El diseñador de producción Dylan Cole le cuenta a IndieWire cómo Payakan se convirtió en un maravilloso desafío de diseño.
Uno de los aspectos más destacados de «Avatar: el camino del agua» es el tulkun con forma de ballena, que se vincula con la gente del arrecife Metkayina. Los tulkun no solo son majestuosos y poderosos, sino también muy inteligentes, emocionales y espirituales. Han abandonado la violencia y se comunican verbalmente con Metkayina e incluso cantan juntos.
El ladrón de escenas de la película y el héroe anónimo es el tulkun llamado Payakan. Es un asesino feroz, rechazado por tulkun y metkayina por igual, y obligado a exiliarse en soledad. Sin embargo, se vincula con el incomprendido adolescente Na’vi Lo’ak (Britain Dalton), el segundo hijo de Jake (Sam Worthington) y Neytiri (Zoe Saldaña). Payakan hace una entrada bastante emocionante durante una pelea con el gran depredador parecido a un tiburón blanco, akula.
Estas y otras criaturas de los mares de Pandora fueron parte de los esfuerzos de construcción del mundo del departamento de arte de «Way of Water», dirigido por los ganadores del diseño de producción de LAFCA, Dylan Cole y Ben Procter. Era importante tener diseños extraños y nuevos, pero aún lo suficientemente familiares como para ser identificables; en términos del diseño de tulkun y cómo se movía, Cole hizo referencia a ballenas, tiburones y focas. “Era casi como una tortuga marina/ballena/foca porque su cola podía bifurcarse y luego plegarse y aplanarse como una foca”, dijo a IndieWire. “Entonces, muchos de los movimientos no intentaban que se moviera como una ballena. Si te das cuenta, se retuerce mucho, se curva sobre sí mismo”.
Para muchas de las escenas con Payakan, el departamento de arte hizo una aleta grande y práctica a la que un actor podría agarrarse, como cuando Lo’ak monta a la criatura. Luego tenían un lugar para sus ojos, para que pudieran coincidir con la línea de los ojos durante la interacción. “A veces, arrastrábamos la aleta por el agua para que pudieras tener la resistencia adecuada”, dijo Cole, y luego, otras veces, cuando todos los niños se subían a él, construíamos un juego que se aproximaba a su espalda con los orificios nasales y el blindaje. , para que pudiéramos poner eso en el tanque y ellos pudieran actuar sobre eso”.
“Avatar: El camino del agua”
Estudios del siglo XX
Para algunas de las capturas submarinas, los actores interpretaron al tulkun con las piernas atadas en el tanque, para que las criaturas realizaran una coreografía de baile similar a la humana. Una escena con Tsireya (Bailey Bass) bailando con su tulkun fue eliminada de la película final.
Uno de los diseños más difíciles para Cole fue el interior de Payakan para una escena en la que invita a Lo’ak a tocar su membrana grande y colorida para vislumbrar el recuerdo más trágico de la criatura. Es Jonás, ¿verdad? Entrar en la boca de la ballena”, dijo Cole. “Pero también es una cueva encantada de viejas historias de fantasía. Entonces es como combinar esas dos cosas y obtener ese patrón bioluminiscente. El techo y los lados de la boca son nuestro tipo de colores bioluminiscentes estándar: el cian y el azul. Y luego, lo que hicimos fue concentrarnos en eso para darles un punto focal donde comenzamos a entrar en algunos de los púrpuras y luego, cuando se despliega, se vuelve dorado. Era importante para sus relaciones que [Lo’ak] entender la historia de Payakan.”
Cole, Procter y el departamento de arte poblaron un océano completo desde el fondo del mar hacia arriba, desde muchas especies de corales y plantas acuáticas (muchas bioluminiscentes) hasta docenas de diseños de peces, desde peces cebo hasta depredadores ápice. Aunque su referencia principal para el akula era un gran tiburón blanco con esteroides, la fuente de la boca era algo más aterrador, al menos para Cole. “Hablando desde un miedo personal, no me gustan las serpientes”, agregó Cole. “Así que quería pensar en una serpiente de cascabel. Y la forma en que realmente se abre mucho en la parte superior e incluso va más allá que una serpiente donde la parte superior de su boca se bifurca. Y para poner ese tipo de cabeza en un tiburón, modificamos el cuerpo”.
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