Reunidos en la oficina de Netflix en Ámsterdam el lunes, varios creativos hablaron sobre cómo trabajar con el gigante de la transmisión les ha permitido contar historias de manera auténtica y hacer que sus voces lleguen a todo el mundo.
Mandla Walter Dube de Sudáfrica (Jiva!, Asedio de Silverton), el escritor y productor belga-holandés Nico Moolenaar (Clandestino, Transportar), el director noruego Roar Uthaug (Troll), el director jordano Tima Shomali (Escuela para niñas Al Rawabi) y la escritora alemana Katharina Eyssen (La empresa) compartieron sus experiencias en un evento organizado para reporteros.
Shomali dijo que crear para Netflix se trataba de «libertad» para «contar historias en las que creo y que quiero que me escuchen». Agregó: «Siempre llamo a Netflix la aldea global del mundo donde se encuentran todos los países» y los creativos tienen la oportunidad de ser vistos.
Mientras tanto, Dube dijo que la compañía de transmisión abrió oportunidades para los narradores. “Siempre les digo a mis alumnos: no vayan más a Hollywood. Deja que Hollywood venga a ti”, dijo. “Creo que este es un ejemplo de lo que ha hecho Netflix”. Y compartió que también sintió el fin de las limitaciones tradicionales. “Para mí, recibir el apoyo de que puedes contar tu historia en tu propio idioma original, y dices, ‘¿Hablas en serio?’ ‘Si tu puedes hacerlo.’ Y es literalmente descolonizar, para mí, la lente. No tengo que ver mi mundo, mi alma en una especie de configuración inglesa”.
Uthaug dijo de manera similar que, tradicionalmente, cuando una gran empresa estadounidense firma para hacer la película de un creador, les preocupa “que te atropellen y te usen como un títere, pero ese no fue el caso en absoluto” con Netflix, dijo. “Nos dieron una gran libertad” y “mucho apoyo para hacer la película que quería hacer y apoyar mi visión de la película”. Como resultado, podría hacer una película “auténticamente noruega” sobre trolls para Netflix en lugar de una versión americanizada de su historia.
Cuando se le preguntó qué otras historias le gustaría contar, Uthaug dijo: «Creo que puede haber más trolls por ahí».
Mientras tanto, el creador alemán Eyssen habló sobre el éxito del drama real ambientado en Alemania y Austria. La empresa. “Fue muy conmovedor y me llenó de humildad ver que no solo fue un éxito en Alemania, sino también en todo el mundo”, compartió. “Me conmovieron mucho los mensajes que recibí de todo el mundo, de personas de Nigeria y América del Sur, muchos de Colombia, muchos de los Estados Unidos y el Reino Unido y Canadá. Estaba completamente abrumado. Y tuvimos éxito en Ucrania, que es, por supuesto, muy importante para nosotros como europeos”.
Eyssen también destacó el intenso intercambio con su contacto de Netflix para garantizar la mejor versión del programa. “Estaba acostada en la sala de edición llorando porque mi ejecutivo y yo peleábamos mucho”, dijo, pero también elogió los comentarios para mejorar su trabajo. “Realmente aprendí a elevar mi trabajo”.
Durante el mismo evento del lunes, Larry Tanz, vicepresidente de contenido de Europa, Medio Oriente y África (EMEA) en Netflix, habló sobre lo que ven los suscriptores y cómo las historias han surgido cada vez más en todo el mundo. Y el presidente ejecutivo de Netflix, Reed Hastings, y el codirector ejecutivo, Greg Peters, hablaron sobre la asunción de riesgos, así como sobre su enfoque en la satisfacción y la rentabilidad de los miembros.
Netflix, que finalizó 2022 con 230,75 millones de suscriptores, ha ido ampliando su presencia y operaciones de producción en diversos mercados internacionales.
Europa, Medio Oriente y África (EMEA) se convirtió silenciosamente en la región más grande del transmisor en términos de suscriptores en 2022, superando la cifra combinada de usuarios de 74,3 millones para los EE. UU. y Canadá con sus 76,7 millones. Sus ingresos del año pasado alcanzaron los 9750 millones de dólares, con un ingreso medio por usuario (ARPU) de 10,99 dólares, en comparación con los 15,86 dólares de EE. UU. y Canadá.
Ampere Analysis ha dicho que Netflix se ha convertido en la segunda compañía de televisión más grande de Europa en términos de ingresos europeos, representando el 7,7 por ciento en 2022, antes de incluir los ingresos por publicidad de video en línea, que el transmisor acaba de comenzar a registrar. Eso estuvo solo detrás de Comcast con el 10,3 por ciento de todos los ingresos de la televisión europea a través de transmisión por suscripción, televisión de pago, televisión pública y publicidad televisiva, según los analistas de la empresa.