El equipo de efectos especiales detrás de la asombrosa batalla final de “Godzilla Minus One” quería que el espectáculo fuera una experiencia “religiosa”. El clímax de esa secuencia de vital importancia en la película de monstruos nominada al Oscar implica la destrucción total del titán titular.
«Ese momento fue probablemente el que más discutimos y nos costó mucho concretarlo», explicó el director, escritor y supervisor de efectos visuales Takashi Yamazaki. El equipo de 35 artistas consideró 100 formas diferentes de obtener el resultado deseado, un ejercicio que consideró el más difícil de lograr.
“Queríamos convertirlo en un momento sagrado, casi religioso, donde ves los rayos de luz e imaginas cómo sería ese momento. Estaba sucediendo este fotorrealismo pero también esta ceremonia, y los necesitábamos para integrar esos sentimientos”, recordó el cineasta, relatando la secuencia en la que Godzilla se desmorona en el océano.
El resultado es una de las razones por las que “Godzilla Minus One” obtuvo una nominación al Oscar a los mejores efectos visuales. Si bien muchas películas basadas en VFX se jactan de utilizar miles de tomas VFX, la película de kaiju de 15 millones de dólares, la primera película de Godzilla en recibir una nominación al Oscar, utilizó sólo 610 tomas VFX. La mayor parte estuvo en el enfrentamiento final de más de diez minutos.
Otro punto crítico creativo para el equipo que tuvo ocho meses para entregar su trabajo fue durante el final.
En la escena, la cabeza de Godzilla explota después de que el héroe de la película, Shikishima, lanza un avión hacia la boca de la bestia. Lograr eso fue una batalla hasta el final en sí misma.
«No teníamos el ancho de banda ni el lujo de tiempo y recursos, pero nos dirigíamos hacia el punto en el que sabíamos que teníamos que volarle la cabeza», dijo el director de CG 3D y líder del equipo de CG, Masaki Takahashi. Añadió que tenían una visión clara pero «no tenían mucho tiempo para probar las cosas».
“Después de simularlo, tuvimos quizás dos pruebas, y de ellas, una funcionó y terminó en la película”, confirmó.
De las 600 tomas de efectos visuales, más de 100 eran efectos de agua, algo que es “casi inaudito” en Japón, según el director de efectos visuales Kiyoko Shibuya. “No es que intentáramos intencionalmente llegar a un gran número, sino que la gente decía: ‘No sabemos lo que ustedes están pensando o haciendo’. Debes estar loco para hacer tantos’”, se rió.
Un momento decisivo para el equipo llegó cuando estaban haciendo pruebas para detectar el momento en que Godzilla estalló en una furia violenta mientras estaba en el agua, y parecía creíble.
“Estábamos realizando todos los movimientos para ver cómo se vería y se sentiría, y pensamos: ‘Oh, realmente funciona’. Godzilla y el agua juntos es factible». Eso permitió que todas las demás partes encajaran”, dijo entusiasmado el artista de efectos y compositor Tatsuji Nojima.
Hubo un momento en el final en el que la creatividad y la necesidad triunfaron sobre la autenticidad: usar gas presurizado para sumergir a Godzilla a gran velocidad.
«Al final, en esa escena en particular, todo se trataba de imágenes», cedió Takahashi. “En realidad, si hiciéramos los cálculos y la ciencia, Godzilla no apestaría con la cantidad de burbujas que hay en la película, por lo que no es una imagen calculada; se trataba más de hacerlo funcionar”.
Sin embargo, cuando se le preguntó de qué elemento del caos estaba más orgulloso el equipo, el claro ganador fueron unos segundos de majestuosidad impresionante mientras el gigantesco antagonista surgía de las profundidades.
“Cuando Godzilla emerge del agua, está en su posición postural y la cámara gira en círculos. Para mí, hay una gran tensión en torno a eso”, recordó Yamazaki. «Escuché voces desde la barrera que decían que la velocidad y el movimiento podrían ser demasiado rápidos, pero el trabajo de cámara y todo lo demás en esa toma son brillantes».