Tanto «Tenemos que hablar de Cosby» como «Jeen-yuhs» usan múltiples episodios para lidiar con la naturaleza inquietante de la fama y el poder.
Hasta años recientes, las campañas de los premios Emmy y Oscar solo se cruzaban en las categorías de documentales, ya que los favoritos de los Oscar a menudo continuaban su impulso en la temporada de los premios Emmy. Los ganadores del Oscar «OJ: Made in America» y «Free Solo» ganaron premios Emmy, lo que generó debates sobre el fraude de categoría y la porosa distinción entre televisión y cine que parecían ejercicios inútiles. Eso ha cambiado varias veces: primero, la Academia de TV dictaminó que los documentales nominados al Oscar no calificaban y luego actualizó su política este año para aclarar que cualquier documental colocado en la plataforma de visualización AMPAV quedaba descalificado de la consideración de Emmy.
Afortunadamente, hay muchos logros documentales para todos. Dos de los nominados al Emmy de este año en la categoría de documental destacado o serie de no ficción aclaran el valor de los emprendimientos de no ficción de varias partes que se adaptan mejor al dominio episódico. Estas investigaciones profundas sobre íconos de la cultura pop tienen como objetivo refinar, desafiar y contextualizar nuestra comprensión colectiva de su significado con implicaciones de gran alcance exclusivas de la forma larga.
Comenzando con su título, «Tenemos que hablar de Cosby» confronta un tema difícil de frente, incluso mientras pasa varios episodios construyendo su inquietante razón de ser. Como presentador de “United Shades of America” de CNN, el comediante W. Kamau Bell analiza las desigualdades de Estados Unidos episodio por episodio, y como director de este especial de cuatro partes de Showtime, adopta un enfoque fragmentario similar. Sí, «Tenemos que hablar de Cosby» confronta las horribles circunstancias que llevaron a Bill Cosby a ser acusado de múltiples violaciones cuando fue condenado por agresión sexual en 2018. Sin embargo, Bell no comienza a profundizar en esos cargos hasta que a la mitad de la película, una vez que ha establecido una base histórica para la fama temprana de Cosby y la transformación calculada en la figura del «Papá de Estados Unidos» que ayudó a encubrir sus crímenes.
Varios sobrevivientes comparten sus historias frente a la cámara, y Bell rastrea el auge de la droga de violación en los clubes de comedia de Playboy, donde la «mosca española» andaba desenfrenada. (Cosby incluso bromeó al respecto en un disco anterior). Sin embargo, incluso cuando estas transgresiones entran en juego, Bell se amontona en una mezcolanza de comediantes, antiguos colaboradores de Cosby y expertos académicos para descubrir la esencia del legado de Cosby.
Sus crímenes nunca se dejan de lado, pero Bell los explora junto con la forma en que Cosby se transformó en cualquier forma de comedia que se requería en el momento, desde el material apolítico de sus primeros años hasta los sentimientos rectos de su era posterior a los Derechos Civiles y la didáctica. , rol paternal que dominó la década de 1980. El resultado es una meditación fascinante sobre las maquinaciones de las celebridades que han contribuido a las estructuras de poder en la industria del entretenimiento a lo largo de generaciones. La serie ofrece pocas revelaciones nuevas; en cambio, cristaliza el desafío fundamental que implica conciliar el talento con las fallas morales, y lo que sucede cuando separar el arte del artista se convierte en un obstáculo insalvable.
Lo que nos lleva a Kanye West.
En «jeen-yuhs: A Kanye Trilogy», los codirectores Coodie y Chike improvisaron décadas de imágenes que Coodie (también conocido como Clarence Simmons) filmó del rapero cuando tenía 19 años. Con la voz en off medida de Coodie como guía, el video de tres partes El proyecto basado en archivos analiza la esencia de la complicada relación de West con la fama y el poder (aunque no menciona a Kim Kardashian ni una sola vez) y analiza la idea del «viejo Kanye» frente al «nuevo Kanye» como si no existieran. en un continuo de la misma persona. Una secuencia temprana notable encuentra al joven productor musical deambulando por los pasillos de Def Jam Records intentando mostrar sus habilidades de rap a cualquiera que esté dispuesto a prestar atención. Esa figura ingenua solo se transforma en el artista confiado en el transcurso de muchas horas y una narración profunda solo es posible a través de la profundidad del proyecto que abarca el tiempo.
«jeen-yuhs: una trilogía de Kanye»
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La asertividad temprana de West es tanto divertida como predictiva de la trayectoria que lo preparó para el éxito, pero también ayuda a explicar su transformación en un provocador tan interesado en allanar su propio camino que cualquier sentido de compromiso lo empujó a exacerbar aún más su relación con el resto. del mundo. West tuiteó que Cosby era inocente el mismo año en que se acercó al nuevo presidente Donald Trump, y «jeen-yuhs» nos muestra cómo un comportamiento tan atroz era irrelevante para un hombre empeñado en controlar su narrativa a toda costa, incluida la posible destrucción de su carrera.
Hay un momento deslumbrante al final de la serie cuando West, que acaba de dar una conferencia de prensa incoherente para lanzar su extraña campaña presidencial de 2020, mira un clip de Tucker Carlson en su teléfono. El presentador de Fox News da rienda suelta a su habitual juego de palabras estúpido y beligerante para demostrar que West no está tan fuera de lugar como parece, y una mirada de absoluta redención cruza el rostro del rapero.
A pesar de toda la patética tragedia del momento, también hay belleza en él: la sensación de un hombre en una misión de validación a toda costa, incluso la misma estatura que pasó años construyendo. “jeen-yuhs” nos lleva en ese viaje con él, un paso a la vez, y argumenta implícitamente que el complejo de héroe de Estados Unidos puede ser tan problemático como los propios héroes. Esa es una historia épica que exige mucho más que la longitud de un largometraje.
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