La novela epistolar de Virginie Despentes se estrenó el sábado en el Schauspielhaus de Zúrich. Una velada llena de ira y reconciliación.
La diva del cine Rebecca Latté (Karin Pfammatter) y el fan Oscar (Matthias Neukirch) vestidos de naranja, el color de la velada. Un color que llama la atención y da fuerza a la novela epistolar de Virginie Despentes en escena.
La velada comienza con una acusación. Zoé sube al escenario y denuncia que Oscar abusó de ella, lo que desencadenó un escándalo #MeToo. La producción de Yana Ross de «Dear Asshole» de Virginie Despente no dice en qué consiste exactamente su experiencia de abuso.
Zoé ve su propio destino como un reflejo de toda la injusticia que les sucede a las mujeres. Durante siglos lo han soportado todo con dignidad y se han tragado la vergüenza, dice, desapareciendo en un segundo plano. A partir de ahí, ella, interpretada por la música Magda Drozd, acompaña la velada con piezas esféricas para violín.
Los insultos se convierten en amistad.
Ahora Rebecca Latté (Karin Pfammatter) y Oscar (Matthias Neukirch) comienzan a leer en voz alta su intercambio de correos electrónicos. Sus rostros iluminados por los LED de un porta selfies. De lo contrario habrá oscuridad. Sólo más tarde los trajes de color naranja brillante revolotean por la pista de baile como luciérnagas, Rebecca corre incansablemente y anima en círculos y empaña el escenario con nubes de coca.
Rebecca es una diva del cine envejecida, Oscar es un novelista. Ambos rondan los cincuenta. Es un gran admirador de Rebecca y le escribe. Ella no está impresionada, disgustada por su comportamiento hacia Zoé. En general sobre el patriarcado. Él, a su vez, se ve a sí mismo como víctima del #MeToo. Se queja de que el odio de toda la población se concentra en él. “Querido imbécil”, escribe la diva del cine, que le importa un comino él, el novelista invasivo.
Sin embargo, continúan escribiéndose. Los insultos se convierten en una discusión y, en última instancia, en una relación de amigos por correspondencia. En los correos electrónicos hablan de roles de género, cultura de la cancelación, feminismo, adicción y abstinencia. Su intercambio está lleno de temas pesados, pero el escenario es escaso: un piano de cola, un cubo, sillas plegables de metal y algunas botellas vacías. El escenario reducido es bueno y le da a los temas explosivos el espacio que necesitan.
Feminismo, adicción, abstinencia.
A medida que la lectura inicial se convierte en una obra de cámara, de repente hay mucho vestirse y desvestirse en el escenario: Rebecca y Oscar comienzan a transformarse, mostrándose el uno al otro con trajes siempre nuevos (de Zane Pihlström), en facetas siempre nuevas. Y esconderte de nuevo. Los trajes suelen representar los papeles que se desempeñan aquí. Rebecca se viste con la parte superior del cuerpo femenina ideal: vientre plano y pecho lleno. Oscar cojea como un títere con una chaqueta enorme, hombros anchos, estómago y pene como una tabla de lavar.
Como en el confesionario, se cuentan sus luchas más íntimas. Oscar es adicto al alcohol, tiene problemas con las mujeres y es mal padre. Está inseguro, arrepentido, quiere cambiar. Un hombre mayor quejumbroso al que Rebecca escucha con una paciencia asombrosa.
Rebecca también comienza a abrirse a Oscar. Con grandes gafas de sol en la nariz, habla de su violación. Sobre su adicción a la heroína. De coca. Ella toma la tela para mantenerse delgada. «Me gustaría ser invencible. Como un hombre. ¿Robert De Niro tiene lágrimas en los ojos cuando se sube a la báscula?», pregunta y continúa en voz alta: «No lo creo».
Una mujer que ha aprendido a aguantar
Rebecca, de Karin Pfammatter, está llena de energía. Hace volteretas, corre en círculos, baila, canta, grita. Se cae y sigue adelante. Rebecca es una mujer que ha aprendido a aguantar. Y seguir afrontando la vida con toda su fuerza. La diva del cine había recorrido un largo camino. Ahora la industria los está abandonando. Su cuerpo ya no se puede utilizar para escenas de desnudos.
Zoé se encuentra ahora en el pabellón psiquiátrico. La tormenta de mierda tras el escándalo #MeToo la devastó. Oscar quiere disculparse con ella, pero de alguna manera no lo hace. En realidad, quiere encontrar su punto débil y vengarse de ella por lo mucho que está sufriendo por el escándalo #MeToo. Luego vuelve a quejarse. “No soporto ser una persona tan mala”, se queja y desaparece en un capullo de tamaño humano hecho de piel que parece un pene gigante.
Rebecca lo saca de nuevo. «Estás actuando como un idiota normal», dice. De nuevo es ella quien trabaja incansablemente. Sigue siempre adelante. Aferrándose a la posibilidad de cambio. Pero Óscar se retira.
Ira y reconciliación, cambio y recaída: sales del salón con las mejillas encendidas. Una velada densa y llena de preguntas. ¿Cómo soporta Rebekah su amistad con Oscar, este hombre que sólo se preocupa por sí mismo? ¿Qué tendría que cambiar para que Zoé no desaparezca en un segundo plano? ¿Y por qué la vergüenza que sintieron Rebecca y Zoé cuando un perpetrador las victimizó finalmente no cambia de bando, o ya lo hizo? El artículo no proporciona ninguna respuesta. Pero hay esperanza. A pesar de todos los conflictos, el vínculo de amistad entre Oscar y Rebecca no se rompe.