Y, sin duda, no hay redención personal o profesional posible después de que la acusan de acicalarse y aprovecharse de sus jóvenes asistentes, ¡y ciertamente no después de que golpee a su reemplazo masculino (que es una mediocridad que la sigue) frente a todo Berlín! Es el fin de su prestigio, su matrimonio y su orgullo. No obstante, hay una genialidad en este personaje que sugiere una integridad abandonada hace mucho tiempo. No se puede redimir, pero tal vez se pueda reclamar, aunque solo sea para ella.
Cuándo Alquitrán comienza en el antes mencionado New Yorker Festival, la secuencia actúa como un astuto volcado de exposición del guión de Field. Gopnik lee un brillante y mordaz currículum a una audiencia del Lincoln Center que es tan detallado que casi tiene que ser cierto. Al final de esta recitación, Gopnik dice que vio a Lydia estremecerse mientras él le contaba sus muchos triunfos y éxitos. Luego juega apropiadamente la carta de la humildad, haciendo un comentario autocrítico sobre cómo la sociedad educada venera al especialista, no al experto en todos los oficios.
Sin embargo, esta falsa autoflagelación es una farsa. Más adelante, en la misma escena, Lydia explica cómo el papel del director es crear la ilusión de una epifanía o inspiración repentina durante una actuación frente al público, “pero la realidad es correcta desde el principio. Sé exactamente qué hora es. , y el momento exacto en que tú y yo llegaremos juntos a nuestro destino. El único descubrimiento real para mí está en el ensayo. Nunca está en el rendimiento «.
Sin embargo, toda la vida de Lydia es una actuación, hasta su supuesto estremecimiento frente a la burbuja literaria aislada de Manhattan. En realidad, nunca vemos la cara de Blanchett durante estas demostraciones de timidez. Rather Field intercala la escena con momentos íntimos de más atrás en la línea de tiempo de Lydia. Vemos la imagen de Tár elevándose sobre su colección de vinilos de las interpretaciones de Mahler, incluida la de su ídolo Leonard Bernstein. La vista divina de Field de ella alineando sus registros sugiere que también está curando el trabajo de su propia vida. La insidiosa realidad, sin embargo, ya está presente con el pie incorpóreo de una mujer joven deslizándose en el marco. En retrospectiva, presumiblemente son los dedos de los pies de la condenada Krista Taylor (Sylvia Flote) o su actual asistente Francesca Lenten (Noémie Merlant). Es ilusión y realidad, lado a lado.
Francesca también está en la escena inicial, pronunciando cada palabra con la que supuestamente Gopnik avergüenza a Lydia. Claramente, Tár y su asistente editaron esta introducción (si no la escribieron ellos mismos), y lo único que hace que Lydia se estremezca es que Gopnik suelta una broma improvisada sobre las próximas memorias de Tár, Tar en Tarsiendo un excelente relleno de calcetines.
La ironía de esta autocomplacencia orquestada es que Lydia claramente se está enmarcando a sí misma a la sombra de su mentor Leonard Bernstein. Incluso es su grabación de la «Sinfonía n.° 5» de Mahler la que ella se enorgullece de ubicar mientras presenta su colección de discos. Y al final de la película, por primera vez en presumiblemente décadas, Lydia parece capaz de realmente escucha a lo que tiene que decir el legendario compositor de la Filarmónica de Nueva York.