“Cannestroversen”: un ataque de escupitajos hace que la gente hable, Johnny Depp no ​​se puede cancelar y una actriz lanza la súplica porque todo es demasiado misógino para ella

Se pueden informar dos o tres escándalos de tamaño pequeño a mediano desde Cannes. Comenzando con la película de apertura «Jeanne du Barry»: el drama de época causó revuelo en varias entregas.

La directora y actriz principal Maïwenn apareció por primera vez en los titulares con un ataque a un periodista. En un agradable restaurante parisino, Maïwenn corrió hacia Edwy Plenel, agarró a la persona que estaba sentada a la mesa por el cabello, le echó la cabeza hacia atrás y le escupió en la cara. Así es como la víctima describe el ataque.

Maïwenn debe estar apuntando a Plenel porque su plataforma «Mediapart» acusa al director Luc Besson de violación, entre otras cosas. Besson es el exmarido de Maïwenn, tenía 16 años cuando se casó con el entonces de 31 años. Los dos tienen una hija juntos, aparentemente a Maïwenn no le importa un carajo su ex pareja. Con orgullo confesó haber atacado a Plenel. ‘¿Lo ataqué? Sí”, dijo en un programa de entrevistas. Pero todavía no es el momento de hablar de ello. En primer lugar, está emocionada por el lanzamiento de su película.

Sin embargo, esto también estuvo acompañado de discordia. Maïwenn interpretó a sí misma como Marie-Jeanne Bécu en «Jeanne du Barry». La cortesana que el rey Luis XV. volvió la cabeza, dejó atrás sus orígenes pobres y se mudó a Versalles. Para el papel del rey, Maïwenn pudo fichar a Johnny Depp.

76 años de abuso

La estrella de Hollywood no ha sido vista en la pantalla grande desde la discusión con su exesposa Amber Heard. Ahora Cannes le prepara un regreso. Depp emergió como el ganador en el juicio por violencia doméstica. Pero queda la impresión de que la pareja no ha escatimado mucho en términos de infamia. En consecuencia, hay personas a las que les gustaría ver cancelado a Depp.

Un bloguero acusó a Cannes de «celebrar a los abusadores durante 76 años». Su creación del hashtag #CannesYouNot acompaña la protesta en las redes sociales. El director del festival, Thierry Frémaux, defendió la elección de la película de Johnny Depp. «Si hay una persona que no tenía el más mínimo interés en este proceso de tan alto perfil, soy yo». Johnny Depp no ​​está condenado y solo le interesa como actor.

Pero eso no cambia el hecho de que Depp permanece pálido en «Jeanne du Barry». Así como la película es pálida: Maïwenn ha fabricado un teatro de disfraces aburridamente divertido que se viste con la historia francesa hasta la rodilla. Pero ni calienta el corazón ni llega a la cabeza. Liberté, Fraternité, no importa.

Aún así, la película no parece del todo desactualizada. Porque está claro por qué Maïwenn se identifica con Marie-Jeanne: hace 250 años, consiguió un rey con su audacia: mujeres, no dejen que los puritanos del movimiento #MeToo las inhiban, sean realmente malas, entonces se levantarán. : Ese es el subtexto quizás escandaloso, pero realmente intencionado de una película que refleja una parte de la guerra cultural francesa. ¿Estaba #MeToo atrasado o el movimiento se está inclinando hacia una nueva mojigatería? La Gran Nación está en desacuerdo.

Maïwenn quiere deletrear #MeToo. Adèle Haenel, por otro lado, ha tenido suficiente. La actriz («Retrato de una dama en llamas») anunció su salida de la industria cinematográfica «patriarcal» de su país. En una carta abierta, acusó a los organizadores de Cannes de proteger a los demonios, a saber, Gérard Depardieu y Roman Polanski.

