Celebrando su 25 aniversario este año, el IDFA Bertha Fund, que se creó originalmente para apoyar la realización de documentales en los países en desarrollo, ha visto una serie de cambios fundamentales tanto en su presupuesto como en el alcance de la financiación en los últimos años.
Hablando a Variedad, la directora general de Bertha Fund y subdirectora de IDFA, Isabel Arrate Fernandez, comentó sobre los cambios recientes del fondo: “Uno de los grandes cambios de este año es que pudimos aumentar las contribuciones y la cantidad de proyectos que seleccionamos en un año. Comenzamos el año con el objetivo de apoyar 25 proyectos a través del IBF Classic y terminamos apoyando 35 porque agregamos una etapa ucraniana completa”.
Por la rama ucraniana, Fernández se refiere a la llamada especial IDFA Bertha Fund Classic – Apoyo ucraniano, financiada por Open Society Foundation. “Sucedió muy rápido como una reacción práctica a lo que estaba pasando. Ucrania tenía un instituto nacional de cine y un organismo de financiación activos, pero cerraron todo porque todo el dinero tenía que ir a la guerra. Así que nuestra reacción fue muy rápida. Terminamos seleccionando siete, que muy probablemente terminarán siendo nueve. Así que eso es algo realmente nuevo”.
Este año, 11 películas apoyadas por IDFA Bertha Fund han hecho la selección oficial de IDFA: “All That Breathes” de Shaunak Sen; “El caso de la nueva grandeza” de Anna Shishova-Bogoliubova; “Cómo salvar a un amigo muerto” de Marusya Syroechkovskaya; “Anhell69” de Theo Montoya; “Alis” de Clare Weiskopf y Nicolas van Hemelryck; “Pornomelancholia” de Manuel Abramovich; “Querida madre, quería escribir sobre la muerte” de Siri Chen; “Amar a Martha” de Daniela López; “Blue ID” de Burcu Melekoglu y Vuslat Karan; “El hilo dorado” de Nishtha Jain; y el “Manifiesto” de Angie Vinchito.
Fernández destaca «Manifiesto» como una película que está «muy ansiosa, aunque ‘esperando’ es una expresión un poco extraña en este caso». Según el director gerente de la FIB, el mosaico de Vinchito de videos a menudo impactantes que los adolescentes rusos han publicado en las redes sociales es “una de esas películas sorprendentes que te emocionan. Aporta una perspectiva a un país que ahora todos consideramos como el gran enemigo”.
«Manifiesto»
Rusia solo se hizo elegible para IBF en 2016 cuando el fondo cambió para acomodar países de clasificaciones más bajas en el Índice Mundial de Libertad de Prensa. Hablando sobre el cambio, Fernández dice: “Creo que ha demostrado ser necesario. Con Rusia, solo ha empeorado. Quien quiera hacer una película independiente allí tiene que estar bajo tierra. Esa es la única manera si la gente todavía está allí. Y, países como Irán e India, donde hay mucho más control de los medios, siempre estuvieron en nuestra lista y siempre han obtenido puntajes bajos en el World Press Index. Así que en realidad no ha significado un cambio en nuestra selección, es más que estamos viendo que los cineastas están pasando por un momento difícil dentro de sus países porque sus libertades están siendo restringidas y están siendo observados”.
Trabajar con cineastas que viven en situaciones políticas tensas significa un costo emocional adicional en el proceso de selección de IBF. “Hay personas con las que construyes una relación. Entonces, cuando las cosas les salen mal en su país, tratamos de ayudar, pero no siempre podemos. A veces puede ser difícil. Teníamos muchos cineastas en Kabul, por lo que realmente nos involucró y fue desgarrador. En cierto modo, es quizás comparable a lo que el cine puede hacer por ti, los buenos documentales van más allá de lo que lees en las noticias. Te cuentan historias y experiencias de adentro hacia afuera”.
En el centro de cómo opera IDFA Bertha Fund, enfatiza Fernández, hay un apoyo que va más allá de lo financiero. “Una de las cosas que son clave para el apoyo que damos con IDFA Bertha Fund es que, sí, hay un apoyo financiero muy claro y concreto con la subvención que damos a los cineastas para gastar en producción y desarrollo, pero la otra parte del apoyo que ofrecemos es tener un diálogo con los cineastas para apoyar cualquier otra cosa que puedan necesitar. Depende totalmente de ellos. Hablamos de apoyo a medida porque depende del proyecto y del cineasta. Algunos no lo necesitan, trabajan solos, mientras que otros necesitan mucho más consultorías creativas o consultorías comerciales en lo que respecta a la distribución, las ventas y la coproducción”.
“Algunos de nuestros cineastas primerizos han tenido un gran viaje para llegar a este punto y ahora tienen sus estrenos mundiales en IDFA”, dice, y ofrece títulos como “Loving Martha” y “Blue ID” como ejemplos de películas. que no solo han recibido apoyo financiero a través del Fondo Bertha, sino que también han sido parte de uno o más de los programas de desarrollo de talento del festival.
“Amar a Marta”
Centrarse en este apoyo integral es el futuro del IDFA Bertha Fund, comenta su director general. “En 2020, dentro de IDFA, unimos el IDFA Bertha Fund y las actividades de desarrollo de talentos bajo un mismo paraguas y lo llamamos Departamento de Apoyo a Cineastas, que estoy dirigiendo. Eso ha llevado a un fortalecimiento aún mayor de la colaboración y el apoyo que podemos ofrecer a los cineastas seleccionados a través del IDFA Bertha Fund. Así que creo que lo que nos espera es realmente la colaboración entre el organismo de financiación y el compañero de desarrollo de talentos para ofrecer a las personas nuevas en esta industria los recursos para ayudarlos a navegar por este mundo y encontrar la mejor ruta para sus proyectos”.
¿Cómo recuerda Fernández su legado de 20 años con la FIB? “Lo miro hacia atrás con un poco de orgullo. No diré eso tan rápido. [laughs]. Cuando miramos este año, tenemos a todos estos cineastas primerizos, pero también tenemos a Nishtha Jain, a quien apoyamos en cuatro de sus cinco proyectos. Entonces, cuando hablas de legado, se trata de cómo pudimos apoyar a los cineastas en varios de sus proyectos. Ese es el tipo de ciclo que siempre ves suceder y probablemente el aspecto más gratificante”.