[This story contains spoilers for House of the Dragon’s ninth episode.]
Casa del DragónEl noveno episodio relató las consecuencias de la muerte de Viserys en King’s Landing cuando la reina Alicent Hightower y su intrigante padre Otto lucharon para consolidar su poder y negarle a la hija del rey, Rhaenyra, su derecho al Trono de Hierro. Y todo culminó con una de las mejores salidas que la franquicia haya visto jamás: la sufrida «Reina que nunca existió» de Eve Best, Rhaenys Targaryen, en su dragón Meleys, explotando a través del piso de la coronación de Aegon. A continuación, la escritora y productora del episodio, Sara Hess, y la directora Clare Kilner hablan sobre algunas de sus preguntas candentes, que incluyen: ¿Por qué Rhaenys no se limitó a «dracarys» a todos ellos?
El consenso en línea es que el programa sigue mejorando a medida que avanza. Me pregunto por qué creen que es eso. ¿Fue la dificultad de lograr los primeros episodios lo que tuvo que cubrir tantos años en tan poco tiempo? ¿O todo el equipo en general mejorando a medida que aprendían el programa? ¿Agregar actores cada vez más mayores y con más experiencia en roles clave? ¿O todas o ninguna de las anteriores?
sara hess La primera mitad de la temporada es, por su naturaleza, escenario. Hay algunas cosas realmente buenas allí, pero es una cuerda. Cuando finalmente llegamos al episodio ocho, es cuando finalmente tenemos a todo el elenco junto por primera vez. Me encantaría decir que es porque todos somos tan brillantes, ¡y por supuesto que lo somos! — pero creo que en gran medida ahí es cuando todos llegamos por la naturaleza de cómo está configurado. Es una pelota que gana impulso a medida que rueda.
CLARE KILNER Y también, la gente está empezando a conocer a estos personajes. Tienes la oportunidad de ver dentro de sus corazones y mentes y lo que temen y lo que aman. Te apegas cada vez más a ellos y comienzas a comprenderlos, y luego comienzas a anticipar lo que podrían hacer y te relacionas con ellos.
HESS En este momento, los actores también se han acomodado en sus roles. Primero filmamos el episodio siete, y luego volvimos y filmamos los primeros seis. Cuando llegas a las nueve, Olivia Cooke había estado interpretando a Alicent durante [a while].
Hablando de Alicent, una pregunta que me seguía ocurriendo al ver este episodio: ¿Alicia quiere esto? Sí, ella malinterpretó las últimas palabras del rey. ¿Pero era eso lo que ella quería escuchar de todos modos?
HESS Sé cuál es mi sentimiento, y luego hablé con Olivia al respecto y ella tuvo el mismo sentimiento: cuando lo malinterpretó y lo escuchó decir «Quiero que Aegon sea rey», que no es lo que él está diciendo, sino lo que ella sinceramente entiende que él está diciendo, que su pensamiento en ese momento fue: «Oh, maldito Cristo». Estaba genuinamente lista para dejarlo ir. Ella estaba como: “¿Sabes qué? Rhaenyra va a ser la reina. Está bien. Estoy cansado de estar enojado todo el tiempo. He terminado. Esto es el fin.» Entonces él dice eso y ella está súper molesta.
KILNER Yo también sentí eso. Luego va y le dice a su papá, Otto piensa: «Oh, ella está fingiendo que realmente no sabía lo que dijo, pero sabe exactamente lo que está haciendo y está subiendo en mi estimación porque ahora está jugando este juego». No puede dejar de lado la idea de que ella está mintiendo.
Correcto, porque eso es lo que él habría hecho. A veces parece que el programa está tratando de mantener a la audiencia del lado de Alicent, mientras que el arco de su historia exige que ella sea básicamente una villana. Como en una situación como en este episodio, donde cuelgan a todos estos nobles que no doblan la rodilla lo suficientemente rápido, ella es cómplice de esta ola de asesinatos, ¿verdad? Ella tiene poder y agencia en esta situación que está ejerciendo o eligiendo no ejercer.
KILNER Pero ella quiere salvar la vida de su amiga.
