Daniel Pemberton le dijo previamente a Rolling Stone que el mundo de Miles Morales (Shameik Moore) en «Across the Spider-Verse» estaba «muy influenciado por la cultura hip-hop» y tenía un elemento de «romper récords». Pero es posible que te hayas perdido cuán integrales fueron esos rasguños de discos para el diseño de sonido de Miles.
Afortunadamente, Pemberton nos lo ha explicado todo. En una entrevista con la Motion Picture Association, explicó cuán profundo fue con el rascado esta vez, basándose en el enfoque que tomó en «Into the Spider-Verse». En la película de 2018, usó una técnica mediante la cual «grababa cosas, las ponía en vinilo, por así decirlo, y luego las grabábamos para que se sintieran menos convencionales y más parte del mundo de Miles». Para la secuela, Pemberton repitió esta técnica pero la llevó a otro nivel «increíblemente lento y agotador», utilizando el talento del DJ de scratch Blakey. Esto implicó rascar todos los efectos de sonido posibles durante la secuencia de reintroducción de Miles de la película, incluidos «ruidos de accidentes automovilísticos, puñetazos, bolígrafos, latas de aerosol y puñaladas orquestales».
Cuando Miles se encuentra por primera vez con The Spot (Jason Schwartzman) en «Across the Spider-Verse», se abren camino a través de Brooklyn y terminan en un lavado de autos junto a un ganso que, sin darse cuenta, vuela a través de uno de los portales de The Spot. Por supuesto, Pemberton no desperdició la oportunidad con algunos rasguños de gallina:
«¿Recuerdas un ganso en el lavado de autos? Obtuvimos el sonido de un ganso, y luego rascamos el sonido de un ganso, y suena realmente increíble. Puedes escucharlo en la película, pero no tan claramente como me gustaría porque hay un millón de otras cosas sucediendo. En la pista ‘My Name is Miles Morales’, el último tercio de eso es más o menos ritmos y solos de piel de gallina».