Xavier Giannoli es uno de esos pocos directores franceses que tiene una relación más fuerte con el Festival de Cine de Venecia que con Cannes en su país.
Ha competido tres veces por el León de Oro de Venecia en la última década con Superestrella (2012), Margarita (2015) y la suntuosa adaptación de Honoré de Balzac Ilusiones perdidas (2021).
El cineasta regresa por cuarta vez este año fuera de competición con su primera serie dramática, el thriller internacional. De dinero y sangre. Los 12 episodios se estrenarán mundialmente en una proyección maratónica el jueves, con más sesiones al final del festival.
Adaptada liberalmente del libro homónimo del periodista de investigación Fabrice Arfi, la serie profundiza en una estafa real de impuestos sobre créditos de carbono, que estafó al Estado francés por al menos 1.700 millones de dólares, en una operación que llegó a conocerse como el “fraude de el siglo” cuando llegó el juicio en 2018.
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Vincent Lindon interpreta a Simon Weynachter, el inspector de aduanas con la misión de localizar y atrapar a los improbables autores intelectuales de la estafa: el delincuente de poca monta Alain Fitoussi (Ramzy Bedia) y el comerciante de alto nivel Jérôme Attias (Niels Schneider). Otros miembros del reparto incluyen a Judith Chemla, David Ayala y Olga Kurylenko.
Si bien los orígenes de la historia están en Francia, la investigación viaja a Asia y Medio Oriente y regresa a Europa y Bruselas, donde se ideó por primera vez la idea de crear un mercado paneuropeo basado en el mecanismo de créditos de carbono como medio para abordar el cambio climático. .
La producción reúne a Giannoli con el productor Olivier Delbosc de Curiosa Films, quien a su vez se asoció con el gigante francés de televisión de pago Canal+ para llevar a cabo este ambicioso proyecto.
Deadline habló con Giannoli antes de la proyección.
FECHA LÍMITE: ¿Qué te atrajo de esta historia?
XAVIER GIANNOLI: La serie está inspirada en hechos reales del libro de Fabrice Arfi pero no es un documental. Inmediatamente me engancharon los personajes y los diferentes círculos sociales. También me gustó la forma en que tocaba cosas muy íntimas, así como cuestiones mucho más importantes sobre el estado del mundo: la codicia, la obsesión por el dinero y el sacrificio de los valores humanos. Luego está también la dimensión medioambiental. La forma en que este intento de encontrar una manera de ayudar a salvar el planeta y abordar el calentamiento global fue tomado por delincuentes y convertido en un cajero automático.
FECHA LÍMITE: Anteriormente condensaste la novela en tres partes de Balzac Ilusiones perdidas en un largometraje, ¿por qué no podrías hacer lo mismo con el libro de Arfi?
GIANNOLI: Había tantos personajes. La historia va de un país a otro, de un personaje a otro, de un círculo social a otro. Luego, hay que entrar en los detalles íntimos de cada personaje, sus familias, sus orígenes. Al mismo tiempo, la historia aborda el tema del lavado de dinero, que también es un tema político importante hoy en día, si se considera la complacencia de algunos bancos y la forma en que gánsteres y dictadores pueden ocultar su dinero en cuentas secretas.
FECHA LÍMITE: Es la primera vez que usted y su productor Oliver Delbosc trabajan juntos en una serie dramática y también en colaboración con Canal+ de esta manera. ¿Fue el proceso muy diferente??
GIANNOLI: Entré al proyecto pensando que no tendría la misma libertad creativa y que me impondrían ciertas cosas, como un final feliz, o un cliffhanger… pero todo lo contrario. Tengo que agradecer al equipo de Creación Original de Canal+. Me dejaron totalmente libre exactamente igual cuando escribo para cine.
FECHA LÍMITE: ¿Fue diferente el proceso de escritura?
GIANNOLI: Canal+ me presentó al escritor Jean-Baptiste Delafon (Barón Negro, Promesas). Estructuramos los episodios, aunque cambió durante la escritura y el rodaje… y luego escribí… Escribir para mí es el momento en el que veo la película. Como soy a la vez escritor y director, es en ese momento cuando visualizo la puesta en escena, el movimiento, las expresiones de los personajes y cómo se van a mover. No tenía ninguna sensación de que estuviera escribiendo a una comisión. Yo era totalmente libre. De hecho, Canal+ me animó a convertirla en una serie personal, una “serie de autor” y yo tenía el mismo control que tengo sobre mis películas.
Vincent Lindon en De dinero y sangre
FECHA LÍMITE: ¿Por qué elegiste a Vincent Lindon para el papel principal del investigador?
GIANNOLI: previamente hice La aparición con Vicente. Hay algo buscador en su actuación, su expresión, su presencia e incluso en cómo es en la vida real. Hay una sensación de que es alguien que quiere entender las cosas con hechos concretos. Me gusta crear personajes con una idea fija. Desde un punto de vista dramático, puede crear mucha tensión. Me gustan los personajes obsesionados. Tiene esa mirada de alguien que siempre está observando y no tolera mentiras. Es por eso que lo elegí por primera vez. La aparición.
FECHA LÍMITE: ¿Y Ramzy Bedia en el papel del delincuente de poca monta Alain Fitoussi? Es más conocido como actor de comedia convencional en Francia.. [recent credits have included Asterix & Obelix: The Middle Kingdom]
GIANNOLI: No tengo un tipo de actor con el que trabajo. Lo importante para mí es que sea la persona adecuada para el puesto. Ramzy asumió inmediatamente el papel. Es una gran estrella en Francia. Fue un sueño verlo tomar posesión de este papel, interpretando a este personaje tan encantador como amenazador.
FECHA LÍMITE: Estuviste por última vez en Venecia con Ilusiones perdidas que jugó en Competición. ¿Qué significa para ti regresar con una serie dramática??
GIANNOLI: Es un gran honor y sobre todo un placer porque amo Venecia. Todavía tengo un recuerdo increíble de Ilusiones perdidas proyección en esa sala (Il Palazzo del Cinema), que es tan mágica, tan extraordinariamente noble. Cuando eres parte del equipo de realización, te sientas en el balcón de atrás y puedes verlo todo. Supongo que el hecho de que Alberto Barbera haya elegido la serie significa que tiene cierta vibración cinematográfica y que sintió que tenía su lugar en Venecia. Estoy feliz por eso porque era una de mis ambiciones.