Hay múltiples momentos a lo largo del nuevo y brillante drama de terror psicológico de la directora Laura Moss. Nacimiento/Renacimiento que son tan abyectamente brutales que los asistentes al festival que, según los informes, se enfermaron mientras ve la pelicula en Sundance de este año casi podría ser perdonado por su teatralidad. Nacimiento/RenacimientoLa historia de dos espíritus afines improbables que se encuentran en medio de la tragedia es a la vez inquietante y conmovedora, ya que reelabora piezas de Mary Shelley. frankenstein en un mito moderno sobre la maternidad y la mortalidad.
Entre su enfoque inquebrantable sobre los peligros del embarazo y su descripción de la violencia oculta en todo el sistema de salud de EE. UU., Nacimiento/Renacimiento podría dejarte sintiéndote profundamente inquieto. Pero a pesar de lo macabra que se vuelve la película, su siniestro nunca se acerca a sentirse gratuito, lo cual es decir algo dado lo cada vez más oscuro. Nacimiento/Renacimiento se convierte a medida que se desarrolla su historia.
Mientras una ansiosa mujer en trabajo de parto es llevada de urgencia al hospital en uno de Nacimiento/RenacimientoEn las primeras y más llamativas escenas de ‘s, está claro para todos en la parte trasera de esa tensa ambulancia que la futura madre muy bien puede morir antes de que nazca su bebé. También está claro que, aparte de la propia mujer que da a luz, que pregunta explícitamente si va a vivir, a ninguna de las personas que la rodean parece importarle si sobrevivirá al trauma físico del parto.
Muchos de los médicos del hospital donde Celie (Judy Reyes) trabaja como enfermera de maternidad se apresuran a descartar las preocupaciones de las futuras madres que tratan porque Nacimiento/Renacimientoestá ambientada en un mundo donde se valora mucho más la vida de los fetos y los bebés en comparación con la de las personas que los dan a luz. Como madre, Celie comprende la importancia de escuchar a las personas y permitirles ser participantes activos en su atención médica. Eso es parte de por qué es una de las favoritas de los pacientes. Pero la gran carga de trabajo y la inversión personal de Celie en la vida de sus pacientes también implican asumir largos turnos que la obligan a dejar a su pequeña hija Lila (AJ Lister) con un vecino.
En marcado contraste con Celie y toda su calidez, la patóloga antisocial Rose (Marin Ireland) pasa la mayor parte de sus días encerrada en los niveles inferiores del hospital, donde obtiene información de los cadáveres de las personas mientras llena diligentemente informes sobre lo que específicamente los mató. Debido a que el hospital es tan grande y trabajan en departamentos tan diferentes, Celie y Rose no tienen muchas razones para conocerse como Nacimiento/Renacimiento se abre Pero cuando Lila enferma repentinamente y posteriormente muere a causa de una infección de meningitis agresiva, las dos mujeres se unen en una serie de eventos retorcidos que revelan una serie de verdades verdaderamente monstruosas sobre ambas.
Aunque es en gran medida una historia sobre personas que intentan conquistar la muerte con la ciencia, el genio inesperado de Nacimiento/Renacimiento radica en la forma en que enmarca a Celie y Rose no solo como científicas locas, sino también como personas cuyas experiencias personales con el dolor se convierten en el núcleo de una conexión que ambas necesitan desesperadamente. Hay una extrañeza deliberadamente sociópata en la forma en que Irlanda habita a Rose y sus modales que nunca desaparecen cuando ella y Celie, a quien Reyes retrata con una mezcla de pasión amarga y esperanza, se convierten en algo parecido a amigos y cómplices en una serie de crímenes depravados. Pero Nacimiento/Renacimiento tiene cuidado de recordarte cuánto de lo que están haciendo nace del amor y está arraigado en la creencia de que las mujeres deben tener el control total de sus vidas reproductivas.
En un momento en que espectáculos como Casa del Dragón han demostrado cómo a Hollywood todavía le gusta destacar las muchas formas en que el parto puede matar a las mujeres, Nacimiento/Renacimiento se destaca como un ejemplo de cómo esa realidad se puede representar en la pantalla en todo su horror sin que sentirse voyeurista o desprovisto de cualquier sustancia. Eso no quiere decir que Nacimiento/Renacimiento A veces no es una película difícil de ver, definitivamente lo es, pero la desconcertante sensación de pavor que te deja sintiendo está hecha con las manos más hábiles. Seguro que será una de las películas más comentadas de Shudder cuando se estrene más adelante este año.