La nueva película de Brad Pitt debe tener un fuerte arraigo, y ser grande en Japón, si Sony quiere secuelas.
Agosto es el mes en que las escuelas reabren y se asoma el bache de septiembre; cuanto más nos adentramos en agosto, más pequeña se vuelve la taquilla. Aun así, suele traer alrededor de dos tercios de julio, que suele ser el mes más grande del año. Entonces, cuando “Bullet Train” (Sony) se estrena con $30 millones a nivel nacional, es motivo de preocupación, especialmente porque la próxima película con un potencial similar es probablemente “Black Adam” de Warner Bros. Discovery, que se estrena el 21 de octubre.
“Bullet Train”, presupuestado en 90 millones de dólares antes de la comercialización, necesitará un múltiplo sólido para respaldar la rentabilidad y las esperanzas de los expositores; de lo contrario, este mes probablemente será el de menor recaudación desde marzo. Después de tocar fondo, hemos visto un aumento en los ingresos brutos hasta el punto de que julio logró el 90 por ciento de la recaudación de 2019. La esperanza es que las aperturas de agosto muestren signos de un impulso persistente.
El próximo fin de semana, sabremos si ese es el caso de “Bullet Train”. Hubo una oportunidad de sobresalir; aunque Brad Pitt, de 58 años, puede no ser el atractivo de su par, Tom Cruise, de 60 años, el éxito de Pitt a fines del verano de 2019 en «Érase una vez en Hollywood» de Quentin Tarantino generó esperanzas ($ 41 millones de apertura).
El sábado, “Bullet Train” bajó un 24 por ciento con respecto al jueves/viernes. En agosto pasado, «Free Guy» abrió a $ 28 millones en un verano mucho más débil, pero cayó solo un uno por ciento su primer sábado. También obtuvo un A Cinemascore; “Bullet” es un B+ mediocre.
La falta de competencia le da a “Bullet Train” la oportunidad de mantener una posición sólida, pero llegar a $100 millones en el país podría ser un desafío. Se abrió a $ 32,4 millones extranjeros, alcanzando aproximadamente las tres cuartas partes de los territorios esperados. Significativamente, eso no incluye a Japón, que proporcionó el material original de la película (la novela más vendida “Maria Beetle”) y su escenario. Se estrena allí el 1 de septiembre y podría proporcionar gran parte del rendimiento teatral que genera ganancias.
“Bullet Train” es un original con clasificación R y Sony ha insinuado comenzar una franquicia de asesinos de mediana edad al estilo de “John Wick”. Hasta ahora, los resultados no sugieren secuelas.
«Domingo de Pascua»
Ed Araquel/Universal Pictures
“Easter Sunday” de Jay Chandrasekhar con el comediante Jo Koy dirigiendo una historia sobre una reunión familiar filipino-estadounidense para la festividad, recaudó $5,250,000 por el octavo lugar. La película de menor presupuesto ($ 17 millones) podría generar cierto interés con un lanzamiento rápido de PVOD. La película se hizo a raíz de «Crazy Rich Asians», algo similar, estrenada en agosto hace tres años, una decisión que probablemente influyó en la elección de los estrenos de agosto para «Bullet» y «Easter».
“Bodies Bodies Bodies” de A24, una comedia de terror de la directora holandesa Halina Reijn protagonizada por Amandla Stenberg, Maria Bakalova y Pete Davidson, se estrenó con una recaudación reportada de $226,000 en seis cines de Nueva York/Los Ángeles. Es un buen comienzo, no del todo al nivel de «Everything Everywhere All at Once», pero lo suficientemente bueno como para anticipar un mayor éxito cuando se expanda a 1200 cines el próximo fin de semana.
El total bruto del fin de semana será de alrededor de $ 96 millones, alrededor del 61 por ciento de hace tres años. El déficit contribuye a una disminución del 69 por ciento en la comparación móvil de cuatro semanas con respecto a 2019, la más baja desde mayo. La oleada de verano ha terminado.
Los remanentes eran una bolsa mixta. “DC League of Super-Pets” (WBD) cayó un 51 por ciento, lo más alto para una película animada, “Nope” (Universal) cayó un 54 por ciento en su tercera semana, un gran cambio con respecto a “Get Out” de Jordan Peele pero mejor que “Us .” “Nope” asciende a $98 millones, menos de dos tercios de “Nosotros” en el mismo punto.
