El creador de ‘Andor’ promete que la serie Star Wars se sumergirá en el pasado de Luthen Rael

episodio 10 de Andor puso fin al fascinante arco de la prisión de la serie Star Wars Disney más ultimo miércoles, revelando nuevas profundidades a la crueldad totalitaria del Imperio. Obligó al futuro héroe rebelde Cassian Andor (diego luna) para hacer alianzas y reunir a sus compañeros de prisión para ayudarlo con su arriesgado plan de escape.

Más allá de esos muros, el régimen también está reforzando su control sobre la galaxia en un intento de sofocar toda esperanza de rebelión. La ambiciosa imperial Dedra Meero (Denise Gough) está feliz de hacer cumplir sus reglas, pero se rebela como Mon Mothma (Genevieve O´Reilly) y luthen rael (Stellan Skarsgård) están trabajando para derribar el Imperio.

Así que hay muchas intrigas emocionantes y espionaje, y eso es exactamente lo que esperarías del creador y showrunner Tony Gilroy. Escribió las primeras cuatro películas de Bourne, pero quizás sea mejor conocido por escribir y dirigir a Michael Clayton. El intenso thriller legal de 2007 fue nominado a siete premios Oscar, y Tilda Swinton se llevó a casa el premio a la mejor actriz de reparto.

También coescribió Rogue One, el spin-off de Star Wars de 2016 que presentó al moralmente cuestionable Cassian en una galaxia muy, muy lejana. Andor, que es llegando al final de su primera temporada de 12 episodios y regresará para una segunda temporada que conduce directamente a Rogue One, se sumerge en su pasado y los primeros días de la Alianza Rebelde.

Pude conversar con el atractivo Gilroy sobre Zoom sobre la creación de un espectáculo reflexivo de Star Wars, el arco de la prisión de Andor, el sórdido financiero Davo Skuldun y la moralidad de la rebelión de Luthen.

Aquí hay una transcripción de nuestra conversación, editada para mayor claridad. Esto incluye SPOILERS para el episodio 10 de Andor, por lo que recomiendo esperar hasta que hayas visto hasta ese punto.

P. No puedo dejar de pensar en Andor. ¿Por qué es tan estimulante?
Gilroy: Tenemos muchos temas muy serios sobre la mesa; tenemos muchos personajes interesantes que hemos dedicado tiempo a desarrollar y que entendemos, interpretados por muy buenos actores. Por diseño y el flujo natural de nuestra historia, podemos ver a las personas tomar muchas decisiones.

Ver y sentir que las personas toman decisiones en las que te sientes involucrado es una forma poderosa de conectarte profundamente emocionalmente; eso es lo que realmente es el drama. Incluso si no te identificas con ellos, puedes empatizar con ellos o sentir que son reales: te obligan a hacer cosas y te preguntas qué harías.

Se siente como si hubieras sido paciente en la construcción de todos.
Puedes ver un comercial de autos, y en 12 segundos, pueden romperte el corazón por un momento. Desaparece un momento después, pero sientes algo. … ¿Que hicieron? Tocaron esa canción, mostraron esa cosa, y el cachorro y la bandera. … Pero es muy fugaz. Es como calorías vacías. Se disuelve y desaparece.

La clave real para el poder dramático y el impulso es que estás realmente involucrado. Llevo 190 partes habladas en esta primera mitad, y probablemente 30 de ellas son importantes, pero son completas y reales. Y si realmente te preocupas por ellos, es porque dedicamos un par de minutos más a asegurarnos de que eso suceda. Es como cobrar un cheque: no puedes sacar dinero del banco que no pusiste.

El arco de la prisión ha sido realmente atractivo. ¿Qué crees que dice esa horrible y hermosa prisión blanca sobre el Imperio?
Muchas cosas: la insensibilidad por la que te envían allí, el desinterés más allá de tu utilidad, la arrogancia de ignorar darte cualquier tipo de definición sobre cuándo podrías terminar. … Está la segregación de eso. [we’ve only seen humans in the prison] — He visto gente en línea preguntando «¿Dónde están los extraterrestres?» Estoy seguro de que no pondrían a las criaturas alienígenas en las mismas instalaciones. Probablemente tengan los suyos propios.

Cuando piensas en la escala de las cosas que deben construirse para mantener el Imperio en marcha, es realmente asombroso. Parte de esto podría ser hecho por droides y clones, pero como [Cassian says] «Somos más baratos que los droides» y, en última instancia, desechables. Creo que todo se reduce al hecho de que al Imperio simplemente no le importa una mierda.