Por supuesto que es más complicado. Es poco probable que Depardieu aparezca en la Croisette, y la nueva película de Polanski no está en el calendario. En cambio, con Maïwenn, pero también con Catherine Corsini, dos directoras son el centro de debates relevantes. La película de Corsini «Le Retour» fue invitada. Luego descargado de nuevo. Y finalmente invitado de nuevo. El motivo de las idas y venidas fueron las denuncias de acoso sexual durante el rodaje. Además, Catherine Corsini es una tirana.

Una investigación no pudo corroborar las acusaciones. Lo único que quedó fue que Corsini había filmado una escena de masturbación con una actriz de quince años, que no había sido acordada con la agencia de protección de menores. La emoción parece exagerada ya que la escena de «Le Retour» aparentemente solo muestra la parte superior del cuerpo de la actriz. Según su propia declaración, tampoco tuvieron ningún problema con el asunto. Y la toma no llegó al corte final de todos modos.

«Le Retour» no es una película de escándalo. Cuenta una historia reservada, pero también demasiado formulista, sobre una madre soltera que regresa a Córcega con sus hijas de Marsella. Allí una de las chicas se enamora de la hija de unos conocidos adinerados. No hay nada ofensivo en la representación del amor lésbico joven.

El resultado final aquí también: gran entusiasmo por no mucho. Después de la película esperas debajo de la palmera más cercana hasta que deja de llover. Y uno espera el próximo clamor, que se anuncia en forma de serie: «The Idol» de Sam Levinson («Euphoria») tiene su estreno en el festival la próxima semana. Se rumorea que un conjunto completamente fuera de control alimenta las fantasías de violación. «Pornografía de tortura sexual», la revista «Rolling Stone» cita a un miembro de la tripulación. Protagonista de la serie: Lily-Rose Depp, la hija de Johnny Depp.

La calidad sufre

¿Qué está pasando en los sets de filmación? De Til Schweiger lo acabas de tener, y también hubo denuncias de comportamiento abusivo en el caso de Ulrich Seidl. Aparentemente hay mucha presión, la agresividad durante el rodaje va en aumento. Eso no es sorprendente: hay demasiada filmación. Debido a que los servicios de transmisión son insaciables, el nuevo contenido siempre quiere activarse. Los cines ahora son solo calentadores de agua instantáneos, y la calidad artística se resiente. Al final, todos están frustrados.

Ese es un lado de los Shitstorms. Por otro lado, el festival gestiona el atropello. Las polémicas tienen un impacto en el público. Existencial en la eterna lucha por la atención. Las actuaciones escandalosas de Lars von Trier («Entiendo mucho sobre Hitler») todavía se habla hoy. Las polémicas en Cannes son un género propio, llamémoslas los «Cannestroverses». Sin embargo, no todos los ultrajes parecen deseables. Así que Frémaux no debería haber intentado con la nueva película de Polanski. Y evitó sabiamente el trabajo más reciente de Woody Allen: la polémica habría eclipsado a todas las demás películas, explicó el director del festival.

El argumento es avanzado. Y dice mucho del negocio de la emoción: un Johnny Depp es bienvenido porque tiene una legión de fans. Es y seguirá siendo telegénico. Woody Allen o Roman Polanski son menos. Si bien una producción como «The Idol» también pretende hacer que el festival sea accesible para los jóvenes, los viejos maestros beligerantes apenas ayudan a abrir nuevos círculos. Y habría habido una amenaza de acciones disruptivas tangibles. Gente pegándose a la alfombra roja, lo que sea.

La gestión de festivales es un cálculo de riesgos, Thierry Frémaux hace cálculos de costes y beneficios. Esto es lo que sale: directoras presuntamente problemáticas son saludadas, un Woody Allen, aunque nunca podría ser acusado de nada, es condenado al ostracismo. Lo que todavía funciona y lo que no: Los «Cannestroverses» reflejan el espíritu de la época. Pero demasiado moralismo nunca ha hecho ningún bien al cine.