El director de “El color púrpura”, Blitz Bazawule, dudó en abordar la última encarnación del texto sagrado de Alice Walker. Sin embargo, cuando volvió a leer el libro, la primera línea (“Querido Dios, tengo 14 años”) le pareció una forma de navegar por una historia familiar y “seguir expandiendo la imaginación de Celie”.
En la nueva adaptación de la película musical, mientras Celie (Fantasia Barrino) está bañando a Shug (Taraji P. Henson), suena un viejo disco en un gramófono de fondo. Pero a medida que la cámara se acerca, el tocadiscos se convierte en un escenario para que Celie exprese ella misma y sus emociones. En un vídeo de guión gráfico de dos horas, el director había previsualizado cómo la imaginación de Celie sería parte integral de cada aspecto para devolverle la vida a “El color púrpura”.
Bazawule estaba hablando en Variedad‘s Artisans Screening Series, donde lo acompañaron el editor Jon Poll, la diseñadora de vestuario Francine Jamison-Tanchuck, el diseñador de producción Paul D. Austerberry, el director de fotografía Dan Laustsen, la jefa del departamento de maquillaje Carol Rasheed, el jefe del departamento de peluquería Lawrence Davis y el compositor Kris Bowers. El editor senior de artesanos, Jazz Tangcay, moderó la conversación.
A Austerberry se le encomendó la tarea de construir el gramófono gigante que se transforma en escenario para Celie. Dijo: «Terminó siendo un récord de 22 pies de diámetro». Si bien terminó siendo un conjunto simple, todavía había requisitos adicionales. Según Austerberry, “Los efectos prácticos montaron un tocadiscos que ya tenían para adaptarse a nuestro tamaño. Lo construyeron un poco más grande. Tuvimos que esconder toda esa maquinaria debajo y luego descubrir cómo crear el brazo grande con la aguja”.
Las imágenes que Bazawule había preparado resultaron útiles para Laustsen, quien navegó por la simplicidad de la escena encontrando el equilibrio de color adecuado. Laustsen dijo: “Siempre es bueno tener guiones gráficos porque así tienes la visión del director, pero tienes que trabajar alrededor de los guiones gráficos para convertirlos en una película real. Creo que los guiones gráficos que hizo Blitz fueron fantásticos; es una muy buena inspiración para todos, incluido yo mismo. … Ves los guiones gráficos como una especie de guía y trabajas en torno a eso”.
La encuesta reveló que Bazawule no dejó de filmar la escena hasta el final, sino que inició el rodaje con esa secuencia de baile. Al recibir los diarios, Poll dijo: “Fue simplemente extraordinario. Nuestro único problema al editar esa escena fue que había muchas tomas geniales. ¿Cómo no lo hacemos demasiado lindo, sino que usamos todos los ángulos hermosos?
Para Rasheed, un desafío fue ocultar los cientos de tatuajes de los actores. Una vez superado ese obstáculo, se centró en el envejecimiento progresivo. «Quería que nuestra piel pareciera que realmente envejecimos, para que no fuera exagerado», explicó.
El orgullo de Davis surgió al mostrar este nuevo lado de Celie. Le dijo a la audiencia que se trataba de mostrar un lado glamoroso del personaje que nunca antes se había visto. «Poder darle a Celie esta apariencia glamorosa era solo una de las cosas que tanto esperaba en esta película… seguir siendo auténtico con lo que había antes, pero darle un nuevo giro y darle la bienvenida a un toque pervertido». Añadió: “Veo a Celie como una diseñadora. Ella era dueña de su boutique. Ella diseñó pantalones. Nunca la miramos como diseñadora, pero así es como yo la veía”.
Jamison-Tanchuck pudo contar la historia de Celie a través de texturas y colores en diferentes épocas. Cuando Shug entra en su mundo, Celine poco a poco se vuelve propia. La diseñadora de vestuario dijo: “Cuando le dio a Celie ese vestido tan especial, creo que hizo algo. Realmente abrió una ventana a su interior y a su alma al decir: ‘Soy hermosa’”.
Bowers marcó el tono de la película con su banda sonora. La película comienza con el señor de Colman Domingo llegando a caballo tocando el banjo. Bazawule buscaba una pieza musical que conectara con el público joven. Bowers dijo: “Tan pronto como comienzan los créditos iniciales y suena el banjo, los niños dicen: ‘Oh, esto tiene un poco de vibra’ y se golpean la cabeza. Siento que esa mentalidad y trabajar en esa pequeña pieza musical fue algo que se convirtió en un hilo conductor que continuó a lo largo de nuestro proceso”.
Mira el vídeo completo arriba.