Una vez más, Spielberg nos muestra que el mundo ha cambiado: nadie hubiera esperado que este candidato al Oscar estuviera disponible en casa dos semanas antes de Navidad.
La nueva versión de «West Side Story» de Steven Spielberg de 2021 fue una decepción de taquilla con $ 76 millones en todo el mundo, una rara falla para el rey de la taquilla de todos los tiempos. Después de “The Fabelmans”, es menos raro: después de cuatro semanas en los cines, la película de Spielberg recaudó $6 millones en el país.
Cuando esta película se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre con críticas estelares y el codiciado premio People’s Choice Award, nadie habría creído que estaría disponible para ver en casa un mes después de su debut en cines, dos semanas antes de Navidad y más. de un mes antes de las nominaciones al Oscar. Sin embargo, eso es exactamente lo que sucedió: “The Fabelmans” estará disponible en PVOD el próximo martes.
Las críticas se mantuvieron sólidas después del festival, sigue siendo un importante candidato al Oscar y tiene un A Cinemascore. Sin embargo, «The Fabelmans» demuestra que nadie, ni siquiera Spielberg, es inmune a un clima de taquilla radicalmente diferente.
Las audiencias mayores son parte del problema: no han vuelto a sus antiguos hábitos teatrales, pero no es que se hayan ausentado por completo. Ese grupo lanzó el éxito de «Top Gun: Maverick» y participó en «Ticket to Paradise», «The Menu», «Elvis», «Where the Crawdads Sing» y «The Lost City». Con ese historial, las estimaciones de la industria (fuera de Universal) para «Fabelmans» sugirieron una recaudación nacional de entre 35 y 65 millones de dólares.
«Libro Verde»
Imágenes universales
No hay evidencia de que el marketing de Universal tenga la culpa. Su plantilla era «Green Book», que también se estrenó mundialmente en TIFF en 2018 y ganó People’s Choice, luego tuvo una apertura de plataforma limitada antes de expandirse durante el Día de Acción de Gracias. Una alternativa para «Fabelmans» podría haber sido un lanzamiento de plataforma en Navidad, con una expansión en enero paralela a los premios y nominaciones, pero esa decisión debería haberse tomado meses antes. En aquel entonces, la disponibilidad de los mejores cines durante la Navidad parecía arriesgada.
Más allá de las consideraciones sobre la fecha de lanzamiento, «Fabelmans» enfrentó varios inconvenientes. Aunque muy promocionados y posicionados para premios importantes, también lo fueron “The Banshees of Inisherin” (Searchlight) y “TÁR” (Focus); también tuvieron problemas, recaudando $ 8,5 millones y $ 5,4 millones respectivamente.
También este otoño fue «Armageddon Time» (Focus) de James Gray, otra película semi-autobiográfica imbuida de un sentido de cómo una herencia judía influyó en su infancia. Con críticas favorables y la atención principal de los festivales, recaudó menos de $2 millones a nivel nacional.
Este otoño, las películas especializadas regresaron a las estrategias teatrales tradicionales, pero los resultados no son tradicionales. Películas similares de otras décadas —“Fanny and Alexander” de Ingmar Bergman, “Cinema Paradiso”— hicieron clic. Es una pregunta real si lo harían hoy.
“Todo en todas partes, todo a la vez”
Cortesía de la colección Everett
La gran excepción entre los lanzamientos especializados de este año fue “Everything Everywhere All at Once” (A24). Se inauguró en marzo, lejos del interés por los premios, e inmediatamente llamó la atención de un público mucho más amplio. Recaudó 70 millones de dólares, más incluso que «Parasite», ganadora de la Mejor Película, hace tres años.
La presunción de «Fabelmans» puede haber sido que Spielberg garantizaba un resultado elevado. Es el cineasta más exitoso de todos los tiempos, y sus éxitos incluyen aquellos con fuertes premios/atractivo para adultos como «La lista de Schindler», «Munich» y «Lincoln». Sin embargo, no solo se abrieron en tiempos menos desafiantes, esas películas también tenían una sensación épica. Como historia autobiográfica sobre la infancia de Spielberg, “Fabelmans” es mucho más pequeña.
La mejor compilación de “Fabelmans” fue “Belfast” (Focus) de Kenneth Branagh. Su historia autobiográfica de crecer en una ciudad devastada por la violencia fue uno de los principales lanzamientos especializados de 2021; al igual que “Fabelmans”, se estrenó en noviembre después de ganar el premio TIFF People’s Choice. Cerró con una toma nacional de $ 9,2 millones (internacional mucho mejor, $ 39,6 millones).
Aunque fue en blanco y negro, con acentos a veces engañosos, podría decirse que “Belfast” tenía un atractivo más convencional para audiencias especializadas. Su PVOD comenzó después de cuatro fines de semana; eso proporcionó la lucrativa división de ingresos crítica para hacerla rentable.
“Fabelmans” podría prosperar en casa, suponiendo que las nominaciones y las posibles victorias lo impulsen en los próximos meses. Eso también apunta a quizás el mayor problema al que se enfrenta: su audiencia principal ahora espera una disponibilidad temprana en el hogar, especialmente para dramas tranquilos.
Supongamos que Spielberg y Universal sabían todo esto; Dejando a un lado las expectativas del público, lo más probable es que no se arrepientan de hacerlo. En 1975, «Tiburón» de Spielberg transformó las expectativas de taquilla y reescribió el libro de jugadas para la distribución cinematográfica. A su manera, Spielberg podría hacer lo mismo con “The Fabelmans”: podría ser la película que nos diga que incluso dentro del pasillo de los Oscar, los grandes dramas de los principales cineastas no necesariamente pueden esperar una respuesta teatral significativa.
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