Los supervisores musicales Jen Malone y Fam Udeorji abordaron la música de «Atlanta» como una ventana al alma de los personajes y la ciudad.
Si la música es una herramienta que ayuda a los espectadores a obtener una mejor comprensión emocional de lo que están viendo, entonces “Atlanta” usó las canciones en su banda sonora como un Leatherman modificado con 19 usos distintos (incluidos tres tipos diferentes de abrelatas). La música que juega un papel tan importante no debería sorprender en una serie cuyo protagonista, Earn Marks (Donald Glover), dirige la floreciente carrera de rap de su primo, Alfred “Paper Boi” Miles (Brian Tyree Henry). Pero esa música tenía una versatilidad adaptada para combinar con «Atlanta», un espectáculo en el que un viaje desgarrador a una casa de los horrores del mundo del espectáculo y un tributo genuinamente conmovedor a un clásico animado estaban igualmente en casa.
Las gotas de aguja en “Atlanta” a menudo hacen más de una cosa a la vez: informan el sentido específico del lugar del programa, revelan lo que sienten los personajes de maneras que se suman a las expresiones de los actores, le dan a la audiencia un sentido poético de lo que es un momento. medios, y/o impulsar la acción. Para los supervisores musicales Jen Malone y Fam Udeorji, el proceso nunca cambió a lo largo de las cuatro temporadas y siempre comenzó con los gustos del creador/estrella Glover y su hermano, el escritor/productor Stephen. “Escucharán todo”, dijo Udeorji a IndieWire.
Desde el principio, también hubo un deseo de reconocer el escenario del espectáculo, al mismo tiempo que se aseguraba de no limitar o definir demasiado la sensibilidad musical de Atlanta. “Abres el programa con una canción muy específica de OJ da Juiceman, ‘No Hook’, y también quieres ser capaz de reconocer el hecho de que tienes estos personajes que existen en este mundo que está más o menos construido alrededor de la música, pero nunca estar restringido a eso”, dijo Udeorji.
Malone agregó que se alentó al equipo de supervisión musical a presentar una variedad de opciones que podrían resaltar un momento de diferentes maneras y presentar diferentes facetas de “Atlanta”. “[The music] realmente refleja la humanidad y el gusto musical general de diferentes personajes y de diferentes personas”, dijo Malone a IndieWire. “Nuestros editores son absolutamente brillantes y realmente alientan [us to find] algo en este mundo. Y es muy vago y, a veces, eso puede ser un desafío, pero a veces eso puede ser muy divertido para Fam y para mí, profundizar y generar ideas que realmente están fuera del centro».
“Hay veces que [director Hiro Murai] me llamará y dirá: ‘¿Crees que Paper Boi estaría escuchando esto si estuviera en su casa segura?’”, agregó Udeorji, quien comenzó en “Atlanta” como consultor musical y una voz que aporta un contexto útil desde el sala de escritores. “Solo miro a esos personajes a través de la lente de quien creo que está hablando a través de [them], como Swank o Jamal Olori, que a veces está en la habitación. Tiene un gusto muy específico en la música de Atlanta, pero también hay muchas cosas de soul, y luego tienes a Stephen y [Stefani Robinson] y gente que escucharía Stereolab, ¿sabes?”.
Ese enfoque ayudó al programa a encontrar las pistas adecuadas para evocar un lugar, un estado de ánimo y una emoción de carácter específicos, pero también las formas en que la música refleja la comunidad: cómo es algo compartido, entre amigos y entre generaciones. Udeorji señaló un momento temprano de la temporada 1, en el que Al y Darius (LaKeith Stanfield) cantan el sencillo «Encore» de Cheryl Lynn de 1983 mientras esperan hacer un negocio de drogas. “No es el disco que podrías pensar que estarían cantando en ese momento específico, y está más o menos escrito porque es un guiño a tal vez un miembro de la familia, como una tía con la que podrían haber estado tocando eso. canción una tonelada”.
Pensar en la música junto con los escritores (y con ellos en mente) también ayudó a “Atlanta” a adoptar un enfoque variado y formalmente consciente de sus caídas de aguja. “En la temporada 2, uno de mis momentos favoritos ni siquiera se trataba de elegir música”, dijo Udeorji. “Eran Thundercat y Flying Lotus. Anotaron el episodio de la barbería. Y creo que es algo así como que tienes que adoptar un enfoque personalizado para cada momento o cada episodio en función de la historia porque ves lo no lineal que puede ser el programa a veces, lo que creo que es la mejor parte. .”
“Si alguien me pidiera directamente que describiera el sonido de ‘Atlanta’, no sé qué diría”, dijo Malone. “Creo que siempre lo hemos tomado de esa manera, sin tratar de seguir ninguna tendencia. Es muy específico de la historia que Hiro y Donald quieren contar, y qué música apoya eso”.
Conseguir la canción correcta que ayude a contar la historia siempre es un desafío para los supervisores musicales, por supuesto, y los programas de televisión tienen que encontrar muchas variaciones en la misma premisa general. Pero en términos de música e historia, el éxito de “Atlanta” está en su voluntad de escuchar ampliamente y abarcar diferentes géneros, de usar medios de centro-izquierda para agregar matices a los personajes y el escenario del programa. En la cuarta y última temporada, Malone y Udeorji tuvieron que hacer de todo, desde ayudar a estructurar una búsqueda del tesoro profundamente metarreferencial hasta sacar material de la bóveda de Disney para un (tristemente) documental falso sobre la realización de “A Goofy Movie”. .”
«Es un episodio especial de televisión tan diferente, único y algo que solo ‘Atlanta’ podría hacer», dijo Malone sobre «The Goof Who Sat by the Door» de la temporada 4, pero el sentimiento podría aplicarse a la mayor parte de Malone. y el trabajo de Udeorji durante la ejecución del programa. La música es un reflejo de un equipo que piensa a través de los personajes y constantemente reinventa y experimenta con lo que el programa quería decir a través de ellos.
Sin embargo, la canción de la que Udeorji está más orgulloso de esta temporada no se escucha hasta el final, y está firmemente ligada al escenario del programa. “Es un corte profundo de Atlanta. es oscuro Pero si eres de Atlanta, entonces lo sabes, y si creciste en esa época, lo sabrás”.
Las temporadas 1 a 4 de “Atlanta” de FX están disponibles en Hulu.
Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines por correo electrónico.