Nolan lo demostró así en Recuerdo con la resolución de la historia de Sammy Jankis. Después de llegar al final de su narración, Leonard se da cuenta de que ha olvidado con quién está hablando. Eventualmente, nos enteramos de que Leonard recuerda mal la historia de Jankis; que lo ha combinado con su propia vida para darse un sentido de justicia. Pero la tragedia del autoengaño de Leonard se transmite mejor en el pánico que interpreta Pearce, tensando su cuerpo y tirándose hacia el teléfono. Se transmite mejor con la fotografía en blanco y negro, que usa iluminación para resaltar tonos de gris, lo que sugiere que la verdad no es tan simple como parece.
El corazón humano del cine de Nolan
La última película de Nolan Oppenheimer está llena de momentos memorables, pero ninguno tan impactante como el discurso que da el personaje principal (Cillian Murphy) después de que la bomba que él y los científicos de Los Álamos crearon fue lanzada sobre Nagasaki e Hiroshima. La cámara sigue a Oppenheimer mientras camina a través de una multitud que pisa fuerte y vitorea, buscando su compostura antes de llegar al podio. Cada comentario jingoísta que logra escupir gana más aplausos hasta que el sonido desaparece repentinamente dejando solo el audio sin adornos de Murphy.
Uno podría pensar que esta decisión solo intensificaría la importancia de las palabras de Oppenheimer, pero en realidad tiene el efecto contrario. Las cosas específicas que está diciendo no importan. Son fanfarronerías vacías, agitaciones enloquecidas por la guerra que no logran igualar la importancia de la bomba. En cambio, el diseño de sonido llama la atención sobre la verdadera preocupación de la escena: el peso de la humanidad. Mientras Oppenheimer habla, el fondo tiembla y se vuelve borroso, destacando el marco frágil y desmoronado de Murphy. Una explosión de blanco ilumina la habitación, envolviendo el rostro demacrado de Murphy en luces y sombras, ahogando sus hasta ahora llamativos ojos azules. Incluso antes de que el POV de Oppenheimer vea la piel derritiéndose del rostro de los celebrantes en la audiencia o los cuerpos carbonizados a sus pies, entendemos el costo humano extremo del momento.
El discurso de Oppenheimer es una escena sorprendentemente humana de un director que a veces puede parecer frío e intelectual. películas como Interestelar, Comienzoy Principio han establecido la reputación de Nolan como cineasta en la vena de Stanley Kubrick, más interesado en la grandilocuencia técnica y las tramas de rompecabezas que en las conexiones humanas. Pero el diálogo confuso de Nolan sugiere lo contrario. Llevar Dunkerque, la película más pequeña de su época de éxitos de taquilla. Los detractores podrían argumentar que la insistencia de Nolan en líneas de tiempo en capas distrae la atención de lo que es una trama bastante simple sobre el rescate de soldados británicos de la playa titular.
Sin embargo, la película no está muy interesada en la mecánica de la trama. En su lugar, se centra en las experiencias humanas de las personas involucradas. Al entrelazar las tres líneas de tiempo, obtenemos todo el peso de los intentos de Tommy (Fionn Whitehead) de escapar de la playa, de Dawson (Mark Rylance) cruzando el canal para rescatar a los soldados y del piloto con el indicativo Fortis 1 (Tom Hardy) proporcionando apoyo aéreo. Cada uno de estos personajes tiene un significado, por insignificante que sea para la mecánica real de la evacuación, simplemente porque son personas.
Dunkerque logra minimizar el diálogo, haciendo que la mayoría de las líneas de Hardy sean incomprensibles por encima del sonido de su motor Spitfire. Incluso las palabras más importantes de la película, el discurso «Lucharemos contra ellos en las playas» de Winston Churchill, son recitadas por un murmurador Tommy, que casi queda ahogado por la altísima puntuación de Zimmer. Sin embargo, funciona porque no necesitamos que esas palabras ladran con grandilocuencia, como lo hizo Gary Oldman interpretando a Churchill en La hora más oscura ese mismo año. En cambio, necesitamos ver la tristeza en los ojos de Hardy cuando su piloto aterriza su avión detrás de las líneas enemigas, el alivio en el rostro de Alex (Harry Styles) cuando un civil le pasa una cerveza, el triste reconocimiento compartido entre Dawson y su hijo (Tom Glynn- Carney).