bien, los lectores y escritores de ciencia ficción y fantasía corren el riesgo de ser aislados en sus comunidades más pequeñas o quedar completamente a oscuras. “Una vez que pierdes las revistas, pierdes esta cultura vibrante de historias magníficas que han estado creciendo globalmente desde todos estos puntos de vista diferentes”, explicó Thomas. “Va a ser difícil hacer correr la voz. Creo que la gran pérdida es la idea de que tenemos esta comunidad global donde hay muy pocas barreras para que la gente la descubra”.
Para los lectores y escritores de identidades marginadas, la pérdida de esta comunidad es mucho más que tener un sitio menos para navegar sin cesar todos los días. Thomas notó que con el aumento de clases prohibiciones de libros a nivel nacional, revistas en línea como Misterioso podría ser la única vez que algunos estudiantes ven sus propias narrativas y experiencias reflejadas en la literatura. Cuando van a las aulas a hablar de Misterioso, los estudiantes a menudo se acercan a ellos y les dicen: “Muchas gracias. Leí una historia y me vi en ella”.
Eso es algo que ningún sitio de redes sociales debería poder quitar.