Después de la conferencia de prensa de presentación de la programación de Cannes, el director del festival, Thierry Fremaux, abordó algunos temas candentes, incluida la épica “Megalópolis” de 135 minutos de Francis Ford Coppola, que aún no tiene acuerdo de distribución.
Si bien “Megalopolis”, la obra autoproducida por Coppola con un costo de 120 millones de dólares y protagonizada por Adam Driver, ha sido seleccionada para competir en el Festival de Cine de Cannes, no tiene un acuerdo de distribución en Francia. En teoría, esto no es un problema, ya que hay “bastantes películas en la sección oficial sin ninguna distribución”, explica Fremaux. Variedad. Pero en el caso de la “Megalópolis”, puede ser una bomba de tiempo.
Si “Megalopolis” se vende a un transmisor que no tiene planes de exhibirse en Francia, provocará un gran revuelo en la Croisette y entre los exhibidores locales. Lo más importante es que chocará con la infame regla de Cannes que exige que todas las películas en competencia tengan distribución en salas francesas. Esa estricta directriz fue establecida por primera vez por la junta directiva del Festival de Cine de Cannes a raíz de un escándalo generalizado que surgió de la programación de dos películas de Netflix, “Okja” de Bong Joon Ho y “The Meyerowitz Stories” de Noah Baumbach, en competencia en 2017. Desde entonces, Netflix no ha vuelto a Cannes y ha estado presentando sus películas en el Festival de Cine de Venecia.
Llegados a este punto, la mayoría de los grandes distribuidores independientes de Francia han dicho Variedad que no han visto la película ni han estado en contacto con el abogado de Coppola, Barry Hirsch, quien organizó una proyección en Imax para compradores hace un par de semanas y está buscando activamente un acuerdo, potencialmente con un estudio o transmisor. Por supuesto, si se vende a Apple o Amazon, la película aún podría tener distribución en cines en Francia, similar a “Killers of the Flower Moon” de Martin Scorsese, que fue una película de Apple y estrenada en cines por Paramount. Netflix, por otro lado, no estrena sus películas en las salas francesas debido a las reglas locales de ventanas que requieren que el servicio espere 15 meses después del estreno en salas para poner una película a disposición de sus suscriptores.
Al abordar los planes de distribución pendientes de “Megalopolis”, Fremaux dijo que Coppola es “un artista”. “Hizo su película con su propio dinero. Luego terminó esta película. Nos la mostró a nosotros y a otras personas en Estados Unidos, y está pensando en la estrategia de la película”, dijo. «Ya veremos. Pero claro, no soy yo quien puede hablar de eso”.
Cuando se le preguntó sobre la eventualidad de una venta a un servicio de streaming como Netflix que excluiría su estreno en las salas francesas, Fremaux respondió con una sonrisa: “Tal vez sea algo bastante inesperado. Y ya veremos. ¡Nos encanta la improvisación!”
Fremaux también habló del número de directoras en competición, que este año se redujo a cuatro, frente a las siete del año pasado. Dijo que Cannes estaba «al final de la cadena» y era un «eco del cine mundial».
«Necesitamos medio siglo para comprender plenamente una tendencia, pero podemos decir que la tendencia -incluso si sólo hay cuatro directores en competencia- es que hay cada vez más directoras en todo el mundo», dijo, añadiendo que El comité también ha comenzado a tener en cuenta el género durante todo el proceso de selección. También reveló que Cannes publicará pronto un estudio sobre la representación de directoras en el festival.
«Hay proporcionalmente muchas más directoras en el Festival de Cine de Cannes, en la Selección Oficial, que en el mundo», afirmó.
Hablando de la gran presencia de películas de género en competencia, Fremaux destacó la película de Universal Pictures de Coralie Fargeat, “The Substance”, protagonizada por Demi Moore y Margaret Qualley.
“Quizás hace unos años, con una película gore como ésta no nos hubiésemos atrevido a aceptarla. Y ahora nos atrevemos. Porque es una buena película”, dijo. “Nos damos cuenta de que una película, ya sea de comedia, de terror o del oeste, necesita un gran cineasta. Y Coralie Fargeat es una gran directora que queríamos destacar”.
Fargeat es uno de los varios cineastas franceses en competencia, junto con “L’Amour Ouf” de Gilles Lellouche, un romance lleno de música protagonizado por Adele Exarchopoulos y Francois Civil, y que presenta coreografías de (La) Horde; “Marcello Mio”, de Christophe Honoré, protagonizada por Catherine Deneuve y Chiara Mastroianni; La película musical en español de Jacques Audiard “Emilia Perez” protagonizada por Zoe Saldana, Selena Gomez, Edgar Ramírez y Karla Sofía Gascón. Tanto Fargeat como Lellouche debutan en competición.