Westworld se ha convertido en West Side World

Como tantos soñadores antes que ellos, mundo occidentalLas creaciones sintéticas de carne y circuito finalmente han llegado a Manhattan. Tal vez era inevitable que incluso los androides mineros de almas impulsados ​​por IA que escaparon de su resort de fantasía en el desierto en la primera temporada se sintieran atraídos por esta ciudad enloquecedoramente irracional, para arreglarla, poseerla, rehacerla a su imagen y semejanza. . La criatura algorítmica en jefe, Charlotte Hale (Tessa Thompson), se convierte en una diosa con sede en Nueva York en la cuarta temporada porque se mudó aquí, a Nueva Jersey, en realidad; más sobre eso más adelante: pone a toda una población al alcance del oído de una sola torre de transmisión súper alta que ensordece a todos para que obedezcan por completo. Si puedes hacer que la gente haga cualquier cosa allí, puedes hacer que la gente haga cualquier cosa en todas partes. Hay 8 millones de historias en el mundo occidental ciudad, y he renunciado a seguir a ninguno de ellos. He perdido la noción de quién es humano y quién es sintético, o quién solía ser uno y luego hizo la transición al otro. No puedo recordar quién está legítimamente vivo, cuántas veces ha muerto, a quién (o qué) ha matado o por qué. Sin embargo, gradualmente me he dado cuenta del principio filosófico principal del programa: este mundo nuestro no es real. O algo de eso lo es, y algo de eso no lo es, pero nunca se puede saber cuál.

Nueva York es donde se unen los mundos construidos por humanos y diseñados por IA del programa. El desafío del diseñador de producción Jon Carlos fue adaptar una ciudad real a un mundo en el que los señores supremos impresos en 3D persiguen sus propias agendas limitadas. “Hale tiene una versión atrofiada del crecimiento humano”, me dijo. “Bajo su control, la ciudad se congela en un momento del tiempo. Ella no tiene necesidad de seguir avanzando en sus [human] cultura.» Esa es una presunción conveniente; significa que Carlos y su equipo no tuvieron que inventar una ciudad futura desde cero. La ciudad-estado de Hale está tan atrasada con respecto a los tiempos futuros que el horizonte está erizado de altísimas torres de principios del siglo XXI importadas de media docena de otras grandes capitales (creí haber vislumbrado el Shanghai World Financial Center trasplantado al centro de la ciudad). No hay necesidad de soñar con lo que se les ocurriría a los arquitectos impulsados ​​por IA. Ya lo sabemos: estructuras peludas y foliadas cubiertas de vegetación y tejidos de telaraña, diseños que parecen demasiado cálidos y caprichosos, demasiado humanos, para mundo occidentalLa visión sombría de s. Y entonces, Carlos hizo lo que los diseñadores de ciencia ficción siempre han hecho: fusionar lo fantástico con lo existente. Así es como la nueva arquitectura más elegante del año 2182 resulta ser… Hudson Yards. Su paleta apagada de colores de nubes y asimetrías elegantes, su mezcla de lo angular y lo bulboso, evidentemente resuenan con los planificadores de ciudades artificiales de los siglos venideros. No puede haber mejor metáfora para un mundo de parahumanos sin alma incapaces de distinguir entre la vida y el rendimiento.

¿Cómo es vivir en esta versión proyectada del presente? Horripilante. Es una ciudad poblada por esbeltas personas de 35 años con atuendos estructurados de gris, plata, peltre y carbón. Ellos tienen menos y más de qué preocuparse que nosotros. Los asaltantes, violadores y ciclistas sin ley han sido eliminados. Las calles están milagrosamente libres de vendedores ambulantes, andamios, tráfico, transporte público, ancianos, niños y personas sin hogar. Por otro lado, el cerebro de cada individuo engañado es el juguete de un robot.

mundo occidentalLa Nueva York de Nueva York, como la nuestra, es un imán megalómano. Los superpoderes no humanos de Hale le dan una divinidad malévola que desata sobre los inocentes con estilo en Crosby Street en Soho. Un parpadeo de ella, y todos los transeúntes se congelan en su lugar. Otro, y empiezan a bailar el vals con la melodía que ella ordena a un músico callejero con los dedos ensangrentados. Una palabra, y tres mujeres con la gracia de bailarinas de ballet se pliegan en un trono humano para ella.

Esa noción —una ciudad llena de individuos extravagantes que se transforma en una colmena de drones— es una pesadilla perenne. Los disfraces de los extras son actualizaciones unisex del traje de franela gris que usa el Hombre Organización, una frase inventada por el sociólogo y urbanista William Holly Whyte en 1956. “El hombre existe como una unidad de la sociedad. Por sí mismo, está aislado, sin sentido; solo cuando colabora con otros se vuelve valioso, porque al sublimarse en el grupo, ayuda a producir un todo que es mayor que la suma de sus partes”, escribió Whyte, resumiendo la cultura de la conformidad. Hale casi podría haber pronunciado ese discurso ella misma. En la década de 1970, y en su combinación de libro y película de 1980, La vida social de los pequeños espacios urbanos, Whyte analizó casi mecánicamente cómo los urbanitas se comportan en público y descubrió que la mayoría de nosotros, creyendo que estamos tomando decisiones individuales sobre dónde sentarnos, cuánto tiempo demorarnos o dónde llevar a cabo una conversación en la acera, de hecho nos comportamos con la previsibilidad de hormigas Si la escena del baile de Crosby Street parece a la vez surrealista y profundamente plausible, es porque toma la realidad que observó Whyte con un giro ligeramente surrealista.

