Puede que oficialmente sea el año del tigre en el calendario del zodíaco chino, pero en el mundo del cine, definitivamente es el año del burrito.
El humilde equino aparece en películas como «The Banshees of Inisherin» de Searchlight e incluso «Triangle of Sadness» de Neon, pero en ninguna parte esta leal bestia de carga está más en el centro de atención que en Janus Films y «EO» de Sideshow, del legendario director polaco Jerzy. Skolimowski.
La película, que compartió el Premio del Jurado de Cannes con «Las ocho montañas» de Félix Van Groeningen y Charlotte Vandermeersch, comparte una visión de la Europa moderna a través del prisma de un burro gris, EO, que es arrebatado por activistas de animales de su amado artista de circo. dueño, y pasó de mano en mano al servicio de los humanos. En el camino de su vida, EO se encuentra con todo tipo de personas y experimenta alegría y dolor, así como desastres y felicidad inesperada.
Skolimowski, un declarado amante de los animales, se inspiró en la obra maestra de Robert Bresson «Au Hasard Balthazar», que vio poco después de su lanzamiento en 1966. “Esta fue la lección que aprendí de Bresson”, dice Skolimowski. “Que un héroe animal es capaz de emocionarte aún más que un héroe humano”.
Y, de hecho, el vulnerable EO es un protagonista tan inocente como parece, lo que hace que las crueldades que soporta por parte de los humanos sean aún más abominables. Skolimowski advierte, sin embargo, que usó seis burros para interpretar a EO en la película y que ninguno resultó herido en la producción.
“EO” se presenta en el Festival de Cine de Londres, el Festival de Cine de Nueva York y el Festival de Cine de Mill Valley. Se inaugurará en Nueva York el 18 de noviembre y en Los Ángeles el 2 de diciembre.
Mira el tráiler oficial a continuación y sigue leyendo para variedad entrevista con Skolimowski y su coguionista y coproductora Ewa Piaskowska.
¿Qué te atrajo de este tema?
Skolimowski: Vi la película de Robert Bresson un año después de que se hiciera, y en 1966, Cahiers du Cinema publicó una lista de las 10 mejores películas hechas ese año. La película de Bresson fue la número uno en esa lista, y mi película fue la segunda en la lista. Estaba en París en ese momento y había visto los Cahiers du Cinema [article] con mis propios ojos. Cuando vi quién estaba en primer lugar, inmediatamente fui al cine a ver la película. Me impresionó mucho la película. En una entrevista que concedí poco después de ver la película, mencioné que fue la única ocasión en la que, al final de la película, se me llenaron los ojos de lágrimas. Esta fue la lección que aprendí de Bresson: que un héroe animal es capaz de conmoverte aún más que un héroe humano.
¿Por qué elegiste antropomorfizar a EO? Hay una serie de escenas retrospectivas que sugieren que tiene sentimientos reales y recuerdos preciados de su antiguo dueño.
Skolimowski: Queríamos tener un animal como héroe de la película. Esta película está conectada con mi actitud negativa hacia la narración lineal y las narrativas, que constituyen el 99% de las narrativas cinematográficas. Hay una repetición de cierto patrón de contar esta historia: dos personas se conocen, se enamoran, comienzan a salir, son muy felices, luego algo sucede y ya no son felices. Intentan separarse, pero sus sentimientos son más fuertes que la necesidad de separarse. Conocemos tan bien esas historias que después de 10 minutos de ver una película en el cine, sabemos lo que va a pasar a continuación. Nuestro aburrimiento con esa narrativa nos hizo explorar todas las formas para encontrar diferentes formas de narrar la película, y pensamos que tener un animal como centro de la historia daría una nueva forma de hacerlo.
Piaskowska: E igual de importante es nuestro afecto absolutamente genuino hacia los animales, nuestro aprecio por la naturaleza. Tenemos una casa en el bosque en la que vivimos desde hace bastantes años. Siempre hemos tenido un animal a nuestro lado. La relación que tenemos con una criatura que no usa el lenguaje, pero con la que te identificas, y su espacio psicológico y la complejidad de sus emociones, es tan importante como lo que acaba de decir Jerzy.
Skolimowski: Es una experiencia especial. Cuando salimos de casa, en vez de pasar coches y gente por la calle, vemos liebres, zorros, ciervos en el bosque. Es un regalo especial. Podemos experimentar la naturaleza tal como es, no como fue transformada por los seres humanos.
Piaskowska: Nuestro perro, un pastor alemán, Buffon, también actúa en la película.
¿Cómo te pareció trabajar tan de cerca e íntimamente con una especie específica? Sé que los burros son muy inteligentes, pero son bastante tercos. ¿Cuáles fueron los desafíos?
Skolimowski: La opinión popular [is] que los burros son tercos y estupidos, pero no estoy de acuerdo. ¿Testarudo? Sí, a veces muy terco. Pero no estúpido. Los encontré animales extremadamente inteligentes.
Piaskowska: Lo más importante para nosotros era no crear ningún sufrimiento para el animal, por lo que en cada lugar en el que filmamos, elegimos animales que estaban cerca, que eran de la misma especie. Era importante tener un hombre y una mujer porque tienen una energía particular entre ellos.
Skolimowski: Elegimos la raza de burro de Cerdeña. La razón para elegir esa raza en particular es que son muy populares en Italia y dado que se trata de una coproducción entre Polonia e Italia, sabíamos que rodaríamos al final en Italia, así que teníamos que asegurarnos de tener una burro similar allí.
¿Cuántos manipuladores tenía trabajando con usted?
Skolimowski: Cada burro que aparecía en la película tenía su propio guía o cuidador que lo traía al plató en remolques especiales, lo alimentaba y lo preparaba, le enseñaba a cruzar del punto A al punto B. Estaban en contacto con los veterinarios, también. Gracias a eso, evitamos cualquier problema de salud con los animales. Todo el tiempo, tuvimos veterinarios en el set cuidando a todos los animales.
Piaskowska: Son nuestras estrellas. Todo el conjunto, todos los actores y equipos, evolucionan alrededor de los burros.
¿Consideras que esta es una historia pesimista sobre la humanidad y el trato a los animales?
Skolimowski: Toda la película está dedicada a la idea de cambiar la actitud de las personas hacia los animales, para que las personas se den cuenta de que los animales, como los humanos, están llenos de sentimientos y sentimientos y no deben ser tratados como objetos. Necesitan interés y sensibilidad en el manejo, un sentimiento de seguridad y compasión. Quería generar un sentimiento de simpatía entre las personas que veían la película y nuestro héroe principal, el burro y otros animales.
No queríamos sobrecargar la historia con un llamamiento casi político al espectador para que mostrara bondad a los animales. Queríamos vincular a las personas con el animal y crear un vínculo entre las personas que miran la película y el animal. Y cuando logré ese objetivo de crear ese vínculo entre las personas que vieron la película y los animales, para entender ese apego, quise sacudir a las personas que vieron la película para que pudieran reflexionar sobre su actitud hacia los animales cuando salieran del cine.