El siguiente paso consiste en eliminar a la persona que golpea y traer de vuelta a la persona que está a punto de ser golpeada. Como explicó Warren, este paso permite que el cuerpo que recibe el golpe reaccione físicamente, como si el golpe fuera real:
«Luego eliminas a esa persona y la intercambias. Le dices a la persona (a punto de ser golpeada): ‘No reacciones. No intentes vender este golpe. Sólo prepárate para el personaje que eres’. Tomo esta almohadilla (es una almohadilla cuadrada muy suave) y la golpeas contra ellos. Los golpeas de verdad. Cualquiera: una chica, un chico, un niño. No importa porque es básicamente una pelea de almohadas glorificada. Parecerá que un luchador de UFC recibe un golpe en la cara y trata de mantener la compostura. Es una locura».
Luego vienen los pasos finales del proceso. Liman, Warren y el equipo filmarían una toma en cámara lenta con las estrellas realizando la pelea a velocidad reducida. «Como cuando eras niño», añadió Gyllenhaal a modo de comparación. A esto le sigue un «pase limpio», es decir, un disparo sin nadie solo para captar el paisaje. Por fin, todas las diferentes capas de estas distintas tomas se unen. Se retira la almohadilla rectangular roja y la toma final es una composición de todo lo que se filmó.
Las tomas compuestas no son nada nuevo, ya que los cineastas las han utilizado durante décadas. Así es como Michael Keaton interpretó muchas versiones diferentes de sí mismo en «Multiplicity», por ejemplo. Pero esta es una forma bastante inventiva de emplear múltiples versiones de una toma para unir una versión satisfactoria de una escena de pelea.