Y, sin embargo, incluso en un futuro reglamentado, siempre habrá al menos uno o dos neoyorquinos con la terquedad o la mala suerte de percibir el funcionamiento del sistema de formas que el resto de nosotros no podemos. Un Ratso Rizzo. Un Travis Bickle. mundo occidental tiene un murmurador de High Line que ve una torre invisible pero nunca se convierte en un personaje. Y luego está Dolores, la anfitriona indestructible que cambia de forma y que evoluciona de ser una cosita dulce a una masacre masiva. Ahora ha adquirido una nueva identidad como Christina (Evan Rachel Wood), redactora de tiempo completo en una empresa de diseño de juegos, completa con atuendos profesionales, un cubículo Lucite, un jefe sonriente y un paquete de beneficios que incluye cuatro días de enfermedad al año. . Es como si Bonnie y Clyde hubieran aceptado trabajos de escritorio en Dunder Mifflin. Excepto que su oficina está en un piso alto de la torre diseñada por KPF en 55 Hudson Yards, amenazadoramente adornada con acero bronce. En esta Nueva York del futuro, el metro todavía no tiene ascensores y ni siquiera los escritores de tiempo completo pueden trabajar desde casa. (En los 200 años entre nuestro tiempo y el de ella, la ciudad parece haberse desarrollado de acuerdo con las mismas proyecciones de mercado previas a la pandemia para el espacio de oficinas de gran altura sin columnas que actualmente se utilizan para justificar la mejora del área alrededor de Penn Station).

El mundo de Christina es limitado. Todos los días, se despierta en la habitación de su pequeño apartamento y presiona un botón para guardar la cama Murphy (que, dado que este es el futuro, se levanta con un swoosh metálico). Vive en una cuadra de poca altura de lo que podría ser Tribeca o West Village (pero de hecho solo existe en el lote trasero de Warner Bros.), el tipo de paraíso peatonal con el que sueñan constantemente los activistas de la vida real. En lugar de tráfico, estacionamiento y basura, hay franjas de césped absorbente de inundaciones, farolas activadas por movimiento cada cuatro metros, mesas de café, árboles en las calles, bioswales y vegetación en jardineras revestidas de madera que funcionan como bancos. Así es como los humanos quieren vivir, sugiere el set, así que tal vez Christina se haya puesto de su lado. Y ahora ella es la elegida: la ordinaria que perfora el lienzo para ver dónde reside realmente el poder.

Su viaje al trabajo es corto pero, si prestas atención, complicado. Sube las escaleras hasta High Line en 30th Street, camina hacia el centro de la ciudad hacia el irresistible swoopy de ciencia ficción 528 West 28th Street, diseñado por Zaha Hadid. Aparentemente, invierte la dirección entre los cortes, porque luego vemos su rumbo. zona residencial de West 13th Street con el 40 Tenth Avenue de Jeanne Gang brillando sobre su hombro, su fachada cóncava de facetas de vidrio oscuro como una cortina con incrustaciones de diamantes negros. En este contexto, estos edificios reales parecen ficticios, al igual que los pájaros que yacen conmocionados en la acera frente a su edificio de oficinas, un problema bien documentado.

Con lo que Christina finalmente se despierta es con la presencia de una Ciudad Anfitriona invisible en el puerto, un archipiélago de cubos blancos flotantes al que se puede llegar a través de una larga calzada. En la vida real, el Muelle 34 recientemente renovado comienza en el extremo occidental de Canal Street y se dispara hacia el edificio de ventilación del túnel Holland y el horizonte de la ciudad de Jersey más allá. En el programa, conduce a la sede de los anfitriones, transportada digitalmente en avión desde Cabo San Lucas: el resort Viceroy, diseñado por el arquitecto mexicano Miguel Ángel Aragonés en 2016. Aunque fue construido como una zona de placer para humanos mimados, el cacharro de blanco Las cajas que flotan sobre el agua son un sustituto convincente de un hábitat urbano helado. Carlos incluso tiene una explicación para la bóveda de ramas tejidas que (en Cabo y en Host City) descansa sobre una de sus austeras plazas: la estructura orgánica, similar a un vivac, les recuerda a los anfitriones que su mundo también es un mundo tejido en el que sus cuerpos están tejidos con músculos y tendones sintéticos, y sus deseos se dan a conocer a través de una red de cables de audio. (Sus tramas también están enredadas más allá del rescate, pero eso podría ser un uso involuntario de la misma metáfora). El «nido», como lo llama Carlos, es el capullo de rosa de los robots, la clave de sus recuerdos primarios. Encima se eleva la sede del poder al estilo de Kane: el perforador del cielo tan inmenso y temible, tan inimaginablemente avanzado que se parece casi exactamente… a la torre de televisión de Montjuic en Barcelona diseñada hace 30 años por Santiago Calatrava. Lo que plantea la pregunta: si, en 2182, Nueva York está unida por cualquier tipo de cable que venga después del tipo que viene después de la fibra óptica, ¿por qué todavía usan una antena de transmisión demasiado grande?

En el episodio siete, aparece un nuevo personaje urbano: Times Square. Los anfitriones, siendo autosuficientes y aparentemente sin deseos adquisitivos, no tienen ningún uso para la publicidad o el entretenimiento. Han vencido al capitalismo, lo que me hace preguntarme por qué sigue existiendo Nueva York y quién puso todas esas torres. Y así, en lugar de un bosque de llamamientos chillones, las vallas publicitarias de Times Square se han convertido en un bosque de, bueno, árboles. La vegetación se balancea en cada jumbotron y muro cortina, con una banda sonora de chirridos digitales. (El efecto recuerda extrañamente al Rainforest Café de la vida real de hoy). Sin embargo, el facsímil de la naturaleza no se siente relajante; más bien, refuerza la atmósfera de tranquilidad embrutecedora. La naturaleza es el opio de las masas.

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