Esta discusión y revisión contiene spoilers de Casa del Dragón episodio 5, «Iluminamos el camino», en HBO.
A lo largo de los años, la gente ha ofrecido una variedad de teorías para explicar la popularidad y el éxito de Game of Thrones. Estas discusiones a menudo tienden a lo espeluznante, centrándose en la propensión del programa por el sexo, la violencia y los dragones. Casa del Dragón ciertamente ha entregado los tres en este punto en su primera temporada. Si bien esos aspectos del programa fueron sin duda parte de su amplio atractivo, «We Light the Way» destaca otro aspecto del atractivo de la franquicia: la mezcla de jabón y ceremonia.
Como extraño, la fascinación y la fijación de la cultura popular estadounidense con la realeza es fascinante, particularmente dada la historia bastante complicada del país con el concepto. Los últimos años han visto a los medios estadounidenses obsesionarse con las bodas de la vida real de ambas cosas El príncipe William y el (entonces) príncipe Harry. Cuando Harry apareció en El programa de Oprah Winfrey con su esposa Meghan para hablar sobre las tensiones dentro de la Casa de Windsor, fue un evento cultural genuino.
La ficción estadounidense está dominada por la realeza, desde las «princesas de Disney» hasta el subgénero de las producciones de Hallmark con temas de realeza. Incluso los medios dirigidos más explícitamente a los niños tienden a centrarse en la realeza, con Marvel Cinematic Universe presentando personajes como Thor de Asgard (Chris Hemsworth), T’Challa de Wakanda (Chadwick Boseman) y pronto el Príncipe Namor de Atlantis (Tenoch Huerta). DC tiene a la Princesa Diana de las Amazonas (Gal Gadot) y al Rey Arturo de la Atlántida (Jason Momoa).
Hay una anglofilia más general dentro de la cultura pop estadounidense, en particular por la importación de espectáculos de época, dramas con actores elegantes que visten ropa fina y tienen conversaciones ingeniosas. La BBC produce adaptaciones como Orgullo y prejuicio solo para que PBS los transmita bajo la marca Obra maestra de teatro. Happy Hogan (Jon Favreau) ama abadía de downton, y no está solo. Podría decirse que el jabón de época fue más popular en Estados Unidos que en Gran Bretaña.
Particularmente en sus primeras temporadas, Game of Thrones se apoyó en eso. Tal vez no haya otra explicación para lo que sea que fuera Peter Dinklage. haciendo con su acento. Ciertamente, la serie es superficialmente similar a esos dramas de época importados, ya que las personas en trajes agradables planean y traman en un entorno vagamente histórico. Parte del genio de Game of Thrones como gran éxito fue la forma en que mezcló esos lujosos adornos con más grandilocuencia y brutalidad.
Gran parte de la primera temporada de Casa del Dragón ha visto el espectáculo lidiando con Game of Thrones y definiendo su relación con la serie anterior. “The Heirs of the Dragon” luchó con el bagaje que el programa heredó de la popularidad de Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) y la controversia en torno a su final. “Second of His Name” incluso hizo todo lo posible para volver a poner en escena una escena que tenía que suceder fuera de la pantalla durante la primera temporada de Game of Thronespero ahora estaba a salvo en el presupuesto.
“We Light the Way” saca a relucir los adornos de época y la telenovela del programa, centrándose en la boda de conveniencia política entre Rhaenyra Targaryen (Milly Alcock) y Laenor Velaryon (Theo Nate). Es la ocasión perfecta para festejar, bailar, agresión pasiva y agresión-agresión. “We Light the Way” es un episodio en el que gran parte del drama se encuentra en los personajes que intercambian miradas cargadas en una habitación llena de gente y donde la elección de vestuario es una declaración de guerra social.
