La escena tiene lugar en enero de 1993 en un dúplex de la avenida Junot, en Montmartre. Es fundadora de dos adolescentes y simboliza una emancipación portadora de una revolución musical. En el papel del padre, Daniel Vangarde, productor de variedades de Sheila y Ringo o Joe Dassin, pero también música disco y antillana. El hijo es Thomas Bangalter, futuro Daft Punk. “Thomas tenía su dormitorio en la planta baja, dice el padre. El mío al estar al lado, lo había insonorizado con plomo en la pared antes de que naciera, en 1975, para hacer música allí. Cuando llego a casa, me doy cuenta de que alguien ha tocado la configuración. Es un mal momento entre nosotros, pero me pongo en su lugar. Le di 8.000 francos por su cumpleaños -para otros hubiera sido un coche o una moto- para que pudiera comprar material. »
Con el dinero, el hijo adquiere para su cumpleaños 18 un sintetizador Roland Juno-106 y sobre todo un sampler Akai S01. Completado por un teclado Minimoog donado por el padre, un secuenciador, una mesa de mezclas y un compresor. Metódico, el aprendiz adquiere el hábito de leer cada aviso en su totalidad. Luego conecta todo el equipo, colocado sobre caballetes, a un ghetto-blaster, esos radiocassettes voluminosos por su tamaño y su potencia sonora. A partir de entonces, su habitación será un estudio.
La adición de un sampler transforma radicalmente la práctica de Thomas Bangalter y su amigo Guy-Manuel de Homem-Christo. Esta herramienta generalizada en el rap permite «samplear», es decir, utilizar extractos sonoros preexistentes para la creación musical, transformados en un acto de cita y collage.
en su libro ¡Muestra! Los orígenes del sonido hip-hop (The Word and the Rest, 2018), Brice Miclet destaca al productor de hip-hop neoyorquino DJ Premier, reconocido a principios de los 90 “por su ciencia de cortar, por su habilidad para convertir una muestra muy corta en un bucle bien pensado”. El corte tiene como objetivo hacer que el préstamo sea irreconocible y, por lo tanto, escapar de posibles procedimientos legales.
Daft Punk destacará en esta actividad lúdica. Pero sin estar encerrado en ella. “Desde el momento en que usamos la técnica del sampleo, significó para muchos que no éramos compositores, que no sabíamos escribir música, que solo éramos DJs con tocadiscos.comenta hoy Thomas Bangalter. Pero cuando ves el trabajo de Steve Reich con cintas y con samples…” Referirse a este faro americano de la música contemporánea, pionero de la corriente minimalista y repetitiva, no es baladí. Bangalter extrae esta convicción de esto: “Guy-Manuel y yo fuimos compositores desde el principio, con formas y enfoques más o menos sofisticados. »
Te queda el 86,13% de este artículo por leer. Lo siguiente es solo para suscriptores.