Eileen Muza es la única residente durante todo el año de Cisco, Utah, un pueblo fantasma establecido en la década de 1880 y conmemorado en «Thelma & Louise» de Ridley Scott. Los turistas, que pasaban de vez en cuando, veían tristes restos del pasado. Eileen vio potencial.
“Lo desechable de una persona es el tesoro de otra”, dice Emily Kaye Allen, directora de “Cisco Kid”, que se estrena mundialmente en el festival de cine Ji.hlava esta semana.
“Cuando conocí a Eileen, que ahora usa los pronombres ‘ellos/ellas’, no tenían un plan sólido. Tenían ideas sobre lo que podría ser este lugar, pero entraron en él de manera bastante espontánea e impulsiva”.
Eileen terminó arreglando edificios antiguos y convirtiendo el lugar en una residencia de artistas. Pero Allen, que acompañó a Eileen durante tres años, se centra en el principio.
«Niño Cisco»
Cortesía de Emily Kaye Allen
“Todavía están allí, pero es posible que no puedan quedarse”, dice ella.
“Ya sea que funcione o no, lo que hace Eileen es esperanzador e inspirador. Acaban de comprar otro terreno y apenas queda un esqueleto de lo que solía ser un cobertizo de cerdos. Ahora, lo están convirtiendo en una casa”.
La película de Allen, que fue producida por Shannon Fitzpatrick y Elise McCave, podría verse como un comentario sobre la crisis de la vivienda, con la elección de Muza como una respuesta extrema a un problema complicado.
“El papá de Eileen solía decir que la única forma de salir de la pobreza es tener una casa propia. Era un cartero que mantenía a cinco niños. Sería mucho más difícil lograr eso ahora en Estados Unidos”, señala el director.
“Antes de vivir en Cisco, Eileen estaba en Chicago. Me dijeron: ‘Me sentía menos seguro allá que aquí’. Principalmente porque el alquiler siempre subía. Hay una historia más grande sobre esta fantasía que tenemos, sobre ir a algún lugar y comprar nuestra propia tierra, y hacer nuestras propias cosas”.
Sin embargo, no quería glorificar el estilo de vida de Muza.
“Cuando ves estas nuevas tendencias como ‘van life’, hay una cierta dosis de romanticismo a su alrededor. Pero no es un paisaje ideal”, dice.
“No pueden cultivar verduras allí y Cisco está justo al lado de una autopista. Hay todo tipo de cosas extrañas acerca de elegir ese lugar. Quería ver cómo lidiarían con eso”.
O tratar con personas que siguen conduciendo o tomando fotos, sin darse cuenta de que el terreno por el que caminan es el hogar de alguien.
“Pensé que sería una película mucho más tranquila”, se ríe Allen.
“Eileen es contradictorio, porque también aman la atención. Les gusta contar su historia. Pero tener a todas estas personas apareciendo así, caminando por la propiedad, se sintió irrespetuoso con ellos. Decían: ‘Por lo menos ven a hablar conmigo, yo vivo aquí’. Mucha gente no lo sabe”.
La mayoría de los transeúntes, especialmente las mujeres, sienten curiosidad por su decisión de vivir allí solas. Una elección arriesgada, dice Allen, pero que también puede resultar liberadora.
“Eileen y yo hablamos un poco sobre eso. Dijeron: ‘Los hombres simplemente no lo entienden. Es diferente para las mujeres elegir estar solas. Nos han dicho que no podemos”.
Aún así, el paisaje era tan interesante para ella como su complicado protagonista, admite. O más bien, fue la combinación de ambos.
“Si hubiera conocido a Eileen en Chicago, no sé si habría pensado: ‘Quiero hacer una película sobre ti’. Si fuera a Cisco, no sé si querría filmarlo. Es la unión de los dos lo que se volvió interesante para mí”, dice ella.
“Están dando forma al paisaje y el paisaje les está dando forma a ellos”.
Decidió no explicar la historia de fondo de Eileen en su debut en el largometraje, ni la historia de fondo de Cisco, permitiendo que las cosas se desarrollen de forma natural.
“Sé que a algunas personas les gustaría saber más, pero siempre puedes encontrar esta información más tarde. Es bueno simplemente estar presente y explorar el lugar, o los temas que surgen a través de la experiencia de Eileen allí”.
“Es agradable permitir que tu mente divague un poco”.