Un célebre director de videos musicales, un elenco en la cúspide de la fama y un debut cinematográfico que se da cuenta de todo su potencial en una edición radicalmente reimaginada.
En 1997, Mark Pellington hizo su debut como director de largometrajes con «Going All the Way», basada en la novela del mismo nombre de Dan Wakefield. Contando la historia de dos veteranos de la Guerra de Corea que regresan a su ciudad natal de Indianápolis en la década de 1950, la película contó con un elenco impresionante de entonces desconocidos: Ben Affleck, Jeremy Davies, Rachel Weisz, Rose McGowan y Nick Offerman entre ellos. La película se proyectó en Sundance, obtuvo críticas sólidas y un acuerdo de distribución… y luego desapareció durante 25 años. Pellington, aunque estaba orgulloso de la película, nunca sintió que captó del todo lo que le había encantado del libro de Wakefield y las diversas ediciones por las que pasó la película, desde un corte preliminar de más de tres horas hasta la versión de Sundance de 112 minutos y la versión de 97. Una película de un minuto que finalmente se estrenó en los cines, lo dejó con la sensación de que le había quitado las tripas a la historia.
Décadas más tarde, mientras investigaba en su oficina durante el confinamiento por el COVID, Pellington hizo un descubrimiento emocionante. “Encontré una vieja cinta Betacam”, dijo Pellington a IndieWire. “Era de tres horas y media de duración y tenía todo lo que mi editor Leo Trombetta había reunido cuando volvimos del rodaje en Indianápolis”. Pellington y Trombetta miraron las imágenes y decidieron crear una nueva edición para mantenerse ocupados durante la pandemia. Después de digitalizar el metraje de Betacam, sacaron alrededor de 20 minutos de material y agregaron 50 minutos que habían sido cortados, reinventando drásticamente «Going All the Way» mientras reconectaban la película con el espíritu de su material original.
“Solo lo hacíamos por diversión”, dijo Pellington, pero luego se dio cuenta de que Village Roadshow, con quien estaba desarrollando series de televisión basadas en sus películas “Arlington Road” y “The Mothman Prophecies”, era propietaria de “Going All the Way”. como parte de su adquisición de la biblioteca Lakeshore Pictures. «Dije: ‘Sabes, tienes una película de Ben Affleck que nunca se vio y que nunca llegó al cable, a la transmisión o a la televisión'». para producir la restauración y reconstrucción. Inicialmente, Pellington pensó que podría crear una nueva versión simplemente mejorando y corrigiendo el color de la Betacam, pero «se veía terrible», y comenzó el trabajo de detective de compilar los elementos originales de la película.
“Fue como una excavación arqueológica”, dijo Pellington. Trabajando con números de borde en la Betacam y una copia en VHS del corte de Sundance, Pellington comenzó a trabajar con Fotokem para tratar de encontrar los negativos de las escenas correspondientes, luego reclutó al editor y camarógrafo Joe D’Augustine para revisar las pilas de imágenes para excavar lo que se necesitaba. Algunas escenas solo existían en una copia de trabajo, otras como negativo original, pero finalmente Pellington y sus colaboradores pudieron encontrar todo lo que necesitaban, escanearlo en 4K y corregirlo con color para suavizar las inconsistencias, en su mayor parte. Una escena de suicidio que no estaba en el corte teatral pero que es parte integral de la nueva versión provino de una copia de trabajo, por lo que fue «realmente una mierda», en palabras de Pellington, pero la calidad en bruto realmente funciona emocionalmente para la película, al igual que todos los demás. otras alteraciones que hacen de “Going All the Way” prácticamente una película completamente diferente de la que vio el público en 1997.
“Yendo hasta el final”
Laboratorios de osciloscopios
El resultado final no solo es más fiel a la novela, sino una película más rica, más compleja y poderosa: una película sobre la mayoría de edad de un joven reimaginada por un director de mediana edad que pone sobre la mesa toda su vida y conocimientos cinematográficos. “Solo había hecho comerciales y videos musicales, así que me sentí bien con cada escena individual, pero ponía una escena satírica con una lente ancha junto a algo más real y se sentía desigual”, dijo Pellington. “Pasaban los años y veía películas como ‘American Beauty’ y otras cosas que me hicieron darme cuenta de cómo podía combinar estos tonos ahora que tenía un poco más de experiencia”.
Una forma en que la nueva “edición del director” aporta cohesión al tono es una narración en off hablada por Trombetta que incorpora más del texto de Wakefield. “Leo había cortado la película de Todd Field ‘Little Children’ y me encantó la voz en off”, dijo Pellington. “Sentí que finalmente me permitió capturar la sensación de este libro que amaba crecer de una manera que ninguna otra versión de la película realmente tenía”. Pellington también incorporó a su frecuente colaborador Pete Adams para componer casi una hora de nueva partitura y reemplazó los títulos iniciales originales con una secuencia de Sergio Pinheiro que establece un tono inquietante y seductor para la película, uno más en consonancia con el cambio de la desde el énfasis de la versión original en la comedia sexual adolescente hasta la película más oscura, más dramática, pero en última instancia más edificante y conmovedora que Pellington ha creado ahora.
La película también es una cápsula del tiempo fascinante de un momento en que sus estrellas estaban a punto de abrirse paso. “Cuando lo veo ahora, recuerdo lo que me hizo amarlos en primer lugar”, dijo Pellington. Con Oscilloscope estrenando la película en los cines de todo el país y planeando un lanzamiento de lujo en Blu-ray/DVD, el público también tendrá la oportunidad de recordarlo. Después de dos años de arduo trabajo en el proyecto, Pellington está agradecido y conmovido por la oportunidad de revisar sus primeros trabajos. “Ningún cineasta tiene este tipo de oportunidad”, concluyó. “Estoy súper orgulloso de que lo hayamos logrado”.
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