En “Inshallah a Boy”, seleccionada para la Semana de la Crítica de Cannes, las mujeres hablan de sexo y embarazo, también abordan la misoginia y la injusticia social. Pero sobre todo, dicen que no.
“La idea principal era hablar de una mujer que rechaza algo que se considera normal en su sociedad”, señala el director Amjad Al Rasheed, celebrando su ópera prima.
En la película ambientada en Jordania, Nawal (Mouna Hawa), después de la repentina muerte de su esposo, descubre que, de acuerdo con la ley de herencia local, y debido a que ella «solo» dio a luz a una hija, su familia podría tener derecho a todo lo que ella posee. incluida su casa. Sin opciones, finge estar embarazada de nuevo.
A pesar de su estreno en Cannes, y de su victoria anterior en el Final Cut de Venecia, Al Rasheed se mantiene cauteloso al hablar sobre la futura recepción de la película en casa.
“No puedo predecir las reacciones de la gente, pero voy a ser honesto: ya hay muchos comentarios negativos por ahí. No sé por qué, pero existe la sensación de que nosotros, los jordanos, no hacemos buenas películas, ni siquiera cuando van a Cannes. O que son demasiado escandalosos”, dice. Señalando que al final del día, solo quiere iniciar una conversación.
“Todo se reduce a lo mismo: esta sociedad dominada por hombres que controla todo, mujeres, minorías y todos los que son un poco diferentes. Si, según ese viejo dicho, las mujeres constituyen la mitad de la sociedad, ¿cómo se supone que debemos funcionar o evolucionar si esa mitad sufre desigualdad y opresión? él se pregunta.
“Veamos qué van a decir los jordanos”.
Si bien la ley que describe todavía existe, la sensación de desesperanza, de ser aprovechado, cruza fronteras, afirma.
“Esta ley es absurda y no tiene sentido, pero hay otras leyes que hacen sufrir a las mujeres, solo piensa en la lucha por la igualdad salarial. Cuando estábamos desarrollando la película, íbamos a diferentes lugares, nos encontrábamos con diferentes productores y escuchábamos: ‘Conozco esta situación. Se de que hablas.’ Así que sí, creo que es identificable”.
“Inshallah a Boy” fue producida por Rula Nasser y Aseel Abu Ayyash para Imaginarium Film, coproducida por Nicolas Lepretre y Raphaël Alexandre para Georges Film y Yousef Abed Alnabi para Bayt Al Shawareb. Pirámide Internacional está manejando las ventas.
La historia de Nawal se inspiró en la propia pariente de Al Rasheed, quien se encontró en una situación muy similar después de haber dedicado toda su vida a su familia.
“Ella compró una casa, pero su esposo insistió en poner la escritura a su nombre, argumentando que es vergonzoso que un hombre viva en la casa de una mujer. Lo hizo, a pesar de que tenía tres hijas. Cuando falleció, su familia se acercó y le dijo: ‘Te permitimos quedarte en esta casa’. Pensé para mis adentros: ‘Oh, guau. ¿Y si no lo hicieran?’”.
Aún así, en su película, Nawal no es el único que lucha. En un hogar cristiano rico de su empleador, otra mujer está considerando el divorcio.
“Soy musulmán, pero me crié en una escuela católica francesa. Cualquiera que sea la religión que sigas y cualquiera que sea tu estatus social, como mujer, siempre se te considera el eslabón más débil. En mi sociedad, las mujeres sienten que la ley, o incluso su propia familia, conspira contra ellas”.
Agregando algunos elementos de suspenso a la mezcla: “Necesitaba que ella siempre estuviera lidiando con un nuevo problema. Es un efecto de bola de nieve”, dice. Al Rasheed también buscó el consejo de colaboradoras y amigas, incluida la productora y coguionista Rula Nasser.
“Su aporte, así como el de nuestro coguionista francés [Delphine Agut], fue fundamental. Si no fuera por ellos, no podría acceder completamente a esa voz femenina, aunque mi familia estaba llena de mujeres. Escuchaba sus historias sobre hombres, sobre sufrimiento y abuso: verbal, físico”, recuerda.
“En el pasado, solía hacer videos corporativos sobre mujeres jordanas exitosas. Me quedaron algunos detalles que nunca quedaron en el corte, como el hecho de que a las mujeres no se les permite exhibir su ropa interior”, dice, haciendo referencia a la escena inicial de la película cuando el sostén de Nawal cae de su balcón solo para ser recogido por un extraño.
“En cierto modo, anticipa el resto de la historia. Ella pierde lo que es suyo por culpa de un hombre”, afirma.
Pero aunque todavía quería que todos sus personajes se sintieran humanos, Al Rasheed se acerca al futuro con cautela.
“Por cómo veo las cosas, no soy tan optimista. Necesitaríamos grandes cambios para que sucedieran. En este momento, siento la responsabilidad de reflejar nuestra realidad. Y hacer que la gente piense dónde estamos”.