Cuando Amy Pascal fue derrocada de su puesto como copresidenta de Sony Pictures Entertainment en 2015, el aterrizaje fue suave. La ejecutiva de larga data negoció un lucrativo acuerdo de salida de cuatro años que le garantizaba dos estrenos en cines por año y el derecho a producir futuras películas de “Spider-Man”. Eso significaba que Pascal ganaría decenas de millones de dólares en compensación por las próximas siete películas del Spider-Verse, obteniendo 10 millones de dólares solo por el spin-off de “Venom” de 2018. El pacto, firmado por el entonces presidente y director ejecutivo de Sony, Michael Lynton, incluso proporcionó a Pascal 10 millones de dólares anuales para gastos generales y discrecionales. En los años siguientes, esos arreglos siguieron el mismo camino que el Walkman.
Cuando el presidente de cine de Netflix, Scott Stuber, abandona el servicio de streaming en marzo, convirtiéndose en el último jefe de cine en dedicarse a la producción, se enfrenta a un clima menos hospitalario. Consideremos al expresidente de Warner Bros. Pictures Group, Toby Emmerich, quien dejó su cargo en 2022 con un contrato de producción de cinco años en el estudio, pero aún no ha anunciado un proyecto importante. Las fuentes dicen que Emmerich intentó abordar la próxima película de «Ocean», pero ese movimiento fue rechazado por la estrella Margot Robbie, quien ya está produciendo la película y trae a la mesa a su equipo de LuckyChap Entertainment, incluido su esposo, Tom Ackerley.
“En todas estas películas de franquicia, el gran cineasta o el actor-productor tiene que decidir si está de acuerdo con añadir otra voz a la mezcla. Y muchas veces no quieren otro productor”, dice un agente de alto perfil.
Algunos jefes de estudio dejan sus puestos sin nada en absoluto. El ex presidente y director ejecutivo de Warner Bros., Kevin Tsujihara, y el vicepresidente de NBCUniversal, Ron Meyer, quienes se vieron atrapados en escándalos sexuales públicos, tuvieron que buscar fuera del sistema de estudios de Hollywood sus próximos actos. Meyer es actualmente director ejecutivo de Wild Bunch AG, una empresa europea de producción y distribución de películas independientes. El año pasado, Tsujihara y el ex director de Time Warner, Jeff Bewkes, recaudaron 360 millones de dólares para su fondo de capital Alignment Growth, cuyas inversiones en Hollywood incluyen Spyglass Media.
Pero Stuber entra en escena con una ventaja significativa: fue un productor exitoso antes de convertirse en ejecutivo. Sus créditos incluyen “Ted” y “Central Intelligence”. Aunque les ha dicho a sus amigos que ha recaudado dinero para su nueva productora anónima, no está claro quién proporciona los fondos. (Stuber declinó hacer comentarios para esta historia). Las fuentes dicen que Stuber ha acumulado lo suficiente para cubrir tanto el desarrollo como la producción y no necesitará aferrarse a una propiedad existente en Netflix en el estilo Pascal. Eso es bueno dado que Netflix no tiene nada comparable a la franquicia «Spider-Man».
«Scott Stuber no va a aparecer exactamente en una película de ‘Kissing Booth'», dice un colega productor. «Es demasiado grande para eso».
Sus amigos dicen que Stuber busca dedicarse al tipo de películas que hizo como productor y luego defendió en Netflix. Entre las películas del streamer que demuestran su gusto se encuentran la comedia de acción “Red Notice”, el thriller de Sandra Bullock “Bird Box” y “Glass Onion: A Knives Out Mystery”, esta última marca la única vez que el estudio dio un estreno amplio a una de sus películas. (La película dirigida por Rian Johnson ganó la impresionante cantidad de 15 millones de dólares durante el experimento de una semana en unos 600 cines).
Los agentes que han trabajado estrechamente con Stuber en los últimos años esperan que su trayectoria y sus vínculos con el talento lo ayuden en su nuevo emprendimiento.
«Cuando Scott se unió a Netflix, toda la comunidad cinematográfica notó que este iba a ser un gran lugar para que los narradores de talla mundial hicieran un trabajo increíble, y eso es exactamente lo que sucedió», dice Robert Newman de WME, entre cuyos clientes se encuentra Alfonso Cuarón. y Guillermo del Toro, quienes sorprendieron a la industria cuando hicieron negocios con Netflix con “Roma” y “Pinocho”, respectivamente. “Los mejores cineastas del planeta estaban ansiosos por trabajar con Scott y tengo plena confianza en que seguirán haciéndolo en el próximo capítulo de su carrera. Volvería a trabajar con él en un minuto”.
En cuanto a quién reemplazará a Stuber en Netflix, se están barajando varios nombres, incluidos los de la ex ejecutiva de Paramount y Fox, Emma Watts, así como Emmerich. Después de todo, la cinta transportadora de Hollywood que mueve a los directores de los estudios a producir a menudo se extiende en la otra dirección.