Es una de las primeras veces que Star Wars de acción en vivo ha resaltado el mal cotidiano de bajo nivel del Imperio, a diferencia del Imperio que explota planetas.
Habrá un discurso en el episodio 11 que abordará algunas de las cosas de las que estamos hablando: es un trabajo pesado para dirigir el Imperio. Es un trabajo duro.

¿Evitaste conscientemente los tropos de la historia de la prisión? Por ejemplo, los reclusos no están tratando de golpearse unos a otros, y en realidad son un poco solidarios, lo cual es agradable de ver.
Tuvimos una sala de escritores de cinco días con mi hermano Dan Gilroy y Beau Willimon [the show’s writers]; nuestro diseñador de producción, Luke Hull; y productor Sanne Wohlenberg. Tenemos esta secuencia de la prisión y nos preguntamos qué va a ser. Me encantan las películas de prisiones. He visto miles de ellos. Todos hemos visto miles de ellos. Entonces, ¿qué hacemos que sea nuevo?

Entonces, las ideas sobre cómo se diseñó la prisión, cómo se hizo cumplir con los pisos y el resto, surgieron de eso. Estábamos tratando de averiguar el otro día a quién se le ocurrió qué. No puedo recordar, porque la habitación se mueve muy rápido.

Nuestro orgullo inicial de hacer algo que no habíamos visto antes se convirtió rápidamente en: «Dios mío, esta es la prisión que tendrían. ¿Por qué tendrían otra prisión de otra manera?» Es muy agradable cuando eso sucede.

Luego tuvimos que construir toda la prisión: cada esquina, cada brida. La cantidad de tiempo que pasamos preocupándonos por las salas de control, el balcón que sube y baja, dónde está el baño, quién hace qué y cuántos hay, todo eso tiene que resolverse.

Vale la pena. La prisión se siente muy tangible.
Es una cosa real. Lo entendemos. Todos los reclusos de ese piso sabían cuál era su trabajo. Todos en la prisión sabían cuál era su trabajo. Todo el mundo sabía cómo estar en el programa. Todos sabían dónde dormían. Todos conocían su celda. Lo hicimos para que todo sea increíblemente real para todos los que están allí todos los días en el set.

Saltando de la prisión a Coruscant, me encanta el nombre Davo Skuldun. Es solo un glorioso apodo criminal de Star Wars. ¿Dónde encaja un tipo así en la estructura del Imperio?
Es un oligarca. Mon Mothma es de Chandrila, que hemos estado construyendo como un planeta muy rico y elegante, con muchos rituales, ceremonias y tradiciones. Davo Skuldun es el nuevo rico. Es un oligarca.

Me encanta esa escena entre los dos, creo que él es tan genial con ella, y es algo tan impactante que le pida [having their teenage children meet, presumably to bind their families through marriage].

Recuerdo que Beau me envió esa idea una noche: dijo: «¿Crees que podemos hacer esto?» Digo, «Tenemos que hacer esto».

Me encanta cómo se enmarca esa escena, la forma en que están sentados separados en ese apartamento absolutamente hermoso.
Genoveva [O’Reilly, who plays Mon] es el regalo que sigue dando. La conocía un poco de Rogue One. Sabíamos que íbamos a tener un papel importante para ella, pero no sabíamos cuánto podía hacer. Ella es sólo una actriz swinger. Una vez que sepas eso, puedes comenzar a escribir en él. Y eso lo hace divertido.

Lo último que vimos en el episodio 10 fue el discurso de Luthen. Me voló la cabeza. ¿Crees que realmente ha renunciado a la bondad? Se podría argumentar que lo está haciendo por un sentido de bondad galáctica.
Pasaremos mucho tiempo pensando en esa idea. Y lo haremos, para cuando terminemos [with Andor’s 24 episode-run]han explicado de dónde viene.

Creo que lo que está diciendo allí es cierto. Creo que el sacrificio que está haciendo es una condenación para sí mismo. Lo triste de esto es que hay amabilidad ahí, y es amabilidad negada. Creo que es una responsabilidad que asumes… la noción de que realmente tienes que hacer la causa por encima de todo lo demás. Si realmente quieres ganar, realmente te entregas a otra cosa.

La mayoría de las personas que construyen revoluciones o construyen grandes movimientos, pocos de ellos realmente llegan a verlo. A lo largo de la historia, la gente ha muerto con la esperanza de que aquello por lo que morían iba a funcionar. Probablemente fue lo último en lo que pensaron: «Espero que esto haya valido la pena».