Foto-Ilustración: de The Cut; Fotos: Shutterstock, Chanel
Teniendo en cuenta todos los locos decorados de Chanel (un transatlántico, un avión, un pueblo alpino), ¿qué tiene de extraño un botón del tamaño de una antena parabólica? Pues nada. Evoca lo esencial de la moda, como las tijeras gigantes que brillan en la entrada oscura del desfile del martes en una sala redonda con alfombra beige. Izado muy por encima del centro estaba el botón. Justo antes de que salieran las modelos, encabezadas por la actriz Margaret Qualley, con un traje de lana blanco con cuello de organdí con volantes, el botón descendió, cerrando así el espacio muerto sobre las mujeres y la ropa, y acentuando la atención sobre ellas.
En los cinco años transcurridos desde que Virginie Viard asumió la dirección artística de Chanel, tras la muerte de su jefe y mentor, Karl Lagerfeld, ha intentado demostrar que es una persona sensata a la que le gusta su trabajo y, en general, se toma menos placer que Lagerfeld con los chistes y fanfarrias sobre moda. Ella es el botón de su bastón.
Y lo ha logrado, dadas las constantes ganancias de ingresos y colecciones de Chanel, junto con el marketing, dirigido a una audiencia global más joven y más amplia, sin dejar completamente atrás a los clientes mayores. Tienes que hacerlo hasta cierto punto: dejarlos atrás. Lagerfeld hizo eso cuando asumió el cargo, entre quejas y quejidos. (Nadie dejó caer el hacha sobre el pasado mejor que Tom Ford en Gucci.) Y cuando funciona, de todos modos nadie recuerda a las viejas chicas glamorosas porque la moda no es más que oportunista.
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Foto de : Chanel
Mi problema con Viard es que su sentido de dirección (su gusto, su juicio) siempre parece vacilante. No es que simplemente evite correr riesgos. es que ella parece contenido No a. Y ese es un terreno extraño para Tom Tiddler para una casa históricamente innovadora como Chanel. Y a pesar de su sesgo juvenil de estilos, ofrece una visión exasperantemente estrecha y superficial de la mujer moderna y la feminidad. Tiende a ser juvenil, dulce, rico y bonito con un ligero toque marimacho. Rara vez se ve a una persona de apariencia poco ortodoxa en su elenco, aunque la propia Chanel mantuvo la compañía más poco ortodoxa; y en el desfile de alta costura de primavera de Viard tampoco hubo casi ninguna diversidad corporal. Estos aspectos importan hoy.
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Foto de : Chanel
El tema de Viard esta temporada fue el ballet, aunque tardó un momento en darse cuenta. Adjunta a muchas faldas y abrigos (al minifalda de Qualley) había una capa de gasa blanca, negra o beige, destinada a evocar el traje minimalista de una bailarina. Para aclarar el punto, Viard hizo que las modelos usaran medias blancas nacaradas y algunas usaron leotardos de manga larga a juego. Para mí, las medias y los leotardos blancos brillantes eran molestos y torpes, especialmente cuando Viard superpuso un traje de satén rosa brillante adornado con piedras con una chaqueta corta sobre un conjunto, creando un efecto fragmentado. Ahora que lo pienso, los acróbatas también usan mallas.
Por supuesto, la belleza de la alta costura es que el cliente puede cambiar cualquier cosa. ¿Esos extraños trozos de gasa? Saca las tijeras grandes. En cierto modo, Viard no se hizo ningún favor con el estilo de este espectáculo. Las medias, las mismas sandalias negras convencionales, las llevaba con cada outfit. Casi perdidas en la extensión de la sala y los trucos del ballet se encontraban algunas piezas extraordinarias que transmitían adecuadamente la ligereza moderna que Viard buscaba. Vi la mayoría de estos detalles más tarde en imágenes y seguramente son aún más deslumbrantes en persona.
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Foto de : Chanel
Incluyen un bordado de violetas entrelazadas, en tonos rosados difuminados sobre encaje blanco, para un abrigo con cuello tipo capa; una frágil blusa plisada a mano de gasa rosa concha salpicada de diminutas cuentas plateadas; y un impresionante vestido de noche de gasa blanca, con una suave falda de burbujas, mangas amplias y un corpiño bordado en una mezcla de pétalos azules, negros y verde plateado. Es posible que se hayan basado en lirios.
Y casi escondidos en medio de toda esa belleza surrealista había botones preciosos, tal vez de cristal. Esa podría ser una de las razones por las que Viard se saltó en gran medida las joyas esta temporada. Incorporó los complementos en muchas de las prendas.
Armani Privé
Foto: Shutterstock
Giorgio Armani lanzó 92 looks el martes por la noche en su colección Privé, cada uno más o menos único y diseñado en torno a un tema de juego. Armani tiene 89 años. Eso es un buen respaldo para el envejecimiento.
Y jugó lo que hizo. Armani aportó colores luminosos, brillo y telas elegantes. No recuerdo la última vez que vi tanto encaje en una pasarela. Dado que estaba trabajando bajo un tema general, sería difícil identificar el motor en la colección. Probablemente, fue el vínculo entre los estilos occidentales y orientales, como los vestidos inspirados en kimonos y los motivos de pájaros para bordar. Sin embargo, igualmente fuertes fueron uno o dos vestidos modernos y minimalistas que parecían esculpidos en el cuerpo. Y Armani, que apuesta por el azul marino como nadie (y, además, la combinación de negro, azul marino y gris), terminó con un cuarteto de looks con ese humor característico, bajo sombreros de plato gigantes.
Si hubo un defecto en el programa, fue algo de la música cursi y que sonaba saltarina, como algo que te imaginas escuchar en la escena de una película de una recepción de boda ruidosa, y el hecho de que no había ni una pizca de Diversidad corporal en el elenco.
Armani Privé
Foto: Shutterstock