Con un poderoso poder lingüístico, Cormac McCarthy convirtió a Estados Unidos en un paisaje apocalíptico; incluso cuando recurrió a lo más convencional, se trataba del desmantelamiento de los mitos estadounidenses primitivos. El escritor ha fallecido a la edad de 89 años.
Cormac McCarthy ha muerto a la edad de 89 años.
Si en verdad un río separa el reino de los vivos del de los muertos, Cormac McCarthy lo habrá cruzado tranquilamente. Styx y Acheron no podrían ser más horribles que el que atormenta su camino a través de la representación literaria de la ciudad de Knoxville en su novela «Lost Ones»; inolvidable es el retrato de las aguas inmundas que, espejo vengativo de las transgresiones humanas, lavan todos los inmundos y corruptos, muertos y abortados de los que los pobladores esperaban librarse en silencio y en secreto.
El escritor estadounidense Cormac McCarthy murió este martes «por causas naturales» a los 89 años en su casa de Santa Fe, Nuevo México, dijo su agente a la Agencia de Prensa Alemana en Nueva York.
No es del todo erróneo trazar un vínculo con la antigüedad en memoria del escritor fallecido; porque sus obras siempre pueden leerse como un desmantelamiento de mitos, del que, paradójicamente, surge una literatura míticamente inflada por el lenguaje y la imaginería.
Mitos sin dioses
McCarthy, quien nació en Rhode Island en 1933 pero creció principalmente en Tennessee, ambientó sus primeras novelas en las partes inhóspitas de este estado sureño. Los tres primeros giran en torno a romper los tabúes más profundos; como los perseguidos por el destino en la tragedia griega, pero sin su pretensión de grandeza, los personajes se tambalean por la vida.
En «The Field Warden», John Wesley, sin darse cuenta, salva al asesino de su padre, quien luego, sin darse cuenta de que le debe la vida al hijo de su víctima, toma el lugar del niño muerto para el niño. «Out in the Dark» gira en torno a los hermanos Rinthy y Culla, quienes engendraron un hijo juntos, en la amarga inocencia de dos que no tienen a nadie en el mundo aparte de su hermano y hermana. El protagonista de A Child of God, expulsado por una comunidad rural tosca y de mente estrecha, busca el calor de los cuerpos de sus víctimas femeninas asesinadas.
Esta última historia, basada en un caso real, es inquietante sobre todo porque McCarthy le da al monstruo necrofílico la misma mirada aparentemente inmóvil -una especie de marca registrada del autor- que los (auto)justos que rompen la batuta sobre él. Con este autor, la pasión se despliega principalmente en una prosa que eleva el género del gótico sureño a una misa negra expresionista.
Testimonio de ello es la novela “Verlorene”, magníficamente traducida por Hans Wolf y publicada originalmente en 1979 con el título “Suttree”, publicada en alemán en 1992 como la primera obra de McCarthy. Es la amarga despedida del autor de su antigua ciudad natal de Knoxville, la expedición a un mundo de sombras gobernado por la fuerza bruta, donde incluso el mercado no es más que «un hospital para alimentos, plantas y lisiados».
Del viaje de terror al noble western
Tal literatura tiene, en el mejor de los casos, éxito entre críticos y conocedores; En consecuencia, Cormac McCarthy vivió durante mucho tiempo principalmente de las becas que le otorgaban con cierta regularidad. Fue una «Beca Genius» de MacArthur Fellowship lo que le permitió en 1981 investigar «The Afterglow in the West», la novela que, con su sorprendente combinación de frialdad sin emociones y gran estilo, hoy se considera un hito en la literatura estadounidense reciente. literatura.
El libro está ambientado alrededor de 1850, en los años posteriores al final de la guerra fronteriza entre Estados Unidos y México, y presenta una danza circular monstruosa y sin sentido de violencia en paisajes surrealistas quemados hasta convertirse en lava y cenizas, en los que los cazadores de cabelleras estadounidenses, los merodeadores mexicanos y los de ambos en guerra las partes enemistadas, las tribus nativas americanas se masacran entre sí; la conquista heroica de Occidente se convierte en la caída de un Occidente que nunca ha conocido el amanecer y la luz de la iluminación.
No fue esta eminente novela, sino el noble western All the Pretty Horses, publicado en 1992, lo que finalmente ayudó a McCarthy a lograr su avance literario. Los pocos que antes habían seguido su obra se volvieron horrorizados: ¿se había arrodillado McCarthy, el despiadado, incorruptible, que se había negado rotundamente a toda concesión a la publicidad y al gusto del público? ¿O la «bonita», que parece tan fuera de lugar en esta obra como un estilete de Blahnik al cruzar el Gran Cañón, podría leerse como una señal de ironía que arroja también una sombra de duda literaria sobre el joven héroe John Grady Cole y su ¿señorita de rizos negros?
Los siguientes volúmenes, que ampliaron la obra en una trilogía, nunca lograron disipar por completo el escepticismo, aunque «Grenzgänger», el volumen intermedio, presentó un borrador narrativamente más ambicioso; aquí, los tres episodios de la trama principal están respaldados por tres narraciones más largas incrustadas en la acción, que se socavan entre sí y socavan la novela en su conjunto. Al final, la «Trilogía de la frontera» resultó ser también –esta vez titubeante y teñida de melancolía– la despedida de un mito americano: en el último volumen, John Grady Cole, la encarnación del noble vaquero, muere bajo el cuchillo de un proxeneta.
paisaje del tiempo del fin
Tras el thriller de drogas «No Country for Old Men», en el que Cormac McCarthy ponía de nuevo en marcha el principio de la violencia pura con el asesino a base de bravuconerías Anton Chigurh, le siguió en 2006 «Die Strasse», obra en la que el autor combina las dos dimensiones de su obra entrelazadas. La novela catapulta a sus personajes a un paisaje quemado del fin de los tiempos, donde los pocos sobrevivientes excavan de las ruinas lo que aún es razonablemente comestible, o van directamente a por una presa humana. Un padre, de viaje con su pequeño hijo, quiere encontrar la salida de este infierno regido por la pura ley del pulgar, sin revelar la inocencia del niño.
Los personajes no encuentran la profundidad y complejidad que uno desearía en el contexto de tal obra. Sin embargo, en los borradores visionarios de una «tierra baldía» a la que nos acercamos cada vez más -en las imágenes de diversas catástrofes ambientales de los últimos años- la novela muestra a Cormac McCarthy una vez más en la cima de su maestría.