Y luego está «Top Gun: Maverick». En su undécimo fin de semana, cayó solo un 16 por ciento y alcanzó $ 662 millones en el mercado nacional. Esa es la cantidad de dólares más alta que ha alcanzado una película de Paramount, superando a «Titanic». Por supuesto, la película de James Cameron se proyectó cuando los precios de las entradas eran la mitad o menos que en la actualidad, lo que significa que “Maverick” en realidad vendió muchas menos entradas en total (la medida mucho mejor del éxito). Eso no hace nada para descartar su éxito y su importancia vital para la industria, que se extiende mucho más allá de los ingresos brutos de Paramount.
También se mantiene bastante bien la adaptación del éxito de ventas «Donde cantan los cangrejos de río» (Sony), que bajó un 25 por ciento en su cuarto fin de semana en el puesto n. ° 7, un poco menos de $ 65 millones hasta el momento. La película con un presupuesto de $ 24 millones debería alcanzar una recaudación interna de $ 80 millones para un fuerte múltiplo de cinco veces. Una vez más, las lectoras pueden sostener un estreno teatral.
Los 10 mejores
1. Tren bala (Sony) NUEVO – Cinemascore: B+; Metacrítico: 49; Est. presupuesto: $90 millones
$30,125,000 en 4,357 salas de cine; PTA (promedio por teatro): $6,914; Acumulativo: $30,125,000
2. Liga DC de Supermascotas (WBD) Semana 2; Último fin de semana #1
$11.200.000 (-51%) en 4.342 (+18) salas de cine; PTA: $2,585; Acumulativo: $45,102,000
3. No (Universal) Semana 3; Último fin de semana #2
$8,500,000 (-54%) en 3,016 (-791) salas de cine; PTA: $2,818; Acumulativo: $97,969,000
4. Thor: amor y trueno (Disney) Semana 5; Último fin de semana #3
$7,600,000 (-42%) en 3,400 (-250) salas de cine; PTA: $2,235; Acumulativo: $316,065,000
5. Minions: El ascenso de Gru (Universal) Semana 6; Último fin de semana #4; también en PVOD
$7,110,000 (-35%) en 3,118 (-391) salas de cine; PTA: $2,230; Acumulativo: $ 334,578,000
6. Top Gun: Inconformista (Paramount) Semana 11; Último fin de semana #5
$7,030,000 (-16%) en 2,760 (-248) salas de cine; PTA: $2,547; Acumulativo: $662,510
7. Donde cantan las langostas (Sony) Semana 4; Último fin de semana #6
$5,650,000 (-25%) en 3,164 (-362) salas de cine; PTA: $1,786; Acumulativo: $64,623,000
8. Domingo de Pascua (Universal) NUEVO – Cinemascore: B+; Metacrítico: 42; Est. presupuesto: $17 millones
$5,250,000 en 3,175 cines; PTA: $1,654; Acumulativo: $5,250,000
9. Elvis (WBD) Semana 7; Último fin de semana #7
$4.000.000 (-30%) en 2.411 (-490) salas de cine; PTA: $1,659; Acumulativo: $136,517,000
10. El teléfono negro (Universal) Semana 6; Último fin de semana #10; también en PVOD
$1,460,000 (-42%) en 1,197 (-441) salas de cine; PTA: $1,220; Acumulativo: $85,898,000
Versiones adicionales especializadas/limitadas/independientes
Cuerpos Cuerpos Cuerpos (A24) NUEVO – Metacrítico: 71; Los festivales incluyen: South by Southwest
$226,526 en 6 salas; PTA: $37,754
Sueño de arcilla (Osciloscopio) NUEVO: los festivales incluyen: Tribeca 2021
$4,550 en 1 sala; PTA: $4,500
Venganza (Enfoque) Semana 2
$710,000 en 1,003 (+5) salas de cine; PTA: $709; Acumulativo: $3,268,000
Una canción de amor (Calle Bleecker) Semana 2 4
$20,195 en 18 (+14) salas de cine; PTA: $1,060; Acumulativo: $40,375
Palo afilado (Utopía) Semana 2
$20,195 en 54 (+52) salas de cine; PTA: $; Acumulativo: $
La Sra. Harris va a París (Enfoque) Semana 4; también en PVOD
$560,000 en 669 (-202) salas de cine; Acumulativo: $8,047,000
fuego de amor (Neón) Semana 5
$70,500 en 143 (-48) salas de cine; Acumulativo: $700,270
Aleluya: Leonard Cohen, un viaje, una canción (Sony Pictures Classics) Semana 5
$109,025 en 168 (+105) salas de cine; Acumulativo: $484,881
Marcel la concha con los zapatos puestos (A24) Semana 7
$318,150 en 498 salas (-323); Acumulativo: $4,913,000
Todo en todas partes a la vez (A24) Semana 19; también en PVOD
$129,350 en 347 (-1,143) salas de cine; Acumulativo: $69,494,000
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