Del 13 al 17 de marzo, Mafiz-Spanish Screenings Content del Festival de Málaga pesa este año como una de las plataformas dedicadas al cine en español más grandes de la historia, con una línea sólida en proyectos y producciones de autor latinoamericanos. 10 tomas del inicio del evento, bendecido por el sol de primavera, en la ciudad andaluza:
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En 2022, superdimensionada por Spanish Screenings Content, parte del AVS Spain Hub de 1.600 millones de euros (1.700 millones de dólares) de España, una vibrante feria Mafiz, el área de la industria del Festival de Cine de Málaga, explotó, ofreciendo una excelente confirmación de la construcción de España como ficción. fuerza en la era de las plataformas, con la ayuda de un sólido respaldo del sector estatal. Este año, Mafiz parece aún más grande. Con 1.560 delegados y contando desde el 6 de marzo, Mafiz está en camino de superar la cifra final de asistencia de 2022 de alrededor de 1.600, dijo Juan Antonio Vigar, director del Festival de Málaga. Variedad. Los participantes provienen de 62 países, frente a los 53 del año pasado. “La consolidación del evento es clara”, agregó Vigar. “Nos hace sentir que el trabajo que hacemos es útil para el sector”, añade.
Oleaje de España
Las razones del repunte del Málaga se abren de varias maneras. Durante décadas, una potencia periférica en términos de mercado internacional, en una era OTT, España ahora es un actor. España tiene más programas y películas en el Top 10 global no inglés de todos los tiempos de Netflix que cualquier otro país del mundo, siete frente a dos de Francia, por ejemplo. “Gracias sobre todo a Netflix, las series españolas son una marca. Eso ayuda al cine español”, dice Vicente Canales de Film Factory. Los gobiernos central y autonómico de España se han dado cuenta, priorizando el sector. Con el respaldo de una amplia alianza gubernamental de entidades, los Proyecciones Españolas también han potenciado su Día de la Animación, con la exhibición de cinco de los títulos de animación más importantes de España, y han puesto en marcha un Málaga Short Corner.
Nuevos Títulos de Carteles de Cine Español
Un “drama español tierno y humano”, Variedad escribió sobre “20.000 especies de abejas” de Estibaliz Urresola, ganadora de la mejor actuación en Berlín para Sofía Otero, que pesa a Málaga como la gran candidata a la competición. Otros títulos de Berlín también en Málaga, “Matria” de Álvaro Gago y “Sica” de Carla Subirana, pesan, como el ganador del Oso de Oro de Berlín 2022 “Alcarràs”, como dramas con un memorable sentido del lugar cuyos temas urgentes más importantes: la diversidad sexual de las mujeres, la la destrucción de la industria tradicional, la independencia de la mujer, rara vez son estridentes. Es este tipo de cine el que ahora muchos jóvenes cineastas en España quieren crear y pueden hacer gracias a los incentivos de ayudas selectivas y la coproducción panregional. Y los festivales en el país y en el extranjero están adoptando su producción.
Matría
Cortesía de Avalón
Netflix: otra iniciativa innovadora
“Netflix es el mayor constructor de cultura transeuropea en la UE”, dijo Reed Hastings la semana pasada en Amsterdam. Básicamente, tiene toda la razón. En otra buena causa, el gigante estadounidense del streaming dará a conocer el miércoles los ocho proyectos ganadores de la segunda edición del concurso “Cuéntanos las historias que nadie nos cuenta”, un impulso a la diversidad encabezado por el organismo español de derechos DAMA y Netflix. Todos los ganadores obtienen € 6000 ($ 6420) para un mayor desarrollo. Dos llegan a cortar un teaser. Bravo.
Local Big Shoot de España
Este enero, España vivió una revolución en los incentivos. Según las nuevas regulaciones, la desgravación fiscal para los programas de televisión que se filman en el continente se disparó a un máximo de 10 millones de euros (10,8 millones de dólares) por episodio de televisión, con un tope de 18 millones de euros (19,4 millones de dólares) por episodio individual filmado en las Islas Canarias. Las deducciones fiscales se nivelan en 25%-30% de la inversión o gasto en la península española, 54%-45% en Canarias. Estas son rupturas extraordinarias que se comparan con cualquier parte de Europa. Una presentación doble de la Spain Film Commission el miércoles presentará los incentivos y puede sugerir algunas reacciones tempranas, además de medidas de sostenibilidad en España y Europa.
