La Maravilla hace algo extraño. La película, que se centra en la enfermera de Florence Pugh, enviada desde la parte continental de Inglaterra a un pueblo abandonado en Irlanda para monitorear a una niña que «milagrosamente» no ha comido en meses, comienza con una toma del estudio de filmación antes de pasar lentamente a la falsificación. interior de un barco y finalmente Pugh, sentado en una mesa comiendo estofado, antes de que comience la acción.
Esencialmente, saca a la audiencia de la película por completo antes de pedirles que inviertan narrativa y emocionalmente de inmediato, y es un movimiento audaz ideado por el director Sebastian Lelio para confundir a los espectadores con lo que deberían y podrían creer, para demostrar la falsedad inherente de la narración. .
“Esta es una película que explora el poder de la ficción en nuestras vidas”, le dice a Total Film para el nuevo número de la revista. (se abre en una pestaña nueva), con Avatar: The Way of Water en la portada. «Sabes, todo es una historia. El yo es una historia. La democracia es una historia. El dinero es una historia. Una nación es una historia. Y en la era de Internet tienes a todas estas personas que están dispuestas a suspender la incredulidad en un segundo, en un abrir y cerrar. Tenemos que refinar las historias que creamos unos para otros. No podemos dejar que las historias se degraden, porque entonces nos desintegraremos. Por eso la película quiere decir: ‘¿En qué estás creyendo? ¿Quién eres? ¿Crees en eso? ¿Estás obsesionado con esa posición? ¿O tienes suficiente elasticidad espiritual e intelectual para cambiar, para adaptarte?'»
Esa idea moderna de la narrativa es algo de lo que Pugh (a quien se han dedicado muchas columnas en las últimas semanas luego del lanzamiento de Don’t Worry Darling) es ciertamente consciente: quién lo controla, a quién beneficia y quién lo cree. Como una poderosa figura de las redes sociales y también como actriz, es muy consciente de la potencia de las historias que se cuentan en diferentes plataformas.
«Tengo un gran Instagram, en el que obviamente comparto y le muestro a la gente las películas en las que estoy y el oficio detrás de ellas», dice, tomando un sorbo de té. «Pero también sé que antes de tener todos esos seguidores, también me di cuenta de que íbamos a una madriguera de personas que mostraban estilos de vida ridículos y mostraban imágenes ridículas de sí mismos. Y así, desde el principio, cuando comencé a tener seguidores, siempre me aseguré de nunca filtrar imágenes. No eliminaría mi aspecto. No alteraría mi aspecto.
«Y haría videos de baile estúpidos y mantendría mis calcomanías de manchas. No me importa si la gente sabe que tengo manchas el fin de semana, o incluso hoy», señala su rostro maquillado donde presumiblemente acecha una imperfección. «Mostrar a las personas que nos siguen es realmente importante. Significa más para las chicas más jóvenes que están creciendo con Instagram, tener eso además de las maravillosas imágenes de los estrenos. Soy humana. Todavía tengo cosas que crecen que no tengo». No me gusta, y todavía meo, y todavía hago caca, y todavía me tiro pedos. Esa soy yo”.
Esa narrativa auténtica sobre uno mismo, la falta de automitificación, es algo que Pugh ve en su personaje Lib, incluso si la enfermera minuciosa no tiene una pantalla para desplazarse. Lib tiene sus propios secretos que contradicen la idea victoriana de la mujer perfecta. «No creo que nunca se sintiera realmente avergonzada, no se sentía sucio», dice. «Sí, tiene sus defectos. Eso no quiere decir que no esté haciendo un buen trabajo».
Esa es solo una parte de nuestra entrevista con Pugh que aparece en la nueva edición de Total Film, que llega a las gradas (se abre en una pestaña nueva) (y dispositivos digitales) este jueves 10 de noviembre. The Wonder ya está en cines y en Netflix a partir del 16 de noviembre.
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