HESS Creo que en su mente, todo esto era un mal necesario. Está enfocada en: «No vamos a matar a Rhaenyra, eso es ridículo, ella es la hija de Viserys, él nunca hubiera querido esto, no voy a dejar que eso suceda». Y en lo que respecta a lo simpático, en [George R.R. Martin’s Targaryen history book Fire & Blood] la historia fue escrita por estos narradores poco confiables y nadie sabe realmente qué sucedió en esas habitaciones. Conocen los grandes eventos que sucedieron históricamente, pero no saben cuál fue la intención de nadie. Y la historia a menudo la escriben hombres que descartan a las mujeres como locas, histéricas, malvadas y conspiradoras, buscadoras de oro o sexpots. como en el [book], dice que Rhaenyra tuvo hijos y engordó. Bueno, ¿quién escribió eso? Pudimos dar un paso atrás e irnos: los narradores de la historia quieren creer que Alicent es una perra malvada e intrigante. ¿Pero es eso cierto? ¿Quién exactamente está diciendo eso? Eso es parte de lo que estamos jugando en esta y en la segunda temporada.
Entonces, tengo curiosidad: Alicent tenía cautiva a Rhaenys y le pedía que doblara la rodilla. Le dio tiempo para pensarlo y luego Rhaenys escapó. Pero, ¿y si ella no hubiera escapado y se hubiera negado a doblar la rodilla? Si tuvieras la tarea de escribir lo que sucede a continuación, Sara, ¿qué habría decidido hacer Alicent con Rhaenys en esa situación?
HESS Siento que sigue siendo una prisionera. Alicent no le va a cortar la cabeza. Ella es más pasiva. Ella tiende a dejar que los hombres la aplasten en la mayoría de los casos. Así que no sé qué habría pasado, pero Alicent estaba claramente de acuerdo con quedarse aquí. No creo que hubiera dejado que la asesinaran, pero tampoco creo que necesariamente la hubiera dejado libre.
KILNER Creo que Alicent cree que está tratando de mantener la paz y detener la guerra, pero solo está trabajando dentro del patriarcado.
HESS Ella cree: «¡Si tan solo pudiéramos hacer que los hombres hicieran lo correcto!»
Se pasó mucho tiempo buscando a Aegon, a quien se encontró revolcándose en la autocompasión. Hablé con Tom Glynn-Carney sobre su personaje y expresó su preocupación de que una vez que presentas un personaje como un violador de niños, es difícil saber a dónde ir desde allí. Hay momentos en los que lo ves en el episodio, como cuando le pregunta a su madre si lo ama, en los que parece que realmente debemos sentir algo por Aegon. Pero, ¿puede su personaje ser comprensivo? ¿Hay algo incluso malo en intentar eso? No estoy insinuando que haya una respuesta correcta aquí, ya que no estoy seguro.
KILNER Cuando estoy dirigiendo un personaje, siempre estoy del lado del personaje. Solo ves a este chico que ha sido descuidado y nunca puede ver un futuro para sí mismo fuera de lo que todos le han dicho que será su vida. Él está protestando contra eso. En el mundo real, no tengo simpatía por los violadores. Pero por el carácter, simpatizamos mucho con él porque éramos muy conscientes de que no queríamos que fuera Joffrey. [Baratheon from Game of Thrones]. Él no es un sádico.
HESS Es el único hijo primogénito en la historia de Westeros, y en la familia Targaryen, que no fue nombrado heredero de su padre. ¿Qué te hace eso? Él lo descarta fingiendo que no le importa una mierda, que es estúpido de todos modos. Pero él se preocupa profundamente y está profundamente aplastado por eso. La falta de confianza de su padre en él carcome su alma. Necesita validación de cualquier manera que pueda obtenerla.
Es un poco difícil hablar de esto de una manera que… Creo que el hecho de que alguien haya cometido este acto no es una razón por la que no podamos tener una discusión más matizada, o incluso sentir simpatía por él, mientras reconocemos que lo que lo que hizo fue indefendible. Es simplista decir: “Él violó a alguien, es horrible y malvado y nunca podemos encontrar nada agradable o interesante en él”. Trabajé en una historia sobre esto en El naranja es el nuevo negro donde teníamos un personaje que fue violado y luego lidiamos con los sentimientos de su violador quien, en ese momento, no entendía que estaba violando a esta mujer porque pensó: «Oh, ella es mi chica, la amo y ella es simplemente no en eso.” Creo que hay muchos hombres honrados y bastante decentes caminando por este mundo que posiblemente cometieron algún tipo de insinuación sexual no deseada en la universidad y no tienen idea de qué tipo de efecto tuvo en la persona y genuinamente se consideran buenas personas. Mientras que para la persona que estaba en la habitación con ellos, fue recibido de una manera completamente diferente. Nadie nunca le enseñó a Aegon sobre el consentimiento o cómo se supone que debe ser una relación y su madre se casó con su padre cuando ella tenía 16 años. Así que esta es una forma muy larga de decir: es más complicado que, «violaste a alguien, este es el final». de tu historia.” Y, en realidad, improvisamos [the “do you love me?” line] en el set
KILNER Hicimos la escena ya veces me gusta hacer un poco de improvisación. Yo dije [to the actors], “OK, si pudieran decir lo que quisieran del carácter del otro, ¿qué dirían?” Y Sara se apresuró a entrar [with the idea].
