Augn son punks agresivos, anónimos y enormemente productivos. Se burlan de influencers y hipsters. Pero también de artistas que quieren dinero del Estado.
Augn ha lanzado otro álbum doble.
Echemos la mirada más aburrida al futuro. Así que imaginemos que el desarrollo actual de la música simplemente continuaría como antes.
¿Interés en nuevas bandas? Sería un poco menos. ¿La ocupación de las pequeñas salas de conciertos? Incluso un poco peor. ¿Las migajas que dejan los servicios de streaming a los artistas? Un poco más tenue.
En algún momento el último periodista musical habría escrito su última lista de Taylor Swift. ¿Y luego? Entonces habría un desierto. Y sólo quedaría una banda, y tendría el nombre más extraño “Augn”. Dos hombres que durante sus actuaciones se ponen medias en la cabeza y uno de ellos tiene bastante barriga. Sí, ¿y qué más? Sí, de lo contrario no sabes nada sobre Augn.
Excepto que lanzaron otro álbum doble este mes. Tal y como hicieron en su debut el año pasado: dos punks en superproducción. Uno toca el bajo, el otro dice letras desagradables al micrófono y, de vez en cuando, alguna batería desvencijada: eso es todo. Un sonido que recuerda a la Inglaterra desértica, a las viviendas sociales, a los punks con mala dentadura y a las jeringuillas tiradas por ahí. Un sonido que suena similar a The Streets o los Sleaford Mods.
Los instrumentos de Augn son limitados, pero los tonos son muy diferentes: a veces gritan como un ciudadano enojado a punto de sufrir un infarto. Por momentos se entona la voz fístula de una malvada bruja. Por momentos, el cantante suena como un profesor abrumado que primero tomó una benzodiazepina, luego dejó caer su teléfono celular por el desagüe y ahora está en puro pánico.
Un nivel de dificultad nunca antes visto en alemán
Algunos pueden buscar refugio del quebrantamiento, la hipocresía y la ridiculez de quienes los rodean en un retiro de yoga. Augn, por el contrario, los punks de las mallas, tienen una estrategia diferente. Observan muy de cerca todo el horrible asunto y luego lo transforman en textos que nunca antes se habían escuchado en alemán con tanta severidad. “Berghain” trata sobre unos padres preocupados de clase media cuyo hijo visita el club de techno de Berlín. Los padres piensan que está bien celebrar un poco. ¿Pero es realmente cierto que allí la gente se caga en la cabeza unos a otros?
O “El rap alemán ha muerto”: una parodia de los oyentes de rap ancianos que entonces pensaban que los Fantastischen Vier eran geniales y que ahora están molestos por la actitud gangsta de los chicos. “¡Todos estos raperos de hoy son realmente geniales!”, se queja el cantante en su papel de fanático de Fanta Four. “Habibi” trata sobre un hipster que se congracia con un comerciante oriental y se jacta de su cosmopolitismo, pero en secreto no quiere tener mucho que ver con él. «Habibi, te beso los ojos. Habibi, no vengas a mi casa”.
En “My Ass” Augn expone la etapa final de las redes sociales. Un influencer lírico susurra que el «contenido sustancial», como los libros, es, por supuesto, «totalmente importante». Pero eso no genera ningún clic. La idea salvadora: “publicar una foto de mi trasero otra vez”. Luego el estribillo: “Mi culo, mi culo. . . ¡mira mi culo!»
La canción “Coronahilfe” por sí sola fue suficiente para demostrar la singularidad de Augn en el panorama musical de habla alemana. Aquí la banda se burla de sus colegas que oscilaron entre la megalomanía y la grosería durante la pandemia. «Sin nosotros todo está tranquilo». Luego: «Sólo quiero mucho dinero». Finalmente: “Mamá, papá, ¿puedo volver a vivir con vosotros?”
Augn prospera gracias al cinismo. Son los escorpiones en el desierto.
“Corona Aid” de Augn.
Un artículo del «»