«Ella se integraba, no existía el ‘mundo de Kitty'», dice la diseñadora de producción de «Oppenheimer», Ruth De Jong, sobre la mujer interpretada por Emily Blunt en el éxito de taquilla de Christopher Nolan.
Kitty es una científica con sus propias ambiciones cuando conoce a J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), el hombre que dirigió el proyecto de la bomba atómica. Su carrera pasa a un segundo plano cuando se enamora de él, y ve cómo su vida se desvanece mientras su trabajo los abruma y consume a ambos.
Sin embargo, cuando aparece por primera vez en “Oppenheimer”, Kitty es una mujer acomodada llena de confianza: “tan brillante y vivaz y que no está dispuesta a contorsionarse y amoldarse al ideal de ama de casa”, dice Blunt.
Y aunque la película se centra en gran medida en lo que pasa por la mente de Robert, Kitty mantiene a su marido con los pies en la tierra durante toda la película.
La editora Jennifer Lame se encargó de transmitir el aire de confianza de Kitty cuando ella y Robert se conocieron por primera vez. «Tenía que haber cierta suavidad allí», dice. «Quería que vieras la compasión que tienen el uno por el otro».
El vestuario de Ellen Mirojnick para Kitty en ese momento transmite elegancia: Kitty viste un tono de azul similar a los tonos usados por Robert, su silueta es simple. La jefa del departamento de maquillaje, Luisa Abel, elaboró una paleta de época para Kitty solo en esta escena. «A partir de ese momento, se transfiere al maquillaje del personaje para esa apariencia al aire libre de Los Álamos, y cuando ella comienza a beber, se estropea», dice Abel.
De izquierda a derecha: Cillian Murphy es J. Robert Oppenheimer y Emily Blunt es Kitty Oppenheimer en OPPENHEIMER, escrita, producida y dirigida por Christopher Nolan.
Melinda Sue Gordon
Las cosas realmente se deterioran para Kitty cuando la pareja se muda a Los Álamos. Ella comienza a usar pantalones de montar y botas, “casi marimachos”, dice Blunt, y Mirojnick la vistió con tonos de verde fresco, gris pardo y marrón.
Una vez que Kitty se convierte en esposa y madre, su ropa se vuelve práctica: usa pantalones y blusas diseñados para que parezcan sacados individualmente de su armario. Durante una prueba, “si se parecía demasiado a un conjunto, se caía enseguida”, dice Mirojnick, quien amontonaba la ropa “en el suelo y decía: ‘Está bien, solo toma algo’. Veamos qué obtenemos’”.
A medida que la maternidad y la carrera de su marido ponen a Kitty en el asiento trasero, ella utiliza el alcohol como mecanismo de afrontamiento, mientras continúa apoyando lealmente a su marido. «Creo que se volvió loca frente a la tabla de planchar, que era un lugar en el que nunca debería haber estado», dice Blunt, notando el aislamiento y la soledad que Kitty sentía en Los Álamos.
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Cuando Kitty testifica en una audiencia del gobierno sobre su autorización de seguridad, lo apoya enérgicamente. «Fue genial tener a alguien que se consideraba tan impredecible y problemático», dice Blunt, señalando que Kitty está preparada para fracasar. En cambio, ofrece respuestas ingeniosas y perspicaces a los interrogadores.
«La escena gira en torno a la recuperación, a volver a la vida y luchar por él cuando nadie lo haría», dice Blunt. “Ves que todo sale a la luz con esta escena; ella es muy contundente”.
Al editar esa escena, Lame volvió a la idea de Kitty protegiendo a Robert. «Ella es una de las pocas personas que lo defiende a pesar de todo», dice. “Chris y yo hicimos muchas inspecciones para asegurarnos de que sintiera la humanidad incluso si estaba enterrada bajo sus problemas. Quería que sintieras su enojo hacia él, su sacrificio y su enojo, y aun así apareció”.
El compositor Ludwig Göransson encontró el tema basado en el piano de Kitty mientras componía esa escena, inspirado en el amor y la lealtad del personaje hacia su marido, pase lo que pase. Su tema «se basa en ciertos acordes con largas pausas entre ellos», dice Göransson. «Esto es algo que te mantendrá con los pies en la tierra, pero se siente una tensión tremenda entre las pausas».
Una vez que Göransson encontró el tema, pudo integrarlo en otras escenas. «Todo el mundo piensa que todo va a ir en una dirección, pero ella les está mostrando a todos dónde está», dice. «Ella también lo empuja a lugares a los que no podía ir sin ella, y esa música necesitaba empujarte a un lugar que no sabías que existía».
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La película abarca décadas, pero la jefa del departamento de peluquería, Jamie Leigh McIntosh, tuvo que lidiar con la regla de Nolan de no usar pelucas. El cabello rubio de Blunt, que le llegaba hasta los hombros, estaba teñido de negro y cortado más corto, a una longitud que reflejara el paso del tiempo sin peluca y pudiera soportar varios estilos. McIntosh optó por no usar grises visibles en Kitty.
“Utilicé un color de laca temporal y lo rocié encima del peinado terminado”, dice. “Funcionó por muchas razones diferentes. Daba profundidad, dureza y oscuridad, pero parecía como si tuviera una acumulación de color. En el pasado, las mujeres intentaban disimular las canas tiñéndose el cabello con regularidad, sin saber lo que sabemos ahora”, dice, lo que resultaba en “esa terrible acumulación”.
Para reflejar el envejecimiento de Kitty, Abel pasó de un sutil estiramiento hecho a medida y punteado con arrugas alrededor de los ojos a “prótesis completas”.
Blunt dice: “Cuando estás en esa audiencia, ella parece bastante monótona y conservadora; Quieres esa imagen de alguien que parece sereno, pero no lo es en absoluto”.
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