Mientras caía el anochecer en una cálida tarde de Tokio, el director Wim Wenders presentó al elenco y al equipo de “Perfect Days” en un escenario al aire libre, brindando a la ceremonia de apertura del 36º Festival Internacional de Cine de Tokio un momento de frescura europea.
Dentro del Teatro Takarazuka de Tokio, Wenders subió al escenario dos veces más.
“Soñé que con ‘Perfect Days’ haría una película que se proyectaría en el Festival de Cine de Cannes. Soñé que ganaría el premio a la mejor actuación. No me atrevía a soñar que sería la entrada de Japón al Oscar. Pero soñé que sería la película inaugural del festival de Tokio y que se proyectaría ante el público japonés”, dijo Wenders, cogiendo ritmo. «Y luego me desperté. Y sin embargo, aquí estás”.
Wenders, que debe estar sufriendo un grave caso de desfase horario, ya que recientemente ha sido homenajeado en el festival Lumiere en Francia, probablemente se mantendrá ocupado en la capital japonesa durante los próximos días.
Además de ser el director de la película de apertura, se le asigna la presidencia del jurado del concurso. Y está posicionado como la principal luminaria extranjera en el tributo del aniversario del festival al pasado maestro Ozu Yasujiro.
Wenders ha declarado frecuentemente que Ozu, que murió hace 60 años en 1963, es su inspiración y su “maestro”. Y el hecho de que Wenders haya presentado este año su mejor película de ficción en años, con “Perfect Days” ambientada en Japón, no podría haber llegado en mejor momento desde la perspectiva de los organizadores del TIFF.
En el resto del mundo, los líderes nacionales de Japón están dando vueltas a una serie de problemas políticos y económicos que incluyen la inflación (un shock después de unos 30 años de deflación), una moneda débil que está alimentando la inflación de los bienes importados, pero que también es una bendición para el la industria turística del país y un Primer Ministro que lucha por mantener intacta su coalición gobernante.
Las relaciones diplomáticas con China están mejorando (si hay que creer en la narrativa oficial), aunque el gobierno de Kishida Fumio también se ha aliado firmemente en el campo occidental en torno a Ucrania y otras cuestiones de seguridad. Dondequiera que se encuentre ese equilibrio, el festival de Tokio está repleto de películas de China continental y aprovechó su ceremonia de apertura para honrar al director chino Zhang Yimou con un premio a la trayectoria.
Esto es como un nuevo comienzo para mí”, dijo Zhang, que había estado en el festival de Tokio dos veces antes, una vez hace 36 años y otra vez 18 años después con su “Riding Alone for Thousands of Miles”.
Kishida también entregó lo que se está convirtiendo en su habitual mensaje anual en vídeo a la industria cinematográfica japonesa como parte de la ceremonia de apertura del festival. Mencionó a Ozu, Wenders y al actor principal de “Perfect Days”, Yakusho Koji, y hizo referencia al homenaje único del festival a los directores de cine italianos. Esto sigue a la firma a principios de este año de un acuerdo bilateral de coproducción con Italia.
Históricamente, los tratados formales de coproducción a menudo han reflejado tendencias en las relaciones diplomáticas o intergubernamentales, más que el estado de las relaciones audiovisuales, y han sido ignorados por los cineastas que trabajan en el mundo real. Pero una generación más joven de cineastas japoneses está aumentando su participación en la producción cinematográfica y la recaudación de fondos transfronteriza. Esa tendencia se refleja en el creciente peso que le está dando el evento de venta de derechos TIFFCOM del festival a su Tokyo Gap Financing Market, el componente de presentación y emparejamiento de proyectos, y la revivida participación de invitados extranjeros en el festival.
El presidente del festival, Ando Hiroyasu, dijo que estaba “muy feliz de poder recibir a casi 2.000 invitados del extranjero este año. El año pasado, debido a diversas restricciones, el número de invitados extranjeros fue sólo de unos 100”. También se disculpó por la lentitud del desfile por la alfombra roja. lo que molestó a algunos de sus invitados. «Tuvimos un desbordamiento que impidió que las cosas fluyeran tan bien como esperábamos».
La industria cinematográfica del país ha tenido un año decente. Hamaguchi Ryusuke confirma su posición como líder de una nueva generación de cineastas japoneses que seguirá a los ya establecidos Kore-eda Hirokazu, Kurosawa Kiyoshi y Kawase Naomi. La enigmática “Evil Does Not Exist” de Hamagichi está nominada a numerosos premios en todo el mundo y confirmó la promesa que cumplió con “Drive My Car” y “Wheel of Fortune and Fantasy”. Con “The Boy and the Heron”, el maestro de la animación Miyazaki Hayao estrenó lo que se anunció como su último largometraje, pero, según algunos informes locales, volvió directamente a trabajar. Unas semanas más tarde, su Studio Ghibli se puso sobre una base financiera más sólida, vendiendo una participación mayoritaria a Nippon Television.
En el lado negativo, Japón y el festival notaron la muerte del destacado compositor Sakamoto Ryuichi (el documental biográfico “Opus” se proyecta en el festival) y el ajuste de cuentas en curso #MeToo que, según se afirma, se ha cobrado algunos cueros cabelludos dolorosos.
Aún así, se espera que el festival de Tokio cierre con su mejor momento local, con “Godzilla Minus One”, la entrega número 36 de la franquicia “Gojira” de Toho, que llevará el festival a un final ruidoso y destructivo en una semana el miércoles.