Entonces, desde el principio, esperábamos que Rhaenys hiciera algo increíble y nos diste este momento increíble. Es genial, pero me hizo preguntarme: ¿Tiene sentido que ella no los mate? Ella asesina a un montón de civiles al salir de todos modos…
HESS Es Game of Thrones ¡Los civiles no cuentan!
Entonces, ¿por qué no apretar el gatillo de los «dracarys» y salvar innumerables vidas, posiblemente incluida la suya, evitando la guerra? ¿Por qué dar la vuelta y volar lejos?
HESS Creo que ella simplemente no puede hacerlo. No es su guerra. La pelea es entre estos dos lados y ella no está en ella. Ella no se siente como si fuera ella la que entraría y haría eso. Pero usted está en lo correcto. Si hubiera incinerado a todos, se acabó el juego, Rhaenyra gana y hemos terminado aquí. Pero el costo es enorme. También me siento como en ese momento, mira a Alicent a los ojos y Alicent camina frente a su hijo para protegerlo. Es una madre para otra. Rhaenys está enojada, pero en su escena anterior con Alicent, la respetó, incluso si no está de acuerdo con ella. Entonces ella no va a matar a otra mujer así.
KILNER Hablamos con Eve Best sobre esto, y en la escena anterior sintió que Alicent realmente vio a Rhaenys por primera vez en mucho tiempo. En ese momento, son madres en este terrible mundo creado por los hombres y ella no puede hacerlo.
Finalmente, Sara, esta es una pregunta de producción para su lado productor ejecutivo y, Clare, tal vez quiera tomar esto desde la perspectiva de un director: ¿Están contentos con la pared de LED de volumen? me siento como cuando Continuar comenzó la producción por primera vez, era este juguete nuevo y brillante [used to replicate exterior backgrounds on a studio stage, popularized by Disney+ shows like The Mandalorian]. Y durante el último año, todos los productores con los que he hablado dicen que odian la forma en que se ve el contenido. Algunos fanáticos también comienzan a notarlo y se quejan de ello. Ha habido algunas tomas (como la escena de la reunión del puente Dragonstone en el episodio dos) que son geniales. Pero hay otros que son similares a tiros en Tronos donde el Continuar La versión se ve plana y borrosa en comparación. ¿Ha habido conversaciones sobre el uso de la pared de volumen menos, o de manera diferente, en la segunda temporada?
HESS Sí. (Pausa larga.)
Entonces, solo «sí», ¿entonces un punto?
HESS No sé si se me permite dar más detalles. No sé lo que se me permite decir. Todos entramos allí a ciegas. Nadie lo había usado antes. Fue como, «Aquí está esta cosa». Desde el principio, todos estaban tratando de descubrir cómo usarlo y cómo usarlo mejor. Es una buena herramienta para tener. ¿Cuál fue tu experiencia al trabajar con él, Clare?
KILNER Fue una gran curva de aprendizaje y creo que funcionó muy bien en algunos momentos y no tan bien en otros. Es especialmente bueno para los interminables amaneceres y atardeceres, por ejemplo. Pero para exteriores, como si quisiera agregar hojas que soplan en una escena, quieres algo de materia en el aire cuando filmas un exterior. [scene on a stage] porque sino te lo pierdes. Pero luego tienes problemas con las máquinas de viento y la protección de la pantalla.
HESS Y las audiencias también se están volviendo más sofisticadas.
KILNER Hay otras cosas a la hora de construir el set. No puede tener los muebles demasiado cerca de las pantallas y eso puede ser limitante. Y luego están las puertas: obviamente no puedes tener entradas y salidas. Entonces, cuando estamos en el gran set y los gemelos y Aegon se acaban, no puedes hacer que se vayan. Creo que eso puede hacerlo un poco menos creíble para el espectador. Todos estamos evolucionando, y [the technology is] evolucionando, a medida que avanzamos.