Waterworks, el penúltimo episodio de Mejor llamar a Saul, es magistral. Está lleno de momentos emocionalmente impactantes, comedia negra y revelaciones satisfactorias. “Waterworks” es una de las mejores horas reunidas en verso de Vince Gilligan, punto final. El hecho de que el hombre mismo escribiera y dirigiera la hora no sorprende considerando la calidad inmaculada. Gilligan obtiene casi tanto de las cosas que elige no mostrarnos como de lo que elige resaltar, incluido el impresionante primer plano, la mirada ininterrumpida de Kim llorando en el autobús y Jimmy asomándose en la parte superior de las escaleras con su marca agitándose debajo de él. La partitura y los colores en blanco y negro se suman a la vibra paranoica del noir que Gilligan imbuye en cada escena.
¿Por dónde empezamos? Cronológicamente, encontramos a Saul Goodman estancado en su oficina, el monumento a la justicia que concibió la mujer que espera en su vestíbulo. Está perdiendo el tiempo inquieto porque Kim Wexler ha regresado para que firme los papeles del divorcio. La personalidad de Saul Goodman se forjó a partir de la ira y la decepción, una máscara detrás de la cual Jimmy McGill se escondió para cubrir el dolor que sentía por el hecho de que Kim lo dejara. Ahora que ella ha vuelto a pedir el divorcio, él se apoya más que nunca en Saul. Es grosero, detestable y deliberadamente cruel, y Kim lo toma a la ligera y se va. Afuera, fuma un cigarrillo y quema uno a lo que parece ser un cliente típico de Saul Goodman.
Fui crítico con la aparición de Walt y Jesse en el episodio de la semana pasada. Aunque estaba claro lo que representaba Walt en el episodio, la escena en sí se sentía innecesariamente como reproducir los éxitos. La interacción de esta semana entre Kim y Jesse fue infinitamente mejor. No solo nos reunimos con Jesse Pinkman, sino que tenemos este momento interesante con dos personajes en lugares muy diferentes en sus viajes por el inframundo de Albuquerque. Kim tiene información que podría cambiar el curso de la vida de Jesse, pero cuando le pregunta sobre el fanfarrón abogado de televisión que está a punto de contratar y si es bueno, ella simplemente responde: «Cuando lo conocí, lo era». Es desgarrador y final de una manera que incluso supera su última escena juntos.
Desde que Kim se fue con esos papeles de divorcio, ha estado viviendo una vida tranquila y aburrida de vida doméstica en Florida. Firmando tarjetas de cumpleaños en la oficina, discutiendo las similitudes entre mayonesa y Miracle Whip, y haciendo un rompecabezas nocturno, la vida de Kim es tan incolora como lo es la de Gene en Omaha. Inmediatamente queda claro que Kim ha apagado una parte de sí misma. Después de haberla visto «actuar» en su trabajo como abogada y como «Giselle», sabemos cómo se ve cuando Kim está fingiendo cosas. La fachada finalmente cae cuando una voz familiar llama.
Podemos escuchar la conversación del episodio de la semana pasada, y Kim está sorprendida y asustada al escuchar la voz del otro lado. Una vez más, Jimmy está enmascarando sus verdaderos sentimientos siendo agresivo e insistente con Kim, y cuando ella le sugiere que se entregue, inmediatamente se pone a la defensiva y le pregunta a Kim por qué nunca hizo lo mismo. Rhea Seehorn siempre ha sido el arma secreta de este programa, pero aquí es trascendente. Su miedo, repugnancia y rabia están apenas contenidos en el labio tembloroso de Kim. Después de que ella murmura «Me alegro de que estés vivo» a un Jimmy que se arrastra, es como si la bruma suburbana que ha contenido la culpa y el dolor de Kim en su interior se disipara. Efectivamente, ella viaja de regreso a Albuquerque para confesar. Entrega su confesión al tribunal y, en el proceso, pasa junto a un joven abogado defensor que parece ser un espectro de la persona que alguna vez fue. Luego viaja para decirle la verdad a la viuda de Howard.
La escena con Kim y Cheryl es difícil de ver, pero tiene una actuación brillante. Kim mantiene el comportamiento de cara de piedra y nervios de acero que utilizó como abogada. Sus respuestas son directas y honestas. Cheryl pregunta por qué Kim le está diciendo esto ahora y hay un corte directo a la siguiente escena. Pero no necesitamos ver la respuesta a esa pregunta porque ya sabemos por qué: Kim le dijo a Cheryl la verdad porque tenía que hacerlo. La verdad se la estaba comiendo viva en Florida, haciéndola vivir la versión más pequeña y hueca de su vida. Cuando finalmente se desahoga, se descarga emocionalmente en un autobús público, sollozando como si hubiera estado esperando años para finalmente dejarlo salir. Es como si la culpa y el odio hacia sí misma estuvieran abandonando su cuerpo.