John Cho protagonizó el tenso thriller de 2018 buscando, que contaba la historia de un padre desesperado por encontrar a su hija desaparecida. Se convirtió en un éxito comercial y crítico durmiente y fue elogiado por su forma única de contar la historia completa a través de la pantalla de una computadora.
Cinco años después, Sony acaba de lanzar una especie de seguimiento llamado Desaparecidos. Mientras está en el mismo mundo, Desaparecidos cuenta una nueva historia sobre una adolescente, June, que rápidamente se da cuenta de que su madre ha desaparecido. Digital Trends habló con los editores de la película, Austin Keeling y Arielle Zakowski, sobre los desafíos únicos de armar una película de vida en pantalla en la era de TikTok, cómo crearon tensión al usar técnicas cinematográficas clásicas y si estarían o no listos para dirigiendo una tercera entrega en Searching Cinematic Universe.
Tendencias digitales: ¿Qué equipo de edición usó en Desaparecidos?
Arielle Zakowski: Esta película se hizo de arriba a abajo con casi todo lo que Adobe tiene para ofrecer. Editamos principalmente en Adobe Premiere Pro. Primero, trabajamos en la previsualización de toda la película durante unos seis meses antes de que comenzara el rodaje. Todo eso se hizo en Premiere, donde tomamos capturas de pantalla de varias aplicaciones y [various images] para hacer un guión gráfico de la película.
Una vez que comenzó el rodaje, comenzamos a usar Premiere Productions, lo que nos permitió acceder al metraje y compartir diferentes secuencias de edición entre nosotros. Y la etapa final de nuestro proceso de edición se realizó a través de After Effects. Enviamos nuestra línea de tiempo de Premiere a After Effects, y fue allí donde todos nuestros gráficos temporales se reemplazaron con archivos de Illustrator, lo que nos permitió básicamente tener gráficos nítidos sin importar cuánto acercáramos las cosas y tener una especie de total controlarlo todo. El corte final de la película se hizo prácticamente directamente de After Effects, lo cual es bastante inusual para una película como esta.
DesaparecidosLa narrativa de se cuenta principalmente a través de dispositivos tecnológicos, como una computadora, un teléfono e incluso una cámara Ring. ¿Cuál fue su proceso de trabajo al trabajar con todos estos diferentes tipos de material de archivo para hacer una narrativa coherente?
Austin Keeling: La narrativa de medios mixtos era algo en lo que ninguno de nosotros tenía mucha práctica. Pero una vez que comenzamos a incluir todo el metraje, fue realmente fácil usar el lenguaje del escritorio para determinar cómo íbamos a cubrir cada uno de esos pequeños pedacitos de metraje. Entonces, la forma en que estamos viendo FaceTime, imágenes de teléfonos móviles y videos de Ring será diferente. Por ejemplo, el metraje de noticias en línea que June rastrea a lo largo Desaparecidos, Creo que teníamos como nueve cámaras cubriendo eso. Había muchas cámaras en uso.
Zakowski: Muchas veces terminamos haciendo que algunas imágenes se vieran peor, como agregar compresión y fallas, para darle una sensación un poco más realista en el back-end. Como editores, estábamos bastante concentrados en la historia y nos preguntábamos: “¿Cómo está funcionando esta escena? ¿Qué podemos hacer para mejorarlo?”. Y las herramientas que estábamos usando se convirtieron en una segunda naturaleza. Queríamos asegurarnos de que todo se sintiera motivado y fiel al personaje de la historia.
Desaparecidos es una de las películas con más suspenso que he visto en mucho tiempo. ¿Cómo mantuviste ese nivel de tensión a lo largo de toda la película, a pesar de que el punto de vista es relativamente fijo?
Keeling: La idea de una película de vida en pantalla no es necesariamente algo nuevo o único. Lo hemos visto antes en varias películas, pero ¿qué tiene de bueno Desaparecidos es que tratamos la pantalla de manera muy cinematográfica, como una cámara que se desplaza lentamente por la pantalla para revelar algo importante para la trama. Queríamos encontrar esas cosas y aprovechar esos momentos para generar realmente suspenso a partir del lenguaje de la pantalla y hacerlo de una manera cinematográfica tanto como fuera posible.
Zakowski: Una parte de lo que ayuda DesaparecidosEl suspenso de es el contraste de esos momentos más lentos cuando hemos ido muy rápido. En momentos clave de la película, de repente disminuimos la velocidad porque de repente hay alguien en la puerta o June está a punto de encontrar algo espeluznante en su correo electrónico. Aguantas la respiración y te congelas un poco porque se destaca drásticamente de la alta energía que se ve antes en la película cuando June intenta frenéticamente buscar a su madre.
los directores de DesaparecidosNicolas D. Johnson y Will Merrick, fueron los editores de buscando. ¿Significa esto que ambos dirigirán la próxima entrega de Searching Cinematic Universe? Y si es así, ¿cuál te gustaría que fuera?
Keeling: [laughs] No tenemos idea. Bromeamos al respecto, obviamente, pero veremos qué sucede.
Zakowski: La primera película fue un gran éxito, por lo que estamos emocionados de ver qué sucede con esta. Con Desaparecidos, los directores realmente intentaron crear una historia completamente nueva que empujara los límites en todas las formas posibles, tanto técnicamente como en cuanto a la historia. Después de ver buscando, tratamos de darle la vuelta un poco. No sé qué haríamos con otra secuela.
Keeling: Es interesante porque ha pasado mucho tiempo entre buscando y Desaparecidos. Hay toda esta nueva tecnología y comportamientos sociales para jugar. ¿Quién sabe qué nuevas aplicaciones habrá en los próximos años? Si se hace una tercera película, será tan diferente de Desaparecidos como Desaparecidos es desde buscando.
Desaparecidos actualmente se presenta en los cines de todo el país.
