Fleet reveló que se aplicaron diferentes técnicas para cada golpe de cabeza porque algunos necesitaban más detalles que otros. Para los que iban a estar al frente y al centro, construyeron maniquíes protésicos sin cabeza que cubrieron con sangre y «plátanos mezclados con sangre falsa» para imitar la materia cerebral, que usaron como disparos «después» para explotar. El resto se hizo digitalmente, combinando imágenes de antes y después y agregando las propias explosiones. Para otros pops, las cosas se decidieron mucho más sobre la marcha, como explicó Fleet:
«Así es como hicimos los dos primeros, y esos tomaron un tiempo, pero luego surgieron: ya sabes, haces esto por un tiempo, aprendes que terminarás disparando desde la cadera tarde o temprano . Nada va a salir nunca a la perfección. Así que, a medida que transcurría el día y el tiempo empezaba a agotarse, buscaba oportunidades. Un gran ejemplo es la dama asistente. Ahí está esta gran toma, es una de las últimas explosiones de cabeza, donde estás detrás de la dama que la sigue y ella está corriendo con Neuman, y su cabeza explota y cae de rodillas y cae. Y eso fue literalmente solo, hicimos que el actor lo filmara, y solo miré las imágenes para pedir una repetición, y se aseguró de que su cabeza no se superpusiera con la de las personas, y que tuviéramos un buen trozo de pared para que pudiéramos pintarlo. Así que es solo, con un ojo técnico, solo mirarlo y decir: ‘Esto funcionará'».
A menudo, con tomas de grandes efectos, todo tiene que ser planeado meticulosamente por adelantado, pero parece que las cosas en el set de «The Boys» fueron un lote más caótico.