Con su espectáculo retro, el estadounidense Chris Isaak confirmó este domingo lo comprometido que está el Festival de Montreux con el pasado. Después de todo, compensó la nostalgia con humor.
Chris Isaak combina el humor con el patetismo en el escenario.
Parece que lo peor para un animador es tener un solo éxito: solo uno. Si nadie más lo sigue, se le considera una «maravilla de un solo golpe» por el resto de su carrera, lo que, con un laconismo brutal, establece lo obvio: como el tipo con un solo golpe.
Lo que describe el primer problema al que se ha enfrentado Chris Isaak desde que consiguió ese éxito hace décadas. Se llama «Wicked Game», se estrenó en 1989 y saltó a la fama un año después gracias a la película de David Lynch «Wild at Heart». La pieza con el cristalino riff de guitarra muriendo en cámara lenta hizo mundialmente famoso a Isaak. Se disparó en las listas de éxitos, se usó en comerciales y se considera una de las canciones tristes de amor más bellas.
Chris Isaak y su banda Silvertone la tocan en Montreux como quinto tema, sin ningún anuncio, desde la cadera, por así decirlo, como si el cantante quisiera decir: he conseguido otras cosas.
Solo en el «hotel triste»
Sin duda lo ha hecho, lo demuestra su maravilloso concierto, donde interpreta varios temas que también son conocidos por él, todos baladas o números de medio tiempo. Temas como «Blue Hotel», «Dancin’» o la acechante «Baby Did a Bad Bad Thing», basada en una figura guitarrera de John Lee Hooker.
Esta pieza también debe su fama a una película: Stanley Kubrick escuchó a Nicole Kidman tocarla mientras filmaba «Eyes Wide Shut». E incorporó la canción en su última película, que se estrenó en 1999. Isaak, que también apareció como actor, accedió inmediatamente al uso. «Nunca he visto una película de Stanley Kubrick que no me haya gustado», dijo sobre su decisión.
Pero ninguna de estas canciones puede distraer la atención del segundo problema de Chris Isaak, porque hacen referencia a él: el californiano es un epígono. No solo se parece a Elvis y canta como Elvis, sino que todo en él recuerda a Elvis Presley.
Quizás por eso el posterior renunció a su disco «Beyond the Sun» de 2012 y grabó todas las piezas que fueron creadas en el Sun Studio de Memphis. Aquí es donde el productor Sam Phillips descubrió y grabó por primera vez a Elvis Presley. Y otros talentos blancos y negros como Johnny Cash, Roy Orbison, Howlin’ Wolf o BB King. Pero solo Elvis trajo éxito porque realizó la utopía musical de su productor: la aleación musical del instinto negro y el anhelo blanco.
Lo mejor de América y lo peor.
Chris Isaak no es el único que no puede alejarse de Elvis, los estadounidenses sienten lo mismo. «A Chronicle of a Cultural Obsession» es el subtítulo del libro de 1991 del crítico musical Greil Marcus sobre el muerto Elvis, Chronicle of a Cultural Obsession. Tenía razón: Elvis todavía fascina a los Estados Unidos porque encarnaba lo mejor y lo peor de su tierra natal, el sueño y la pesadilla. Por un lado la sensualidad, el humor, la vitalidad multicultural y la promesa de que cualquiera puede triunfar en este país, incluso un camionero de una familia pobre de Mississippi.
Por otro lado, también se podía leer la obesidad cultural y física de la carrera de Elvis. El talento desperdiciado, las drogas, la corrupción creativa de Hollywood y Las Vegas. Elvis Presley había sido su propio contrarrevolucionario. Y se comportó como el país que aún hoy lo adora.
Este es el telón de fondo con el que Chris Isaak realiza su concierto en Montreux. En la persona del cantante y actor de 67 años se puede sentir un relajado Elvis envejecido. La apariencia de Isaac sigue siendo descaradamente imitativa, pero es precisamente esta desvergüenza la que hace soportable la imitación.
Con patetismo y humor.
El kitsch amenaza cuando surge la nostalgia. Lo que evita que Chris Isaak sucumba al sentimentalismo es su humor sarcástico. Esto lo supera durante los anuncios entre las piezas. Y lo deja actuar como un comediante, un talento suyo que se conoce de actuaciones anteriores. El músico dirige la velada con su idiosincrásica mezcla de ingenio y patetismo. Y como sabe que no tiene nada original que ofrecer, crea tensión en la música. El cantante y su excelente cuarteto no tocan una canción demasiado larga y mantienen los arreglos sencillos.
Con su aspecto retro, que también cita piezas de Elvis Presley y Roy Orbison, Chris Isaak encaja a la perfección en Montreux. Porque la fiesta conserva su encanto a partir de la recreación de lo familiar. El público de los conciertos de rock piensa de forma tan conservadora como los amantes de los éxitos. Claude Nobs, el fundador del festival, ya lo sabía. Por eso siguió invitando a todos los que lo habían hecho con él.