Casa del Dragón ha sido notablemente sólido hasta ahora, particularmente dado el peso de la expectativa que lo presiona. Sin embargo, «We Light the Way» es lo más puramente agradable que ha sido la serie hasta este momento. Parte de esto es simplemente funcional; los cuatro episodios anteriores trataron en gran medida sobre el mapeo del elenco central, sus relaciones entre sí y lo que está en juego, y «We Light the Way» sirve como una recompensa dramática a todo eso. Los jugadores han sido presentados; ahora pueden rebotar entre sí.
«We Light the Way» juega sus tropos notablemente claros. Hay muchos intercambios tensos y amenazas implícitas. El comedor es el escenario de una especie de guerra más velada. “Nunca fui una gran bailarina”, le dice Rhaenyra a su futuro esposo. «No es muy diferente del combate», responde. Rhaenyra reflexiona: «Deberíamos esperar un resultado diferente». El salón real es un campo de batalla de otro tipo, donde las palabras y las miradas son armas listas para ser desplegadas.
Yorbert Royce (TBC) confronta a Daemon (Matt Smith) sobre su participación en el asesinato de la esposa de Daemon y la hija de Yorbert, Rhea (Rachel Redford). “En el Valle, los hombres deben responder por sus crímenes, incluso los Targaryen”, advierte Yorbert. Por supuesto, el lenguaje de la corte es tan formal que Yorbert tiene que declarar formalmente su intención: “Estoy haciendo una acusación”. Sin embargo, Daemon hábilmente lo supera, recurriendo a los ritos de sucesión para reclamar la Runestone para sí mismo.
Daemon navega en este campo de batalla con mucha más habilidad que Ser Criston Cole (Fabien Frankel). El amante de Laenor, Ser Joffrey Lonmouth (Solly McLeod), deduce que Rhaenyra le ha «hecho el culo» a Cole y se burla del caballero sobre sus relaciones paralelas con la pareja que se va a casar. Cole carece de la gracia para navegar en una conversación así. «Si tiene algo que decir, Ser Joffrey, háblelo», presiona. Pronto, las palabras por sí solas no son suficientes.
Cole arremete contra Lonmouth, matando a golpes a su oponente en un brutal espectáculo público que ensombrece el evento. Por otra parte, esta es una yuxtaposición común e inteligente en ambos Game of Thrones y Casa del Dragón, sugiriendo que (para tomar prestada una cita) las ocasiones sociales solo están ocultas para la guerra. Recuerda cómo “Los herederos del dragón” se interpuso entre el nacimiento y el torneo, lo que sugiere una violencia común que se agita debajo de ambos eventos.
«We Light the Way» se siente como un final de mitad de temporada. Ha habido saltos de tiempo a lo largo de la temporada. Pasaron unos tres años entre «The Rogue Prince» y «Second of His Name», mientras que había pasado suficiente tiempo entre «Second of His Name» y «King of the Narrow Sea» para que Rhaenyra estuviera a solo dos meses de completar su gira por pretendientes potenciales. Sin embargo, «We Light the Way» se presenta como la culminación del acto de apertura del espectáculo, cuando Milly Alcock y Emily Carey dan paso a Emma D’Arcy y Olivia Cooke.
Este paso del tiempo es interesante. Hay algo intrínsecamente otoñal en Casa del Dragón, incluso fuera del conocimiento de la audiencia de que el gobierno Targaryen de Westeros terminará con la Rebelión de Robert. En «Rey del Mar Angosto», las hojas muertas decoraban el suelo de la gran cámara de Rocadragón. En «We Light the Way», saludan a Viserys (Paddy Considine) en su visita a Rhaenys (Eve Best) en Hightide. El público sabe que “se acerca el invierno”, pero el otoño ya está en marcha.
Esto quizás explica la melancolía de Viserys, mientras reflexiona sobre su lugar en la historia. «¿Seré recordado como un buen rey, Lyonel?» le pregunta a Lyonel Strong (Gavin Spokes). “No he luchado ni vencido, ni sufrido ninguna gran derrota”. Lyonel responde pensativamente: «Algunos podrían llamar a eso buena fortuna». Viserys acepta el punto pero insiste en su argumento: «Difícilmente es una buena canción, ¿verdad?» Casa del Dragón vuelve a la cuestión de qué significa ser un buen rey.