Y todavía…
Y, sin embargo, el mismo factor que explica el surgimiento de España como potencia del cine y la televisión, la revolución del streaming, también presenta el mayor desafío para gran parte del cine español. A medida que su base de suscriptores en todo el mundo crece a decenas de millones en territorios individuales y cientos de millones en todo el mundo, los streamers globales se han acercado de manera bastante natural a sus audiencias con reproducciones de audiencia cada vez más amplias. La televisión de pago establecida y los jugadores gratuitos se han defendido, siguiendo su ejemplo. Acelerada por el COVID-19, la distribución en cines de la mayoría de los títulos independientes, pero especialmente de las películas de autor, se ha marchitado. “Ha habido una ‘transformación’ del gusto de los compradores, como dijo alguien”, dice un productor español. “Hay una demanda de nuevas historias, nuevos personajes que probablemente hace años hubieran sido mucho más difíciles de vender”, dice Iván Díaz de Filmax mostrando interés en el reproductor de Sundance “Mamacruz”, sobre el despertar sexual de una mujer mayor. La gran pregunta, sin embargo, es cuántos dramas de autor exclusivos, que incluyen muchas de las mejores películas que se están haciendo en España, los agentes de ventas pueden persuadir a los compradores para que acepten y a qué precio.
Que es donde entran en juego las proyecciones
La única oportunidad que tienen la mayoría de los dramas de arte y ensayo y sus talentos en estos días para estallar en el extranjero es primero en los festivales. Aplazado hasta mediados de marzo, Málaga ahora juega en un eje fructífero: Berlín-Málaga, exhibiendo por segunda vez los mayores títulos españoles en la Berlinale. “Recuerdo que un distribuidor me decía: ‘Veo cosas en Berlín pero las cierro en Málaga’”, dice Vigar. “En Málaga, estaré hablando con compradores que me sería difícil encontrar en Berlín o Cannes y eso es genial”, coincide Antonio Saura de Latido Films.
Títulos de moda
Muchos de los proyectos más vendidos en Málaga este año son cine de autor abierto –“Bajo Terapia” de Latido– o thrillers –“Upon Entry” de Charades, “Girl, Unknown” de Filmax– o, en Market Screenings, de género –Film Factory’s la espeluznante leyenda urbana «The Communion Girl» y «The Cuckoo’s Curse», un nuevo thriller de terror dirigido por la productora de The Orphanage» Mar Targarona, o comedia: la histórica LGBT+ laffer de Film Factory «Love & Revolution», la historia de inseguridad masculina de Filmax «Co -Maridos”, con Paco León en “La casa de las flores”; y “The Kids Are Alright 2” de Latido, dirigida por Santiago Segura, una de las fuerzas cómicas más importantes del mundo de habla hispana.
chica desconocida
Crédito: Filmax
Una plataforma masiva de nuevos talentos
“Málaga tiene muchas virtudes. Muestra lo mejor del cine iberoamericano, apuesta por el cine en los más amplios términos, pero si tiene una seña de identidad es su apuesta por el talento nuevo o emergente”, apunta Vigar refiriéndose a los estrenos españoles y los máximos galardones del largometraje debuts de Rodrigo Sorogoyen (“Estocolmo”, 2013), Carlos Marques-Marcet (“10.000 km”, 2014), Carla Simón (“Verano 1993”, 2017) y, el año pasado, Alauda Ruiz de Azúa (“Canción de cuna”) . Shorts Corner, un completo programa de 58 proyecciones de cortometrajes, mesas redondas y presentaciones, del 13 al 16 de marzo, refuerza aún más esta identidad.
Día de la Animación
Una de las grandes jugadas de la industria malagueña: “Queremos ofrecer mayor cantidad, buscando siempre la máxima calidad”, afirma Vigar. Este año, en una exhibición de dos horas los martes, el Día de la Animación presentará cinco de los títulos más destacados en proyecto que subrayan el alcance y las ambiciones de la animación española, desde la épica China antigua «Guardián del dragón» hasta «El sueño de la sultana» de la productores de «The Unicorn Wars». Alguna vez una salida ocasional, la animación es ahora una de las principales atracciones de la industria cinematográfica española.