Los creadores Jantje Friese y Baran bo Odar explican a IndieWire cómo diseñaron la primera parte de su plan de tres temporadas para el ambicioso drama de Netflix.
[Editor’s Note: The following interview contains spoilers for “1899″ Season 1.]
Hay un punto en el primer episodio de “1899” en el que se presentan dos personajes de una forma muy particular. Cuando el grupo de abordaje del gigante barco de vapor Kerberos regresa a la cubierta con noticias del Prometheus abandonado y cercano, llevan a un niño (Fflyn Edwards) con ellos. Mientras tanto, más cerca de la bodega del barco, una figura misteriosa, Daniel (Aneurin Barnard), sube a bordo, empapado por su propio viaje para llegar allí.
Para cualquiera que haya visto la serie anterior «Dark» del escritor Jantje Friese y el director Baran bo Odar, bien podría ser un letrero de neón. Y Friese y bo Odar saben exactamente cómo lo están usando.
“Hay mucha gente que vio ‘Dark’ que está acostumbrada a la forma en que codificamos las cosas y cómo las ocultamos. Teníamos muchos lectores en los guiones que ya decían: ‘Está bien, entonces Daniel es en realidad The Boy’. ¿Pero adivina que? Eso no es lo que es”, dijo Friese.
Es el tipo de alegría de contar historias que aparece en varios puntos a lo largo de esta temporada de apertura de «1899» de Netflix. Incluso mientras sus personajes luchan con ideas masivas sobre el trauma, la memoria, la salud mental y el control psicológico, “1899” mantiene una cierta emoción de descubrimiento a medida que se retiran las capas del programa.
El mejor ejemplo podría ser al final del Episodio 2, cuando una breve toma de créditos previa al cierre muestra los personajes principales de «1899» en una pared de pantallas de video en algún lugar secreto. A pesar de algunos indicios iniciales de que no todo es lo que parece en Kerberos, pasar del «año de cierre del siglo XIX» a la «misteriosa transmisión de la cámara de vigilancia» es un salto discordante, dado completamente a propósito.
“Para nosotros, era importante que en el primer episodio, realmente desde el principio, te sintieras desequilibrado. Se siente un poco como una pieza dramática histórica de 1899, pero algo está mal”, dijo Friese. “Lo que hacemos constantemente es jugar con las expectativas. Lees un código y esperas algo y te sientes seguro en eso. Crees que te diste cuenta. Rompemos esa expectativa y, con suerte, le daremos una respuesta satisfactoria. Al menos al final de la temporada 3, pero con suerte ya durante la primera temporada”.
Emily Beecham en 1899
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Otro gran salto ocurre en los minutos finales de la temporada, cuando los miembros del elenco se trasladan a un tipo diferente de barco en un siglo completamente diferente. Si el programa continúa para una temporada 2, ya habrá recorrido un tercio del camino hacia su destino final, según Friese y bo Adar. Y ya hay detalles en el programa que han dejado caer para ayudarlos a medida que avanzan en la carrera potencial de «1899».
“Estamos dando una gran respuesta en el Episodio 7 de la Temporada 1. No es un constante, ‘Sí, te engañamos’ y luego lo ves en la Temporada 3”, dijo bo Odar. “La temporada 1 se trata de establecer un gran tema, una gran cosa. Veamos si hay una temporada 2, y luego comenzaremos a jugar con ese tema, e idealmente tendremos una resolución en la tercera temporada. Una vez más, es como ‘Dark’, destinado a ser contado en tres temporadas”.
“Siempre conocemos el punto final, el final del viaje, la mayor revelación de todas. Aparte de eso, durante el proceso, solo encuentras piezas que aún no están incluidas en la Temporada 1, pero sabes que quieres que se incorporen en algún momento. Se trata de tener algunas piedras angulares a las que acudir y saber hacia dónde se dirige, pero también ser flexible con las cosas que suceden a su alrededor para que actúen como información”, dijo Friese.
Tener esa hoja de ruta con respuestas parciales significó un desafío de actuación adicional para algunos miembros del elenco. Como Maura, la pasajera de Kerberos que aparece en el episodio inicial y que se convierte en presentadora durante el resto de la temporada, Emily Beecham tuvo que interpretar esas revelaciones y descubrimientos sin inclinarse demasiado pronto.
“Para Emily, la actriz, fue complicado porque hay más que revelar en el Episodio 7. No es solo, ‘Y… es esto’. Hay una razón por la que es lo que es, especialmente enraizado en su personaje”, dijo bo Odar. “Ella tenía toda la información, pero tuvo que jugar a Maura sin tener esa información. Fue realmente desafiante, y creo que hizo un trabajo fantástico. Al escribir, dirigir y actuar, creo que Maura fue la más desafiante, pero también la más divertida para jugar”.
Preparar todo eso significó abordar la presentación de Maura y el resto de una manera específica, casi uniforme. Con cada episodio comenzando con una de las historias de fondo del pasajero de Kerberos, la pregunta era cómo introducir cada una de sus tragedias pasadas en el tapiz general del programa.
“1899”
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“Eso ya estaba en la fase de concepto. Por lo general, comenzamos con el tema y luego construimos el mundo y colocamos personajes. Uno de los primeros procesos fue encontrar esos personajes. Y al principio, ni siquiera tenían nombres. Eran más como funciones. A Virginia la llamaban ‘La dama proxeneta’. Ling Yi fue llamada ‘La geisha falsa’”, dijo Friese. “Revisé mucho los episodios 2, 3 y 4. Pero siempre estuvo claro que iba a haber un personaje en cada episodio en el que revelaríamos algo sobre esa historia de fondo, por lo que ya estaba en la fase conceptual antes de entrar en la sala de escritores.”
Una de las personas más importantes en esta red gigante de un elenco es el joven Eliot. Poner gran parte del peso emocional y narrativo sobre los hombros de un actor más joven es siempre una apuesta. Pero Friese y bo Adar pronto descubrieron que Edwards era más que capaz de manejar esa carga.
“El problema que sueles tener con los niños actores es que no pueden mantener la mirada. Simplemente miran hacia otro lado. Eso es lo más complicado, pero no así con Fflyn. Siempre supo dónde tenía que mirar y no se estaba quedando sin el papel”, dijo Friese.
“Fflyn hizo un auto-grabado fantástico. Nos voló la cabeza. Creo que es tan talentoso. No dejaba de decir en el plató que es el actor con más talento, incluso entre los adultos”, dijo bo Odar. “Él es muy sabio emocionalmente. Quiero decir, todavía es un niño, pero es casi como un adulto. Entiende el comportamiento humano y sabe cómo usar su trasfondo emocional: dolor, diversión, amor, odio, lo que sea para ponerse de humor. Lo que me asustó, para ser honesto, porque, de nuevo, es muy joven”.
Por mucho que haya en estos primeros ocho episodios, ese final invita a muchas más preguntas de las que responde. En cualquier futura temporada 2, bo Odar reiteró que el objetivo de “1899” es no retener. En muchos sentidos, las claves de esta temporada (los triángulos, el insecto, los cristales) estaban escondidas a simple vista.
“Desde ‘Dark’, realmente pensamos que la audiencia es inteligente y puede divertirse con los rompecabezas. Así que no queremos engañarlos”, dijo bo Odar. “Preferimos jugar un truco frente a ellos, mostrándoles que, por supuesto, es un truco. Todavía no has descubierto cuál es el truco.
La temporada 1 de «1899» ya está disponible para transmitir en Netflix.
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