Viserys está frustrado por su propia pasividad, la sensación de que ha hecho poco para alterar el flujo de la historia a su alrededor. “Has mantenido el reino fuerte”, ofrece Lyonel a modo de tranquilidad. Eso quizás sea discutible, dada la tormenta en el horizonte, pero es bastante cierto. “¿No es mejor vivir en paz que cantar canciones después de muerto?” Viserys admite: «Hay una parte de mí que desearía haber sido probada». Lyonel le advierte: “Muchos de los que son probados solo desean haber sido perdonados”.
Hay algo que decir sobre la forma en que Casa del Dragón usa sus saltos de tiempo para reforzar la idea de que Westeros ha sido relativamente estable durante el reinado de Viserys. es dificil de entender exactamente cuánto tiempo ha pasado, pero eso se debe a que las cosas se han mantenido sorprendentemente consistentes. Hay una ironía en todo esto, ya que lo que ha convertido a Viserys en un monarca razonablemente competente lo convierte en una figura histórica particularmente poco interesante. Él es un cuidador, no un cambiador de juego.
Hay un sentido en el que Casa del Dragón no es tan cínico como Game of Thrones fue, particularmente cuando se trata de la cuestión del juego del mismo nombre. Game of Thrones se basó en la paradoja de que muchas de las personas que buscaban el poder, como Daenerys Targaryen o Stannis Baratheon (Stephen Dillane), eran demasiado monstruosas para usarlo sabiamente, mientras que aquellos que tropezaron con el poder accidentalmente, como Robb Stark (Richard Madden) o Jon Snow (Kit Harington) eran demasiado torpes para usarlo bien.
Daenerys estaba condenada al final de la primera temporada. Jorah Mormont (Iain Glen) la insta a huir a Asshai oa vender sus huevos de dragón y vivir en paz el resto de sus días en las Ciudades Libres. Con su abusivo hermano (Harry Lloyd) y su esposo (Jason Momoa) muertos, Daenerys podría haber estado verdaderamente libre de todo. Podría haberse convertido en una exploradora, como lo hace Arya Stark (Maisie Williams) al final del programa. En cambio, Daenerys se comprometió con el juego y todo lo que implica.
“We Light the Way” contiene un momento similar de compromiso de Rhaenerys. Al igual que Daenerys, se le acerca un caballero caído en desgracia que está obsesionado con ella. “Te pido que vengas conmigo, lejos de todo esto: de las cargas y las indignidades de tu herencia”, suplica Cole. “Dejemos todo atrás y veamos el mundo, juntos. Seremos anónimos y libres. Libres para ir a donde queramos, libres para amar como queramos”. Es muy similar a la apelación de Jorah a Daenerys, hasta el punto de huir hacia el este.
Rhaenerys rechaza la propuesta de Cole. «Soy la corona, Ser Cristin», afirma. “O lo seré. Puede que me irriten mis deberes, pero ¿crees que elegiría la infamia a cambio de una fanega de naranjas o un barco a Asshai? Ella continúa: «El Trono de Hierro es más grande que yo, más grande que cualquier cosa en mi familia». Mormont era una figura complicada en Game of Thrones, especialmente dada su espeluznante fijación con Daenerys, pero finalmente fue leal. «We Light the Way» sugiere que Cole es mucho menos confiable.
Irónicamente para un espectáculo que parece poco probable que visite Invernalia, Casa del Dragón traza límites mucho más marcados alrededor y entre sus personajes, delineando más firmemente a sus héroes y villanos. El resultado de todo esto es que Casa del Dragón parece apreciablemente menos ambivalente sobre el reclamo de Rhaenerys sobre el Trono de Hierro que Game of Thrones hizo con Daenerys. Todavía, Casa del Dragón ciertamente sabe cómo organizar una boda real.