Burghart Klaussner brilla en el papel del ciudadano enojado que grita o guarda silencio. Leitmayr y Batic están llegando a sus límites.
El viejo Hackl, con el sombrero tradicional, se pasea furioso. ¿Cómo llegó a ser quien es?
Un joven tiene un accidente en su motocicleta. De repente sale volando de su avión en medio de la noche y yace muerto sobre el asfalto. Por qué no está claro. Era el único usuario de la vía a lo largo y ancho, y durante el interrogatorio posterior de la policía, la madre espetó: «Mi hijo no fuma hierba, no bebe y no apuñala a la gente». Para que eso quede claro.
De hecho, rápidamente se descubre cuál es la forma de la muerte, pero el trasfondo es dudoso. El motociclista quedó cegado por un rayo láser, un ojo está completamente destruido. Los investigadores de Munich Leitmayr (Udo Wachtveitl) y Batic (Miroslav Nemec) toman el relevo, inicialmente con la calma habitual. Pero luego se pelean porque un hombre llamado Hackl (Burghart Klaussner) está siendo atacado. No están de acuerdo sobre la posibilidad de su participación en la muerte del joven.
furioso por todo
Llamar original al viejo Hackl, que parece haber crecido junto con su sombrero tradicional, sería un eufemismo llamarlo “concesionario”, un eufemismo. Es un alborotador con antecedentes penales, para quien hay demasiadas palomas volando por Marienplatz y demasiados turistas abarrotando las calles. Incluso los objetos inanimados como los teléfonos móviles son objetos de odio de Hackl. Tiene una «subvención de asesinato» para todo y para todos y ya se ha comportado «en voz alta» en audiencias judiciales anteriores, como recuerdan vívidamente Leitmayr y Batic. Hackl inmediatamente vuelve a marcar al hombre salvaje cuando lo interrogan.
Lo que ahora aparentemente se está desarrollando como una búsqueda del perpetrador se está convirtiendo cada vez más en un retrato de Johannes Bonifaz Hackl, que rueda por la vida como una bola de ira y finalmente es perseguido por una gran fuerza policial. De repente cambia de la figura distorsionada de las primeras escenas a un monstruo solitario y finalmente a un ser humano.
La «escena del crimen» titulada «Hackl» es un estudio de personajes que vive del grandioso Burghart Klaussner en el papel principal. Todo encaja en el aspecto de Klaussner, los rasgos faciales llamativos, los ojos apenas visibles tras unas gruesas gafas, el temperamento que muestra Hackl entre el enloquecimiento y la reticencia silenciosa.
Hackl es excesivo, pero también profundamente herido, como resulta al final. Aparte de los gritos y el silencio, no tiene medios de comunicación. ¿Quién mira más de cerca, quién puede manejarlo? Los comisionados también están empezando a patinar. Y discutiendo. Toda la atención se centra en Hackl, los vecinos que tenían una visión clara de la víctima del asesinato pasan a un segundo plano: el niño gordo (Lorenzo Germeno) que vive frente a su computadora, su madre (Carolin Conrad) y su novia (Hanna Scheibe ). ), pero también la agresiva familia del muerto.
La arquitectura como enemiga del alma
Hackl vive en una finca de gran altura en Munich, el Hasenbergl de mala reputación. La cámara (composición de imagen: Robert von Münchhofen) a menudo toma una vista de pájaro de las personas que están aisladas y diminutas como hormigas, colgadas en sus balcones y mirando lo poco que sucede fuera de su puerta, a los vecinos que están en el valles de hormigón se desmoronan entre las casas.
El asentamiento se eleva siniestramente por encima de todo y parece devorar a la gente. La arquitectura como enemiga del alma, así la escenifica la directora Katharina Bischof (guión: Dagmar Gabler): crece la soledad, la tensión, la paranoia. Y Hackl, que en algún momento desaparece a toda prisa en sótanos y pasos subterráneos, es solo un caso extremo de un estado de ánimo que sus vecinos saben mejor cómo disimular.
«Tatort» de Munich: «Hackl», domingo, 20:05 en SRF 1/20:15 en ARD.