Un diario de producción en el libro recuerda quién vino a visitar el set y en qué estaba trabajando Lucas en un día determinado. El 20 de enero de 2004, Lucas se reunió con Katsuhiro Otomo, el célebre animador y director de «Akira», mientras Otomo estaba utilizando las instalaciones de Skywalker Sound de Lucas para completar su última película «Mushishi». El diario también señaló que Lucas estaba, ese mismo día, examinando las plataformas de aterrizaje en el Mustafar antes mencionado, asegurándose de que las naves espaciales despegaran y aterrizaran de una manera interesante y visualmente dinámica. Señaló que algunas de las tomas que estaba planeando contradecían ligeramente otras que también prefería. Pero expuso su filosofía con bastante claridad y se le citó diciendo:
«Lo más importante es que los aterrizajes se vean bien. Luego, una vez que lleguemos allí, la geografía tiene que ser en su mayor parte correcta. […] La continuidad es para débiles.»
Dada la forma en que se filmó «La venganza de los Sith» (muchas tomas estáticas en interiores cerrados, marcadas por vastas y gloriosas vistas CGI), Lucas necesitaba que su acción al aire libre pareciera lo más deslumbrante posible. Muchas de las escenas interiores eran simplemente dos personajes, generalmente frente a una pantalla verde, hablando en un sofá o en una oficina. El propio Lucas señaló: «No es muy frecuente que la cámara regrese hacia atrás. Todo lo demás son cabezas parlantes contra el fondo. Así que cada toma amplia es una toma distintiva».
Preocuparse por la vasta geografía visual de una escena no era tan importante como obtener dicha «toma característica». ¿Estaba Samuel L. Jackson a unos pasos de Palpatine en ese primer plano, solo para estar más cerca en el siguiente? Sí, probablemente, pero ¿a quién le importa? Hay acción que hacer.